多訊道節(jié)目制作中的機(jī)位設(shè)置研究

張輝剛，李筱晗

（西北民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

多訊道制作技術(shù)是電視節(jié)目制作的重要模式之一，而機(jī)位調(diào)度則是該模式的重要組成部分。機(jī)位調(diào)度對(duì)畫面表現(xiàn)力的展現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，“節(jié)目錄制中，機(jī)位的安排必須要為節(jié)目主題和內(nèi)容服務(wù)。通過調(diào)整光線、色調(diào)、線條、形狀等元素實(shí)現(xiàn)預(yù)期的視覺效果”［1］。對(duì)于同樣的內(nèi)容，風(fēng)格不同的導(dǎo)播極有可能切換出完全不同的節(jié)目表現(xiàn)形式。因此，機(jī)位在很大程度上也會(huì)成為構(gòu)成導(dǎo)播切換風(fēng)格的重要因素。準(zhǔn)確的機(jī)位設(shè)置不僅能拍出精彩的節(jié)目畫面，展現(xiàn)導(dǎo)播的思想，解決從哪里看、往哪里看的問題，還能捕捉到演員一些非安排的臨場(chǎng)發(fā)揮，給導(dǎo)播提供更多的可能性，從而極大豐富節(jié)目的觀賞性。

一、“機(jī)位”的概念內(nèi)涵

機(jī)位，從狹義上講是現(xiàn)場(chǎng)規(guī)定的攝像機(jī)位置，但從廣義上講，它還包括鏡頭性質(zhì)、拍攝角度等其他一些相關(guān)的要素。要理解多訊道節(jié)目的制作，首先需要準(zhǔn)確掌握有關(guān)機(jī)位的相關(guān)概念。

（一）機(jī)器的位置

機(jī)位通常是指拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有機(jī)器布局的地點(diǎn)，它的設(shè)置涉及多訊道節(jié)目制作過程中的各個(gè)方面，在多訊道演播室中，機(jī)器的設(shè)置一般會(huì)考慮演播室大小、演播室可拍攝范圍、所需畫面角度、現(xiàn)場(chǎng)擺放攝像機(jī)數(shù)量以及觀眾席位置等多重因素。

1．機(jī)位即視點(diǎn)

視點(diǎn)是指從某一具體的角度來看節(jié)目的發(fā)展，現(xiàn)場(chǎng)布置的機(jī)位直接決定了觀眾能獲得怎樣的視點(diǎn)。在多訊道節(jié)目制作過程中，畫面的輸出是隨著節(jié)目的進(jìn)程一起運(yùn)動(dòng)的，這就要求導(dǎo)播在實(shí)時(shí)構(gòu)想成片面貌的基礎(chǔ)上，對(duì)輸出畫面做出選擇，而這樣的選擇標(biāo)準(zhǔn)即為機(jī)位視點(diǎn)。

圖1 三訊道機(jī)位設(shè)計(jì)圖

如圖1所示，在倒三角布局中，2號(hào)機(jī)主要用來拍攝場(chǎng)面全景，當(dāng)需要展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度和交代人物關(guān)系時(shí)，導(dǎo)播通常會(huì)調(diào)度2號(hào)機(jī)用全景來完成拍攝任務(wù)。1、3號(hào)機(jī)則利用交叉關(guān)系的拍攝軸線拍攝場(chǎng)景中的人物細(xì)節(jié)，二者的拍攝任務(wù)也是相同的。3個(gè)機(jī)位各自不同的拍攝側(cè)重，可以很好地滿足觀眾對(duì)拍攝內(nèi)容的觀看需求。

