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    探析卡拉瓦喬油畫(huà)中的戲劇性

    2019-03-19 08:47:02郭穎
    關(guān)鍵詞:戲劇性光影

    郭穎

    摘 要:卡拉瓦喬在繼承文藝復(fù)興人文主義精神的基礎(chǔ)上開(kāi)啟了現(xiàn)實(shí)主義。錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史背景和跌宕起伏的人生經(jīng)歷是他戲劇性藝術(shù)風(fēng)格形成的原因,畫(huà)面從主題、構(gòu)思到繪畫(huà)語(yǔ)言都充滿了戲劇性效果。如果說(shuō)中世紀(jì)宗教繪畫(huà)體現(xiàn)了人的神性,那么卡拉瓦喬的繪畫(huà)則體現(xiàn)了神的人性。

    關(guān)鍵詞:卡拉瓦喬;戲劇性;光影

    畫(huà)面中戲劇性的人物形象和場(chǎng)景是一種繪畫(huà)藝術(shù)張力的表現(xiàn),是繪畫(huà)所獨(dú)有的凝聚了藝術(shù)創(chuàng)造的敘事方式和塑造語(yǔ)言。這種戲劇性將事件發(fā)展的整個(gè)過(guò)程壓扁在一個(gè)平面瞬間,卻又包含著豐富的內(nèi)容引人想象和思考,從而使主題表達(dá)清晰并且讓人回味無(wú)窮?!翱ɡ邌淌菚r(shí)代的產(chǎn)物也是時(shí)代的異類(lèi)。他宛如一個(gè)來(lái)自未來(lái)的訪客,偶然著陸在這條藝術(shù)時(shí)間線上。”[1]他處在錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史舞臺(tái)上,一生放蕩不羈,畫(huà)面從主題、構(gòu)思到繪畫(huà)語(yǔ)言中都展示出了戲劇性,使畫(huà)面看似矛盾卻又精準(zhǔn)的傳達(dá)了自己想要表達(dá)的思想。

    一、卡拉瓦喬戲劇性藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

    (一)歷史背景

    沒(méi)有動(dòng)蕩的意大利時(shí)局,就不會(huì)有布魯諾、伽利略和康帕內(nèi)拉,也不會(huì)有充滿叛逆精神的卡拉瓦喬。16世紀(jì)末至17世紀(jì)初期,意大利的藝術(shù)家隊(duì)伍分化加劇,不同的藝術(shù)思想、流派間的競(jìng)爭(zhēng)與摩擦更加激烈。那個(gè)時(shí)期的意大利正在進(jìn)行爭(zhēng)奪信徒的戰(zhàn)斗?;浇探虝?huì)被分為天主教和新教兩大教派,卡拉瓦喬生活在各種矛盾激化的中心——羅馬。生活在這一時(shí)期的平民苦不堪言,無(wú)法主導(dǎo)自己的命運(yùn),藝術(shù)家如果想要很好地生存下去,他們所展示的作品就必須迎合教會(huì)和達(dá)官貴人的審美,這就使得作品遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活。學(xué)院派認(rèn)為繪畫(huà)中的最高標(biāo)準(zhǔn)是:米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、柯羅喬的典雅、威尼斯畫(huà)派的色彩等,而且題材也比較狹窄,大多描繪宗教和神話。樣式主義追求奇異刺激的效果,采用不合常理的構(gòu)圖,畫(huà)面中人物眾多,姿勢(shì)扭曲,迷戀于使用透視法;色彩和畫(huà)面內(nèi)容一樣光怪陸離,更多表現(xiàn)情緒而非真實(shí)的自然;主題有時(shí)晦澀難明,但它們都有特定的樣式和精致的畫(huà)面效果。因此,樣式主義和學(xué)院派畫(huà)家在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下很受歡迎。

