老齊和他的“齊家樣”

◇ 劉曦林

1958年，正值“大躍進(jìn)”的年月，我和老齊一同考人了山東藝專－由原山東師范學(xué)院藝術(shù)專修科和山東省群眾文化藝術(shù)干校合并成立的一所新學(xué)校，后來改稱山東藝術(shù)學(xué)院了，但我們心中的母校還是山東藝專。也許，年紀(jì)大了的人喜歡嘮叨，喜歡回憶，但那確是值得回憶的一段歲月。雖然有過大煉鋼鐵、下鄉(xiāng)支農(nóng)、批判和自我批判之類的物事，但千佛山下寒窗五年畢竟學(xué)了不少東西，啟蒙老師的心血也時(shí)在感念之中。尤其是于希寧、關(guān)友聲、黑伯龍等教授和濟(jì)南名家張茂材先生等前輩，都主張全面藝術(shù)修養(yǎng)，為我們的成長(zhǎng)鋪墊了寬厚的基石。齊辛民正是出自這片藝術(shù)的沃土。

辛民兄原名新民，因年歲較大，我們都稱他“老齊”，他也樂呵呵地接受了這雅號(hào)。聽說他入學(xué)考試的專業(yè)分最高，同學(xué)們都很敬重地，他也只是憨憨地一笑，很快又將那笑容深埋起來，厚道得像個(gè)莊稼漢。但他從來沒有開心地笑過，那時(shí)只知道他在農(nóng)村有了妻室，拖累一定不小。后來才曉得他不易，全靠他爺爺和爹爹在家里編席賣席供他在省城讀書。大學(xué)三年級(jí)時(shí)，他爺爺因饑餓誤食了什么東西故去了，給他積攢的學(xué)費(fèi)卻分文未動(dòng)。他很少向人吐露這內(nèi)心的悲痛，但他忘不了爺爺浮腫的遺容，悄悄地把“新民”改成了“辛民”。于是，他也像齊白石懷念祖母、林風(fēng)眠懷戀石匠祖父那樣，把爺爺編席的勞作精神化入了他的靈魂，那以后的成績(jī)也盡在不言之中了。

齊辛民 怪模怪樣毛腿雞 68cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年

給辛民兄以深刻影響的除了他爺爺之外，還有另外一位老人張茂材先生。從花鳥畫的角度而言，于希寧先生更注重修養(yǎng)、注重文思、注重生活體驗(yàn)的教誨，但于先生因?yàn)閾?dān)任校領(lǐng)導(dǎo)，課時(shí)有限，我們幾位喜歡花鳥畫的同學(xué)便時(shí)常去拜訪我中學(xué)的啟蒙老師張茂材先生。張先生說我們都是些“中材”，努力就有成績(jī)，不努力則一事無成。他給我們每人都題寫了“苦學(xué)”二字，我們都成了張先生的“苦學(xué)派”。張先生的畫高簡(jiǎn)神妙，以“不似之似”為美，更主張“有我有他，無我無他，有他無我，有我無他”，時(shí)人視為主觀主義，實(shí)際上在主客觀關(guān)系上是極辯證的。辛民兄崇尚張先生的創(chuàng)造精神，牢牢地銘記著張先生在病床上的最后囑托：“眷念晚輩爾，藝術(shù)切勿僵?！苯K于闖出了他自己的“齊家樣”。關(guān)友聲先生夸他在同學(xué)中膽子最大，于希寧先生稱贊他構(gòu)思巧妙，我們都羨慕得不得了，他確是吾儕之翹楚，吾輩之驕傲。

藝專畢業(yè)后，我去新疆，老齊回到了故鄉(xiāng)，在淄博市臨淄文化館工作了23年?！度宋铩冯s志一篇專門記述他的文章中說：“每個(gè)星期天，他都要回村掙一個(gè)整勞力的工分……年終分配時(shí)卻只有一小把高粱穗子。”我相信，這是真實(shí)的老齊，極“左”扭曲了一切，也委屈了老齊，唯一沒有被“異化”的是他那顆莊稼漢似的誠(chéng)實(shí)的心。他那幅入選全國(guó)美展的《看新磨》是農(nóng)人的心，他的許多花鳥畫也自然地流露出對(duì)莊稼地的戀情。我在為他寫的第一篇文章中說：“無論是他的人物畫，還是他的花鳥畫，那種泥土的厚重感，鄉(xiāng)間藝術(shù)的樸拙感，都自然而然地融會(huì)在他的藝術(shù)中，為一般所謂‘才子’的畫手難以學(xué)得。藝術(shù)是人格的表現(xiàn)、氣質(zhì)的流露，寫意藝術(shù)恐怕尤其如此。”