2．機(jī)位即調(diào)度

廣義的場(chǎng)面調(diào)度包括機(jī)器調(diào)度、人員調(diào)度等，在機(jī)位設(shè)置中，場(chǎng)面調(diào)度的核心是攝像機(jī)的調(diào)度，導(dǎo)播通過通訊設(shè)備對(duì)現(xiàn)場(chǎng)不同機(jī)位的攝像師下達(dá)口令，以調(diào)度攝像機(jī)的拍攝方向和拍攝景別等，從而完成對(duì)節(jié)目的敘事調(diào)度。攝像機(jī)調(diào)度的形式有推、拉、搖、跟、移、升、降等，一般來講，若干銜接鏡頭用同一運(yùn)動(dòng)形式拍攝，會(huì)給人流暢的感覺，用忽而仰或忽而俯的角度拍攝，會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺。因此，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)所設(shè)機(jī)位的有機(jī)調(diào)度，可以幫助攝像師靈活完成對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容全方位、多角度的拍攝，實(shí)現(xiàn)多景別、多角度的電視畫面。

（二）拍攝角度

由于多訊道節(jié)目制作的特點(diǎn)，機(jī)位設(shè)置好后，攝像機(jī)的位置則變得相對(duì)固定，此時(shí)就需要通過調(diào)度部分?jǐn)z像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)來改變拍攝角度，從而使畫面表現(xiàn)更全面、更豐富。一般情況下，電視節(jié)目制作中，主要通過調(diào)度攝像機(jī)的拍攝高度和拍攝方向來實(shí)現(xiàn)對(duì)角度的改變。

1．拍攝高度

拍攝高度是指從地面算起，攝影師一人高度范圍內(nèi)所能拍攝的內(nèi)容。這個(gè)高度是相對(duì)于成人直視的水平面與地面水平面所成的角度，因此也就產(chǎn)生了平視角、俯視角和仰視角三種基本的拍攝角度。此劃分方法與常規(guī)視聽語言中的劃分基本類似，功能也大致相同。

2．拍攝方向

拍攝方向是指攝像機(jī)相對(duì)于被攝主體在水平面360度上的相對(duì)位置，即攝像機(jī)和被攝主體的關(guān)系，也就是球面和球心的關(guān)系。攝像機(jī)相對(duì)于被攝主體可以有多個(gè)方向，在電視節(jié)目制作過程中，攝像機(jī)的拍攝方向主要包括正面拍攝、側(cè)向拍攝、斜側(cè)拍攝與反向拍攝。

（三）輔助設(shè)備

在多訊道節(jié)目制作中，很多拍攝內(nèi)容是普通固定機(jī)位無法完成的，這就需要輔助設(shè)備來幫助攝像師完成拍攝。如斯坦尼康適合在道路狹窄或擁擠的拍攝現(xiàn)場(chǎng)拍攝畫面穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)鏡頭；電兔子適用于拍攝高速移動(dòng)的鏡頭，常用于競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)的拍攝；軌道攝影平臺(tái)相比前兩者，更適合在地勢(shì)平坦的地方拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭；而升降臂則適用于在開闊的環(huán)境里拍攝大場(chǎng)面的鏡頭。這些功能各異、不斷更新的輔助設(shè)備，可為導(dǎo)播設(shè)計(jì)畫面提供更多的可能性。

（四）鏡頭性質(zhì)

在多訊道節(jié)目制作中，實(shí)現(xiàn)電視化的重要手段之一，即運(yùn)用攝像機(jī)拍攝畫面來完成對(duì)既有主題的表達(dá)，不同性質(zhì)的鏡頭能夠滿足導(dǎo)播對(duì)多元畫面內(nèi)容的需求。在通常情況下，電視攝像機(jī)會(huì)采用變焦鏡頭完成拍攝，但為了更加清晰地了解變焦位置對(duì)所拍內(nèi)容的影響，可將變焦鏡頭當(dāng)作焦距固定的鏡頭來描述長(zhǎng)焦、標(biāo)準(zhǔn)和短焦三種不同性質(zhì)的變焦位置。隨著科技進(jìn)步，攝像機(jī)同焦距、不同型號(hào)的鏡頭日益增多，光學(xué)鏡頭的性能也愈加優(yōu)越，但再豐富的鏡頭性質(zhì)唯有與節(jié)目?jī)?nèi)涵相結(jié)合，方能達(dá)到鏡頭表達(dá)的最優(yōu)化。