    (二)人生經(jīng)歷

    米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬,生于1571年,他的一生放蕩不羈,危險(xiǎn)又充滿戲劇性。1593年至1610年,他活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里,他的藝術(shù)理念是與樣式主義和學(xué)院派相抗衡的第三股力量,因此其影響力與日俱增??ɡ邌虝r(shí)常因?yàn)榕姓叩奶翎叾鴲琅?,開(kāi)始顯現(xiàn)出性格中多疑、好斗和暴力的一面,他在一次棒球比賽中與其他選手發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),導(dǎo)致一名球員死亡,卡拉瓦喬也因此被判入獄,隨后越獄來(lái)到那不勒斯,開(kāi)始逃亡生涯。1608年到達(dá)馬耳他,由于和當(dāng)?shù)赜新曂娜税l(fā)生爭(zhēng)吵,被判以毀壞名譽(yù)罪入獄。不斷入獄、越獄使卡拉瓦喬心力交瘁,直到1609年從羅馬傳來(lái)赦免的消息,他懷著希望回到羅馬,卻在途中不幸得了瘧疾,結(jié)束了其短暫的一生??ɡ邌淌翘油龅目裢?,枷鎖的敵人,人生比畫(huà)布更加精彩。

    二、卡拉瓦喬油畫(huà)中戲劇性的表現(xiàn)

    (一)獨(dú)特的宗教形象

    卡拉瓦喬對(duì)古希臘、羅馬雕刻和文藝復(fù)興時(shí)期的大師非常尊重,但又不為傳統(tǒng)所囿,用顏料和畫(huà)筆精確地傳達(dá)他想要表達(dá)的思想。“卡拉瓦喬認(rèn)為,害怕丑陋似乎倒是個(gè)可鄙的毛病,他要的是真實(shí),像他眼見(jiàn)的那樣真實(shí)。他絲毫不喜歡古典樣板,也絲毫不重視‘理想美。”[2]他主張勇敢地面對(duì)未來(lái),敢于真實(shí)地反映自己所處的時(shí)代,對(duì)于塵世間的所有誘惑,卡拉瓦喬從來(lái)不予排斥,性愛(ài)、宗教、暴力是卡拉瓦喬繪畫(huà)世界的三大主題。在他的作品中找不到偉大的人物,相反他喜歡畫(huà)妓女、掘墓人、劊子手,并把流浪漢、漁夫、農(nóng)民的形象引入教堂。《圣經(jīng)》里,多馬懷疑耶穌復(fù)活,耶穌在復(fù)活之后,邀請(qǐng)所有人查看他的傷口。但是在卡拉瓦喬《多疑的多馬》這幅油畫(huà)中,耶穌右手拉著敞開(kāi)的衣襟,左手拉著多馬,目光中充滿溫情,沒(méi)有絲毫責(zé)備,相反給人的感覺(jué)是邀請(qǐng);額頭上布滿皺紋的多馬,右手食指用力插進(jìn)耶穌的傷口,睜大眼睛認(rèn)真地檢查著,后面的兩個(gè)門(mén)徒彎腰探頭想看看耶穌到底是不是真的復(fù)活了。畫(huà)面中的耶穌、多馬還有兩個(gè)門(mén)徒都有著繁雜的胡須、濃眉大眼,全然沒(méi)有了神的色彩,甚至還有點(diǎn)寒酸。油畫(huà)《洛雷托的圣母》把高貴典雅的圣母畫(huà)成了一個(gè)美麗年輕的女子,她光著雙腳抱著圣子出現(xiàn)在羅馬街頭一戶(hù)普通的房子門(mén)口,用關(guān)愛(ài)的目光注視著朝拜者;跪在地上的兩名朝拜者穿著打了補(bǔ)丁的褲子,衣衫襤褸,腳后跟還沾滿了泥巴,完完全全是一副乞丐的形象。卡拉瓦喬把宗教題材中的人物和場(chǎng)面描繪得如同現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)場(chǎng)景一般,使神具有了人性。

