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    對(duì)三篇小說的粗淺看法
    ——兼談短篇小說的基本特征

    2019-03-19 06:07:44
    短篇小說 2019年2期
    關(guān)鍵詞:含蓄短篇小說秧苗

    打開2019年1期《短篇小說》,感受到了一股清新的氣息,除了欄目更加靈活,作品的質(zhì)量似也有相應(yīng)地提高,尤其是增加了《創(chuàng)作談》和與讀者互動(dòng)的欄目《說長(zhǎng)道短》,使得刊物開放了許多,編者不再關(guān)起門來辦刊,而是吸引廣大讀者參與進(jìn)來,這無疑是對(duì)讀者的一種尊重,在一定程度上打破了以往的沉悶,使刊物在讀者眼前活泛起來,有了新的生機(jī)。基于此,也很想對(duì)有些作品發(fā)表一點(diǎn)自己的看法。

    先說說《失蹤》。

    《失蹤》的故事頗為有趣,說的是大學(xué)畢業(yè)生阿慶,因?yàn)闆]找到適合的工作,加之對(duì)破案有著濃厚的興趣,專門從事起幫失主尋找寵物的工作,從而得到賞金,解決自身的生存問題。剛好小區(qū)周太太的邊境牧羊犬丟失了,懸賞2萬元,這筆巨額賞金深深地吸引了阿慶,于是全身心不遺余力地投入到“破案”之中??墒?,直到失主周太太已經(jīng)有了新的寵物狗小薩摩耶犬,似乎已經(jīng)忘卻了丟失的牧羊犬時(shí),阿慶還在鍥而不舍地追尋狗的下落,結(jié)果是連自己也不知所終,湮沒在遺失的黑洞中。

    這顯然是一個(gè)帶有荒誕色彩的故事,但卻頗有意味。因此,作者在創(chuàng)作談中說,“比生活的黑洞更強(qiáng)悍的是記憶的黑洞?!薄吧钪?,我們大部分的丟失都是不明不白、不了了之的,沒有任何解釋。當(dāng)世界從我們這里拿走了什么,而我們無法要回時(shí),我們就會(huì)選擇遺忘。遺忘是一種古老的治療方式,任何時(shí)候我們都不要忽視它的力量。”“一個(gè)試圖對(duì)抗遺忘的人,自己也不可避免地進(jìn)入人們的遺忘之中?!币虼耍髡呖偨Y(jié)道:“我相信在這個(gè)世上,有很多在遺忘中前行的‘我’,也不乏努力證明自己存在卻還是被遺忘的阿慶?!?/p>

    應(yīng)該說,作者賦予作品的弦外之音是深刻的、耐人尋味的。但從故事本身的角度去體味,我覺得此作也可以作如下理解:在金錢的誘惑中迷失了自我。你看,為了得到那2萬元賞金,阿慶日以繼夜地研究牧羊犬走失的路線,為了驗(yàn)證小區(qū)的監(jiān)控為何拍攝不到,“阿慶撲通一聲跪了下去,兩只手按在地上,脖子盡力伸長(zhǎng),學(xué)狗的樣子向前爬去?!薄八膭?dòng)作剛開始有些笨拙,手和腳磕磕絆絆,似乎還克服身上人的部分;漸漸的,他的四肢已能協(xié)調(diào)自如,不僅步態(tài)從容,甚至能撒腿小跑起來?!边@樣的描繪,是否可以理解為,在利益的驅(qū)使下,人有時(shí)候是可以變成動(dòng)物的,倒退至四足著地的原始狀態(tài)也在所不惜!還有,作品中細(xì)致地描寫一段“我”的夢(mèng)境,牧羊犬“一反失蹤前的可愛面孔,變得猙獰而可怖”,奔跑中的阿慶分明變成了一只羊,“彎彎的角,細(xì)細(xì)的腿,連喘息也帶著咩咩的聲音?!币?,“羊”字與象征金錢的符號(hào)“¥”是很接近的,所以,把阿慶的奔跑視作追逐金錢,最終迷失了自我,不也順理成章嗎?

    一篇小說,不同的讀者可以從不同的角度切入,從而得出不同的結(jié)論,說明作品的意蘊(yùn)是深厚的,不是單薄的。這就涉及到小說的基本特征之一:含蓄。含蓄是一種美。好的小說,總能令讀者隱約感覺得到文字以外有著某種深層的含義,需要認(rèn)真捉摸才能體會(huì)得到,所以有人總結(jié)說,短篇小說的功夫在篇外,指的應(yīng)該就是含蓄之美。著名小說家林斤瀾曾說過,好的小說,應(yīng)該讓人讀過之后,在似懂非懂之間。這并非是說,小說寫得越晦澀越好,倘若讀過之后,如入五里霧中,不知所云,那就不是含蓄,而是故弄玄虛了。這里要有個(gè)“度”,讓人越有“嚼頭”越好。我想,《失蹤》是做到了這一點(diǎn)的。