（五）攝像師

攝像師是機(jī)位設(shè)置的效果執(zhí)行者，是導(dǎo)播的眼睛，貫穿于機(jī)位設(shè)置從前期策劃到最終實(shí)現(xiàn)的整個(gè)過程，不同的攝像師會(huì)對(duì)導(dǎo)播的具體工作產(chǎn)生不同的影響?！皵z像師拍攝出來的畫面符號(hào)傳遞給觀眾后，觀眾通過攝像元素可以解讀出的某種思想和感情?！保?］因此，將攝像師作為機(jī)位構(gòu)成的核心要素之一是十分必要的。

攝像師在專業(yè)技術(shù)、熟練程度、默契程度和視聽語言等方面所體現(xiàn)出的綜合能力，會(huì)直接影響導(dǎo)播調(diào)度切換的畫面，經(jīng)驗(yàn)豐富、配合默契、技術(shù)嫻熟的攝像師可為導(dǎo)播提供大量有用的鏡頭，同時(shí)還能減少導(dǎo)播的主觀調(diào)度。因此，作為一名在多訊道節(jié)目制作模式中擔(dān)任攝像任務(wù)的攝像師，應(yīng)從以下幾個(gè)方面完成其具體工作。

1．參與前期策劃

為了保證在現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)攝像師和導(dǎo)播能更為高效有序的配合，攝像師本人務(wù)必要非常熟悉節(jié)目的內(nèi)容。在節(jié)目前期策劃時(shí)，攝像師需要仔細(xì)了解機(jī)位的設(shè)置情況，并結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)向?qū)а萁M提出意見建議；在撰寫分鏡頭腳本時(shí)，不僅導(dǎo)播要參與其中，攝像師也必須要參與此項(xiàng)工作，以便提前預(yù)判具體拍攝中可能會(huì)出現(xiàn)的問題。

2．參與彩排

在不帶機(jī)彩排時(shí)，攝像師可依據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)在確定機(jī)位和設(shè)計(jì)分鏡等環(huán)節(jié)提出個(gè)人意見；在帶機(jī)彩排時(shí)，則需要攝像師熟練運(yùn)用攝像技術(shù)配合導(dǎo)播將腳本中的預(yù)期效果用鏡頭呈現(xiàn)出來。

3．正式錄制

在正式錄制時(shí)，攝像師需要按照原有拍攝腳本完成對(duì)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容的拍攝。在導(dǎo)播沒有給出明確指令的情況下，攝像師不可隨意更改原有腳本計(jì)劃。同時(shí)，由于在拍攝時(shí)攝像師是以團(tuán)隊(duì)的形式集體作業(yè)，這也就要求攝像團(tuán)隊(duì)不僅需要跟導(dǎo)播配合默契，攝像師彼此之間也要形成關(guān)照與配合。例如，在導(dǎo)播試圖使用搖臂來完成對(duì)舞蹈隊(duì)列隊(duì)形變化的高空拍攝時(shí)，就需要其他機(jī)位提前做好準(zhǔn)備，一方面要在搖臂起幅落幅時(shí)提供可供導(dǎo)播使用的畫面，同時(shí)還要避免搖臂出現(xiàn)在導(dǎo)播正在使用的其他機(jī)位的畫面里。

不論是直播，還是室外真人秀錄制，多訊道節(jié)目的制作時(shí)間通常較長(zhǎng)，這對(duì)攝像師的個(gè)人精力與體力都是極大的挑戰(zhàn)，很多時(shí)候攝像師可能需要長(zhǎng)時(shí)間站立以完成拍攝任務(wù)。為此，導(dǎo)演在前期準(zhǔn)備階段，就應(yīng)考慮在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)給予每位攝像師優(yōu)質(zhì)且舒適的工作環(huán)境。在一些時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)的拍攝中，導(dǎo)播在前期也要考慮到可能會(huì)出現(xiàn)的突發(fā)狀況，并做好應(yīng)急預(yù)案，建議為重要崗位的攝像配備助理。例如，在拍攝大型晚會(huì)時(shí)，搖臂可能會(huì)被架設(shè)在觀眾席中，攝像師在拍攝過程中會(huì)在一定區(qū)域內(nèi)移動(dòng)拍攝，且其注意力只能集中于導(dǎo)播的調(diào)度和對(duì)畫面的監(jiān)看，這時(shí)就需要攝像助理為其提供一個(gè)便利安全且易于操作的工作環(huán)境，避免周圍觀眾對(duì)其拍攝造成干擾。