    (二)巧妙的畫(huà)面安排

    卡拉瓦喬崇尚自然主義,他雇傭模特并讓他們擺出造型,重現(xiàn)《新約全書(shū)》和早期基督教徒殉教者們的生死場(chǎng)景。作品沒(méi)有運(yùn)用明亮的色彩展現(xiàn)圣人和天堂,而是用一種新奇的方式以戲劇性的造型重塑場(chǎng)景?!恫匪阏摺泛汀稉淇伺谱鞅渍摺废嗬^完成,使卡拉瓦喬生活場(chǎng)景作品的戲劇化特色更加濃烈?!恫匪阏摺返娜宋镄蜗缶哂絮r明的對(duì)比,從少年身著華麗服飾可以看出他生活富裕,女占卜者衣著樸素,從她的臉和眼神中可以看出她是市井百姓;采用半身構(gòu)圖,使人物的面部神情突出,表達(dá)了鮮明的人物形象和真實(shí)的生活場(chǎng)景,使畫(huà)面具有戲劇性特質(zhì),給觀者帶來(lái)心靈震撼。在《撲克牌作弊者》中,卡拉瓦喬將社會(huì)上常見(jiàn)的人物巧妙組合在一起,形成一種戲劇性效果。三個(gè)人玩牌,其中一個(gè)人被另外兩個(gè)人合伙欺騙,黑衣少年不諳世事地盯著牌認(rèn)真思考著,背后站著一個(gè)詭詐的人,瞪大眼睛歪頭瞄著他的牌,并用右手以熟練的手法打著暗號(hào),作弊者看到暗號(hào)之后信心滿滿,裝出一副若無(wú)其事的樣子,用右手在背后偷偷換牌。畫(huà)中人物不同的表情和肢體動(dòng)作營(yíng)造了戲劇性的畫(huà)面效果,觀者甚至可以洞察每個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng),給觀賞者一種想去揭發(fā)卻又無(wú)能為力的感覺(jué)。

    (三)別具一格的光影運(yùn)用

    所有不幸的轉(zhuǎn)折事件對(duì)未來(lái)都是一種預(yù)示,卡拉瓦喬本人暴力而且戲劇性的人生預(yù)示著他的藝術(shù)作品比他的人生經(jīng)歷更精彩。最具有叛逆精神的他創(chuàng)造了一種嶄新的繪畫(huà)語(yǔ)言,使畫(huà)面具有舞臺(tái)燈光效果,主人公在強(qiáng)烈的光線之下,其他人處于陰影之中,牢牢地抓住了觀眾的目光,拉近了欣賞者與畫(huà)作之間的距離,使畫(huà)面恰似一幅精美的舞臺(tái)劇照,卻又不僅是一幅劇照。油畫(huà)《圣馬太蒙召》是一幅靜態(tài)的作品,卻給人以動(dòng)態(tài)的感受。畫(huà)面中一個(gè)黑暗的房間里,馬太和幾名收稅人、兩名士兵坐在桌子旁邊,使徒彼得用手指指向前方意在告訴耶穌誰(shuí)是馬太,耶穌像應(yīng)和彼得講話一般,整個(gè)手臂抬起指向馬太,其他人也因?yàn)橐d抬起的手臂而做出各種不同的動(dòng)作,特別是馬太指向自己,驚訝又疑惑,好像在問(wèn):“是找我嗎?”所有的人物相互呼應(yīng),表情生動(dòng),在如此戲劇性的場(chǎng)景中,我們見(jiàn)證了馬太由罪人變成圣徒;畫(huà)面背景處于看不透的黑暗之中,增加了畫(huà)面的神秘感,并且與人物衣服鮮艷的色彩形成對(duì)比,使畫(huà)面更加鮮活。從外面直射進(jìn)來(lái)一道強(qiáng)烈的光,光形成斜線,將整幅畫(huà)面分割成亮與暗兩個(gè)部分,同時(shí)這束光也是這幅畫(huà)的黃金分割線。在《圣馬太殉難》這幅作品中,感受不到馬太受難的凝重,畫(huà)面不是設(shè)定在刑場(chǎng)上,馬太被天使所救,而是通過(guò)羅馬城的街道表現(xiàn)這一場(chǎng)景。作品呈現(xiàn)圓形構(gòu)圖,弱化人物的表情,著重描繪人物的肢體動(dòng)作,可以看出馬太受難所展示出的一個(gè)失控場(chǎng)面,觀者似乎可以聽(tīng)到在場(chǎng)人痛徹心扉的尖叫,調(diào)整好呼吸之后,有一道集中的光線照過(guò)來(lái),把觀者引向畫(huà)面中心。光影的運(yùn)用使卡拉瓦喬被譽(yù)為“舞臺(tái)燈光師”,并且將光影與黃金分割線密切結(jié)合,同時(shí)也使其成為畫(huà)面控制必不可少的因素。