    可是,要想寫出余韻悠長(zhǎng)、文字含蓄的作品并非易事。作者必須具備兩種能力:一種是發(fā)現(xiàn)的能力。所謂“發(fā)現(xiàn)”,即對(duì)生活有著敏銳的觀察能力,透過生活現(xiàn)象,總能開掘出常人所不及的深刻內(nèi)涵,有著較深的思想認(rèn)識(shí)能力;另一種則是表現(xiàn)的能力。所謂“表現(xiàn)”,就是當(dāng)你有所發(fā)現(xiàn)時(shí),能夠調(diào)動(dòng)一切必要的文學(xué)表現(xiàn)手法,將你的發(fā)現(xiàn)隱蔽地含而不露地展現(xiàn)出來,才能做到含蓄。如果發(fā)現(xiàn)了事物的深刻內(nèi)涵,卻不會(huì)含蓄地加以表現(xiàn),而是直通通地?cái)⑹龀鰜恚厝皇棺髌肥е疁\白,也就失去了文學(xué)韻味。所以,發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)均是作家必備的功力,缺一不可。

    再說說《轉(zhuǎn)圈》。

    小說的故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單。說的是一對(duì)閨中好友,也就是人們俗稱的“閨蜜”,每天站在樓上看一個(gè)因婚姻失敗而精神失常的瘋女人在街道上轉(zhuǎn)圈,心里充滿了同情,同時(shí)也感到自己的幸運(yùn),特別是自以為婚姻美滿的小芊。想不到的是,恰恰是小芊的丈夫———一個(gè)對(duì)小芊呵護(hù)有加的男人,竟然暗中與自己的閨蜜互通款曲,成為地下情人。當(dāng)小芊知道內(nèi)情后,也變得精神失常,跟在那個(gè)瘋女人的身后,滿大街轉(zhuǎn)起圈子來。

    實(shí)在說,這是一個(gè)十分落套的陳舊得不能再陳舊的故事。倘若按照傳統(tǒng)寫法,正面地將這個(gè)故事敘述出來,讀者一定不會(huì)感興趣。作家劉國(guó)芳顯然深諳這一點(diǎn)。于是,他別具匠心地對(duì)故事進(jìn)行了全新的包裝,采用電影、電視劇常用的蒙太奇手法,分鏡頭地將故事逐層展開,既節(jié)省了許多筆墨,又有了鮮活跳躍的動(dòng)感,讀來生動(dòng)而有趣。一篇僅4000字左右的小說,卻寫出了三、四個(gè)形象各異的人物,他們各具情態(tài),仿佛就站在你的面前。不僅如此,小說的立意也是耐人尋味的:在你把別人當(dāng)作風(fēng)景觀賞的同時(shí),別忘了,在他人眼里,你也是被人觀賞的一道風(fēng)景。整個(gè)社會(huì)就是一個(gè)大大的圓,誰也不可能跳出這個(gè)圈子。所以,作為社會(huì)中人,還是時(shí)刻保持清醒,潔身自好,遵守道德底線,才好。如此看來,小說并非只是展示了生活中一個(gè)小小的鬧劇,也自有其較深的生活哲理在。

    這就涉及到小說創(chuàng)作的又一個(gè)基本特征:出新。

    嚴(yán)格地說,世上凡稱得上藝術(shù)品的東西,都應(yīng)該是獨(dú)一無二的,是具有唯一性的。小說也是如此。一篇作品,總該有自己的獨(dú)到之處,或者是選材獨(dú)特,讀來就感到新穎;或者是主旨開掘得深,即使是司空見慣的故事,但通過選材角度的變化,開掘得格外深刻,同樣讓人心靈震撼,掩卷之余,久久難以平靜;或者是表現(xiàn)手法別致,敘事方式獨(dú)特,不僅引人入勝,還能令人咂摸出不一樣的韻味?!掇D(zhuǎn)圈》顯然屬于后者。

    小說創(chuàng)作本身就是一種創(chuàng)造。它要求創(chuàng)造者必須別出心裁,認(rèn)真揣摸,精心構(gòu)思,且不可草率從事、人云亦云,否則,寫得再多,也都是平庸之作,難得提高,搞不好,花費(fèi)很大功夫,也不過是生產(chǎn)出一堆贗品而已。