二、現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景對(duì)機(jī)位設(shè)置的影響

節(jié)目的場(chǎng)景特點(diǎn)會(huì)轉(zhuǎn)化為一系列具有強(qiáng)化識(shí)別作用的視覺符號(hào)留在受眾記憶中，因此，現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景就成了節(jié)目形象的重要表征之一。導(dǎo)播對(duì)整個(gè)節(jié)目場(chǎng)景清晰立體的呈現(xiàn)是十分必要的，這一任務(wù)的實(shí)現(xiàn)，同樣也影響著現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位的架設(shè)。在現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)播需要根據(jù)場(chǎng)景實(shí)際，以及各個(gè)工作區(qū)的相互關(guān)系來考慮機(jī)位架設(shè)的可行性。

（一）“全貌”概念的建立

對(duì)場(chǎng)景的展現(xiàn)，首先要建立起場(chǎng)景全貌的概念。節(jié)目全貌主要包括現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、舞美設(shè)計(jì)和布景特點(diǎn)等內(nèi)容，最常用的展現(xiàn)手段是選擇方向合適的全景鏡頭。全景是最具概括力的景別，它能夠很好地還原場(chǎng)景特點(diǎn)，作為電視手段實(shí)現(xiàn)敘事功能的基礎(chǔ)，電視機(jī)前的觀眾可通過全景鏡頭辨識(shí)空間環(huán)境。

（二）“交流場(chǎng)”的有意營造

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)一般會(huì)被分為表演區(qū)、機(jī)位工作區(qū)和觀眾區(qū)等主要區(qū)域，這些區(qū)域的位置關(guān)系常以對(duì)接的形式呈現(xiàn)。在多訊道節(jié)目制作過程中，觀眾與舞臺(tái)一般為半圍合位置關(guān)系，而半圍合式的機(jī)位布局形式則有效對(duì)應(yīng)了場(chǎng)景中交流場(chǎng)的半圍合形式特征，可以清晰地表現(xiàn)各種交流。即便有些節(jié)目并未在現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)觀眾，表演者同樣可通過在腦海中假想視線關(guān)系，建立起“交流場(chǎng)”的概念。

（三）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的便利性

在大多數(shù)節(jié)目的制作過程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)與置景部門會(huì)優(yōu)先考慮場(chǎng)景的實(shí)用性與裝飾效果，使其看上去既符合內(nèi)容需要又兼具視覺美感。但在多訊道節(jié)目制作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要兼顧為各個(gè)機(jī)位的拍攝工作提供便利條件，包括充裕的操作空間、相對(duì)安全距離的測(cè)量劃定和光線效果的有效利用等。充裕的操作空間主要是為攝像師提供便利，上文已有論述；相對(duì)安全距離是指在劃分區(qū)域時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)可事先測(cè)量好拍攝的安全位置，以保證攝像師自由操作而不會(huì)出現(xiàn)穿幫等問題；在光線效果的應(yīng)用上，大部分多訊道節(jié)目場(chǎng)景中會(huì)將表演者集中在明亮區(qū)域，其余部分則分布在暗部，這樣就可借助光線的明暗實(shí)現(xiàn)隱藏機(jī)位的效果。

三、機(jī)位設(shè)置的原則依據(jù)

在利用多訊道方式錄制節(jié)目的過程中，會(huì)有相對(duì)統(tǒng)一的機(jī)位設(shè)置依據(jù)，但在面對(duì)不同類型的電視節(jié)目時(shí)，也需要導(dǎo)播從共性的法則出發(fā)，依據(jù)節(jié)目自身特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出符合不同類型節(jié)目個(gè)性需求的機(jī)位設(shè)置方案。