齊辛民 慢城秋韻 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017年

齊辛民 版納歸來 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017年

1986年起，老齊調(diào)入山東淄博書畫院，成為一名專業(yè)畫家，也真正實(shí)現(xiàn)了當(dāng)一名花鳥畫家的夙愿，且逐年有新的成績(jī)、新的桂冠。但樸實(shí)的他卻信奉著淡泊名利的人生哲學(xué)，只將自己的精力用在提高作品的質(zhì)量上。為此，他時(shí)常到北京來，尋求信息，開闊視野，然后潛心于創(chuàng)造新的境界。20世紀(jì)90年代初，我看出他已經(jīng)從傳統(tǒng)花鳥畫的思維方式、構(gòu)圖方式、筆墨語(yǔ)言向現(xiàn)代審美意味靠攏，他常常在章法的疏密中尋求一種新的空間意味，常常在動(dòng)物和植物形象縱橫交錯(cuò)的線型安排中尋求一種新異的節(jié)奏，也常常以大片大片的冷色、暖色去強(qiáng)調(diào)色彩的亮度和特殊的意境，又通過出枝走向的轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)線條的張力和生命力，這可以說是一種形式上的變化，但實(shí)質(zhì)上又是他那不斷開闊著的胸襟和審美意識(shí)更新的表現(xiàn)，是他擁抱新的時(shí)代、新的生活的熱情，是他和大自然物我交融升華了的靈魂。

齊辛民 花鳥畫小品 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2018年

齊辛民 望星空 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2017年

齊辛民 溫馨港灣 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2017年

齊辛民 三口之家 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2017年

齊辛民 白虎 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2017年

齊辛民 孔雀 33cm×33cm 紙本設(shè)色 2017年

時(shí)光如白駒過隙，轉(zhuǎn)眼間老齊已由“知天命”跨入“耳順”年華，近年又成了古稀老人。在他五十幾歲時(shí)，我難為過他，問過他：“在花鳥畫于歷史上已高度成熟，已有眾多大師輝耀于前的情況下，這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⒃鯓忧蟮猛黄疲鯓訕O大限度地弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的筆墨魅力，又適應(yīng)這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代審美趣味不斷變化的時(shí)空，怎樣在學(xué)識(shí)的修養(yǎng)、生活的陶冶和技法的磨煉上向更深、更廣、更精的方向努力……”當(dāng)年，他就用作品回答了我。從他寄來的照片里，我最喜歡《秋收冬藏》，那兩只稚氣的小刺猬與安排得極妙的幾只紅果，構(gòu)思、章法、筆墨均堪稱精品。還有《育雛圖》《瓜藤一枝出墻來》，還有藤蔭下那只修長(zhǎng)的孔雀，秋原上競(jìng)飛的幾只鳥雀……他又進(jìn)了一步，不僅文思、情趣更濃，形式感更強(qiáng)，筆墨色也熟練得有些渾然天成之感了。這依然是他的總體風(fēng)韻，是平中之奇，是樸實(shí)中的華巧，所不同的是，當(dāng)渾成者日益渾成，當(dāng)純簡(jiǎn)者日益純簡(jiǎn)，節(jié)奏也仿佛歡快了些，這大概又與他生活環(huán)境的改善有關(guān)。

齊辛民 六合同春 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017年

2004年，老齊與夫人秋萍定居北京，與齊白石當(dāng)年居京華衰年變法的年齡相差無幾，因此，他也有了“欲學(xué)白石衰年變”的想法。他也像齊白石那樣，吞吐著京城里最高層次的藝術(shù)信息，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩極縱深中升華。辛卯深秋于其藝術(shù)館得覽其新作，一種動(dòng)人的新鮮空氣撲面而來，只見得情趣益濃，筆墨益蒼，色彩益明。情趣者，見于花鳥走獸之情態(tài)、關(guān)系，發(fā)于畫家心源巧思，尤其幼貓、羔羊如小丫頭和小小子般可愛、乖巧，令人疼愛不已，題識(shí)為“一言白貓黑貓論，百?gòu)U俱興轉(zhuǎn)乾坤”，更寓意改革開放的時(shí)代之大情懷而發(fā)人深省。自寫或?yàn)橛讶水嬒?，亦具傳神、寫心?nèi)趣。筆墨者，大筆、蒼筆、枯筆益多，或筆斷意連，或糊涂其筆，或濃淡參差，漸臻雄強(qiáng)博大之老境。色彩者，老齊老來益好也，每用藍(lán)紫、白粉、玫紅等原色裝點(diǎn)孔雀、天鵝，以大片赭色、黃色、藍(lán)色斜掃天空，或積墨復(fù)積色，凝厚中明麗醒目，天趣般的浪漫情懷溢于色墨之間，真老頑童也。

我了解老齊，他不善談吐，但心中有數(shù)，樸厚其質(zhì)，又內(nèi)含浪漫巧思。他不求浮名，但事業(yè)心猶堅(jiān)。他已經(jīng)成名了，他已相當(dāng)成功，仍深慨“不容易”，“成名難，成功更難”。他向我描述其作畫狀態(tài)時(shí)說：“我在全身心地投入作畫時(shí)，忘了自己，無所顧忌，有些動(dòng)作怪滑稽，不愿有人旁觀。身體像個(gè)軀殼，只有靈魂在感情的驅(qū)使下奮筆直揮?！蔽液苜澷p師兄這狀態(tài)、這心態(tài)。眼下急功近利者、討巧走捷徑者、浮華以應(yīng)市者偏多，花鳥畫應(yīng)酬起來仿佛更方便，也更油滑。于是，便多了浮名，少了內(nèi)質(zhì)，多了交易，少了藝術(shù)。就此，我們師兄弟間也便達(dá)成了更內(nèi)在、更深入、更沉穩(wěn)、更純化的共識(shí)。簡(jiǎn)筆花鳥畫是個(gè)大器晚成的活兒，前輩齊白石有晚年益輝煌之美談，吾兄老齊與白石翁有緣，予之祈愿在不言中也。