    最后說說《駐村記》。

    《駐村記》寫的是縣里下派到農(nóng)村的干部擔(dān)任村支書帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事。經(jīng)過考察研究論證,駐村干部李書記、大學(xué)生村官林躍決定在該村大面積種植新品種紅薯,并已取得初步成效。然而,就在他們?cè)俳釉賲?、乘勝前進(jìn)的當(dāng)口,育種的大棚被風(fēng)掀翻,致使秧苗受損。在追查事故責(zé)任的過程中,產(chǎn)生了一系列連鎖反應(yīng),從個(gè)別村委會(huì)成員的不負(fù)責(zé)任,到個(gè)別村民的家庭矛盾,直至村書記意外地發(fā)覺事故竟與自身的女兒密切相關(guān)……等等,一環(huán)套一環(huán),環(huán)環(huán)相扣,真實(shí)地反映出當(dāng)前農(nóng)村扶貧工作的艱巨性、復(fù)雜性。作品的時(shí)代氣息很濃,能夠令讀者清晰地聆聽到當(dāng)前農(nóng)村全力以赴脫貧致富奔小康的時(shí)代足音。

    然而,掩卷思索,覺得作品從頭至尾都在密密麻麻地?cái)⑹鲞^程,缺少了對(duì)人物的細(xì)膩刻畫,顯得倉(cāng)猝而擁擠。掐指算來,在作品中露面的人物接近20個(gè),情節(jié)也過于繁雜,從縣里召開派干部下鄉(xiāng)的扶貧大會(huì)、縣委書記慷慨激昂的講話,到尋找致富項(xiàng)目,到出了秧苗受損事故,到看護(hù)秧苗的責(zé)任人因做好事而造成失職,到個(gè)別村干部出于私心對(duì)事故袖手旁觀,到引發(fā)事故的根子是個(gè)別村民的家庭失和,最后挑明事故的重要原因是村書記的女兒沒有勇氣作證,等等,這么多的人物,這么多的情節(jié),實(shí)在是一個(gè)短篇小說難以承受得了的。

    所以,我以為《駐村記》分明是一個(gè)中篇小說的架構(gòu),若分解開來,至少可以寫成三個(gè)短篇:追查秧苗事故,完全可以獨(dú)立成篇;原村委會(huì)癱瘓,需重新組建,對(duì)某些干部需要認(rèn)真考察,也可以獨(dú)立成篇;個(gè)別村民家庭失和,需做耐心細(xì)致的思想工作,解決好家庭矛盾,又可獨(dú)立成篇。假如,此作把筆墨集中在追查事故上,將其他的旁枝漫蔓略去,或簡(jiǎn)要地一筆帶過,把筆墨放在駐村書記這個(gè)主要人物身上,完全可以把這個(gè)人物寫活。試想,當(dāng)她知道是自己的女兒礙于情面,沒有如實(shí)作證,從而導(dǎo)致延誤了搶救秧苗的時(shí)間,她該如何處理這次事故?此時(shí)她的心理、行為應(yīng)該是怎樣的?是讓看護(hù)大棚的責(zé)任人蒙受不白之冤,還是挺身而出,以一個(gè)黨員干部實(shí)事求是的態(tài)度,說明事實(shí)真相,勇于承攬責(zé)任?這樣寫,就足以構(gòu)成一個(gè)短篇了,也可以使駐村書記這個(gè)人物鮮明地站立在讀者面前。小說終究是寫人的,情節(jié)只能為塑造人物服務(wù)。如果一篇小說,讀到的只是情節(jié)的堆砌,將人物湮沒在繁復(fù)的情節(jié)之中,顯然是失敗的。

    說到這里,就涉及到短篇小說的另一個(gè)基本特征:?jiǎn)渭儭?/p>

    短篇小說由于受篇幅的限制,不可能容納太多的人物和情節(jié)。一個(gè)中心事件,將細(xì)節(jié)鋪展開來,細(xì)膩地刻畫出人物的行為心態(tài),從而展現(xiàn)出人物鮮明的個(gè)性特征,就足夠了。至于其他的枝枝節(jié)節(jié),沒有必要的盡可能刪去。目前,許多短篇小說都寫得過長(zhǎng),動(dòng)輒一萬幾千字,究其原因,很大程度上都是缺乏精心的構(gòu)思,謀篇布局不夠精巧,隨意性太強(qiáng),信馬由韁,致使篇幅拉得很長(zhǎng),人物卻未能站立起來。比較中長(zhǎng)篇小說而言,短篇是最難寫好的,這是先輩作家們的共識(shí)。所以,精心打造好短篇小說,并非易事。而唯其難,我們更要有耐心,寫出符合短篇小說特點(diǎn)的精品之作。

    刪繁就簡(jiǎn)三秋樹,枝繁葉茂二月花。古人對(duì)為文之道的形象比喻值得我們借鑒。該略的略,該詳?shù)脑?,詳略得?dāng),張弛有度,才是正確的為文之道。

    當(dāng)然,自古以來,文無定法,能夠在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新最好。本文上面提到的短篇小說的基本特征———含蓄、出新、單純,也僅就短篇小說創(chuàng)作的一般規(guī)律而言,并非提倡什么創(chuàng)作的固定模式。對(duì)三篇小說的看法,僅是個(gè)人一點(diǎn)拙見,與作者商榷,有不當(dāng)之處,還望批評(píng)、指正。

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