（一）“先加后減”的最少化原則

在學(xué)習(xí)機(jī)位設(shè)置的早期，很多導(dǎo)播會(huì)誤認(rèn)為只有設(shè)置數(shù)目繁多的機(jī)位，才能保證所有的畫面不被遺漏，才能更全面地記錄現(xiàn)場(chǎng)。但事實(shí)上，冗雜的機(jī)位設(shè)置不僅會(huì)給導(dǎo)播帶來更多負(fù)擔(dān)，增加導(dǎo)播在選擇調(diào)度上的難度，也會(huì)增加節(jié)目制作成本。因此，以“先加后減”的機(jī)位最少化原則確定現(xiàn)場(chǎng)所需機(jī)位，則能實(shí)現(xiàn)優(yōu)化機(jī)位設(shè)置的目的。

機(jī)位數(shù)目的確定會(huì)經(jīng)歷一個(gè)先增加再減少的過程。一開始，導(dǎo)播可遵循內(nèi)容劃分原則和場(chǎng)景原則，盡可能全面地設(shè)置一定數(shù)量的機(jī)位。之后，導(dǎo)播就可根據(jù)場(chǎng)景展現(xiàn)、特殊拍攝角度、運(yùn)動(dòng)形式，以及調(diào)機(jī)的可能性來為機(jī)位數(shù)量“做減法”，具體做法如下。

首先，在現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)機(jī)位的拍攝任務(wù)并不是一成不變的，導(dǎo)播可通過對(duì)攝像的調(diào)度來減少機(jī)位。如圖2所示，在情景劇《家有一寶》的拍攝中，舞臺(tái)右側(cè)共有三位演員，從常規(guī)思路出發(fā)，既然有三個(gè)嘉賓，那么用一個(gè)機(jī)位來拍攝三個(gè)人固然太少，設(shè)置兩個(gè)機(jī)位拍攝嘉賓似乎更保險(xiǎn)，如果有條件設(shè)置三個(gè)嘉賓機(jī)位就可以做到“滴水不漏”。但實(shí)際操作中卻并不需要如此繁多的機(jī)位。節(jié)目中三位演員的位置相對(duì)固定，只是人物關(guān)系略有差異。A、B身份相同，均為老租房住戶，只有C的身份為新來的住戶，三人之間的關(guān)系實(shí)際上可分為新老住戶兩層。錄制中，三位演員幾乎不可能同時(shí)發(fā)言，也就是說不可能同時(shí)需要拍攝三人各自的近景鏡頭。如果三位中的任意兩位要對(duì)話，則可用一個(gè)機(jī)位拍攝某一個(gè)或某一組的近景，再將負(fù)責(zé)場(chǎng)面全景的機(jī)位調(diào)度成另一個(gè)嘉賓的近景或者雙人關(guān)系的中景，以此完成對(duì)雙人交流的場(chǎng)景。所以，盡管在場(chǎng)景同一個(gè)方向軸上出現(xiàn)了三名身份關(guān)系略顯復(fù)雜的演員，但導(dǎo)播可通過靈活調(diào)機(jī)來拍攝他們之間的對(duì)話。

圖2 話劇《家有一寶》機(jī)位示意圖

其次，在多訊道節(jié)目制作過程中，很多特殊的需求只會(huì)在某一階段出現(xiàn)，導(dǎo)播可在不同階段為單個(gè)機(jī)位設(shè)置不同的任務(wù)，以此來減少機(jī)位。例如，在拍攝某晚會(huì)時(shí)，導(dǎo)演組事先為所有觀眾發(fā)放了號(hào)碼牌，在晚會(huì)中主持人會(huì)通過現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)抽取幸運(yùn)觀眾的方式與觀眾互動(dòng)。設(shè)置機(jī)位時(shí)，因互動(dòng)地點(diǎn)位于舞臺(tái)下方，則無法使用已有機(jī)位完成拍攝，但又因該環(huán)節(jié)全程只出現(xiàn)一次，單獨(dú)設(shè)置機(jī)位會(huì)略顯浪費(fèi)，最終導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)選擇用階段分工的方式解決這一問題，具體思路如下。