    三、不一樣的《圣母升天》

    《圣經(jīng)》中記載,圣母從百列天使那里知道自己在不久之后將告別人世,便去了耶穌的降生地伯利恒,所有的使徒們紛紛趕來(lái)送別。這一題材被多位大師運(yùn)用,并描繪出優(yōu)秀的作品。氣勢(shì)恢宏的壁畫(huà)《圣母升天》中,提香大膽地處理這一主題。畫(huà)面下方人們站在地面上呼送圣母升天,形態(tài)各異,但是臉上的表情卻是一致的虔誠(chéng);畫(huà)幅中央身穿紅衣高貴典雅的圣母被一群小天使簇?fù)碓谥虚g,飛向畫(huà)面上方天使相隨的上帝。整個(gè)畫(huà)面具有濃郁的宗教色彩并有著強(qiáng)烈的樣式主義風(fēng)格,色彩瑰麗,氣氛浪漫,形式感很強(qiáng),人物生動(dòng)細(xì)膩,圣母的虔誠(chéng)和小天使的可愛(ài)構(gòu)成了并不缺少人情味的天上世界。而卡拉瓦喬的《圣母升天》是他的巔峰之作,作品集中地體現(xiàn)了其創(chuàng)作觀念和美學(xué)思想,畫(huà)面中的人物都聚集在尸身周?chē)?,臉上的表情遠(yuǎn)沒(méi)有肢體語(yǔ)言重要,毋庸置疑過(guò)度悲傷讓他們的身份失去意義。沒(méi)有描繪生命最后時(shí)刻的強(qiáng)烈感情,卻能讓觀者即使不知道畫(huà)中事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn),也能認(rèn)出畫(huà)中的場(chǎng)景,聽(tīng)見(jiàn)他們不出聲的抽泣。畫(huà)面中右下角的一名女子離我們最近,她低頭哭泣,臉埋在手里面。觀者首先看到的是她的脖頸、頭發(fā),還有衣服所發(fā)出的光,在這個(gè)場(chǎng)景中,她的美麗顯得不合時(shí)宜,在她身上似乎能尋找到一絲慰藉,可是大銅盆的出現(xiàn)又將人們拉回現(xiàn)實(shí)。背景中一道斜線將墻分開(kāi),反映出落在人們頭上的陰影的重量,在某種意義上將背景簡(jiǎn)化成光影的關(guān)系,展現(xiàn)出一幅具有戲劇性的場(chǎng)面,即使是畫(huà)面中不起眼的道具,也承擔(dān)著十分重要的作用??ɡ邌檀蚱屏怂屑榷ǖ囊?guī)則,人物現(xiàn)實(shí)的情感將他帶到了另一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)世界的境界之中。

    四、結(jié)語(yǔ)

    卡拉瓦喬一直反對(duì)傳統(tǒng)的既定模式,致力于創(chuàng)造自己的繪畫(huà)風(fēng)格,他將光線的運(yùn)用和繪畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行大膽革新,把創(chuàng)作生活化,使畫(huà)面具有大量的戲劇性組合。同時(shí)戲劇化的藝術(shù)特色也影響了后來(lái)的一些藝術(shù)家。《搶劫留西帕斯的女兒》中,魯本斯使用夸張的動(dòng)作和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比加以表現(xiàn),委拉斯貴支的《宮娥》、倫勃朗的《夜巡》、籍里柯的《梅杜薩之筏》和王式廓的《血衣》等也都可以看到卡拉瓦喬強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的痕跡。

    “戲劇性的敘事是在有限的平面里呈現(xiàn)事件,表達(dá)人物關(guān)系,塑造人物形象的藝術(shù)創(chuàng)造方法和語(yǔ)言,而不是一種現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)復(fù)現(xiàn)?!盵3]畫(huà)家們應(yīng)該把從選題方向中提煉出來(lái)的畫(huà)面主題,落實(shí)到這個(gè)主題的現(xiàn)實(shí)情境和人物中,使作品內(nèi)涵更加豐富,耐人尋味。

    參考文獻(xiàn):

    [1]普羅斯.巨匠卡拉瓦喬:放蕩不羈的一生[M].郭紅英,譯.南京:譯林出版社,2013:8.

    [2]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中,譯.南寧:廣西美術(shù)出版社,2008:392.

    [3]尚輝.繪畫(huà)藝術(shù)的戲劇性[J].中國(guó)油畫(huà),2018(1):20.

    作者單位:

    寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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