第一步：在距離上一個(gè)節(jié)目（舞蹈）即將結(jié)束一分鐘左右時(shí)，使用與4號(hào)軌道同方向軸的3號(hào)機(jī)畫面，同時(shí)迅速撤下4號(hào)軌道上的攝像機(jī)，并將其移至舞臺(tái)下方，成為拍攝互動(dòng)的固定機(jī)位。

第二步：在該時(shí)間段內(nèi)，不使用4號(hào)軌道畫面，導(dǎo)播通過調(diào)度其他機(jī)位來予以4號(hào)機(jī)調(diào)試的時(shí)間。

第三步：在互動(dòng)環(huán)節(jié)使用4號(hào)機(jī)完成拍攝，其他機(jī)位做好下一步準(zhǔn)備。

第四步：再次使用與軌道同方向軸的3號(hào)機(jī)畫面，同時(shí)迅速還原4號(hào)機(jī)至軌道車上，重新恢復(fù)其原始功能。

（二）單個(gè)機(jī)位的功能優(yōu)化

在多訊道節(jié)目制作中，每一個(gè)機(jī)位的任務(wù)量輕重有別，合理發(fā)揮每個(gè)機(jī)位的功能，使其產(chǎn)生更多的拍攝可能性，則是導(dǎo)播在設(shè)置機(jī)位時(shí)要掌握的通則，將單個(gè)機(jī)位功能最大化，也是實(shí)現(xiàn)機(jī)位數(shù)目最少化的有效途徑。

1．設(shè)置最佳位置

在機(jī)位設(shè)置過程中，首先需要依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際，為每一個(gè)機(jī)位選擇一個(gè)最佳的位置，當(dāng)一個(gè)機(jī)位占據(jù)了合理的位置，它就有可能具備多機(jī)位的使用可能，從而實(shí)現(xiàn)機(jī)位功能的最大化。以《斑斕賽場(chǎng)之走進(jìn)米勒》為例，在節(jié)目中有1名主持人、1位嘉賓、2位特邀嘉賓以及眾多現(xiàn)場(chǎng)觀眾，節(jié)目談話的“交流場(chǎng)”主要是由主持人、嘉賓和特邀嘉賓構(gòu)成，呈現(xiàn)2號(hào)機(jī)全景居后、左右各一機(jī)交叉對(duì)稱，并向觀眾敞開的半閉合的布局形式。此機(jī)位布局方式合理準(zhǔn)確地為每一個(gè)機(jī)器找到了各自合適的位置，也簡(jiǎn)明表現(xiàn)了1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)具有拍攝主持人與嘉賓的雙重功能，2號(hào)機(jī)具有拍攝主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)全景的多重功能，尤其是1號(hào)機(jī)所處位置，還可在必要時(shí)調(diào)轉(zhuǎn)方向拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾?？梢?，選擇一個(gè)好的位置能保證單個(gè)機(jī)位發(fā)揮更大的功能。

2．拓展機(jī)位功能

對(duì)一個(gè)機(jī)位而言，擁有一個(gè)正確的位置是發(fā)揮其功能最大化的基礎(chǔ)，而機(jī)位的屬性則直接關(guān)乎其是否能實(shí)現(xiàn)機(jī)位多功能化。在日常的拍攝中，導(dǎo)播會(huì)習(xí)慣于用固定機(jī)位完成對(duì)大量畫面的拍攝，但固定機(jī)位卻無法迅速完成多樣化的現(xiàn)場(chǎng)拍攝任務(wù)，這時(shí)，導(dǎo)播就需要為一些機(jī)位設(shè)置更加多元的屬性來拓展它的使用功能。例如，導(dǎo)播在拍攝舞蹈表演時(shí)，可在舞臺(tái)前側(cè)設(shè)置一個(gè)軌道機(jī)位，軌道的架設(shè)不僅可以拍攝到與舞蹈演員同步的移動(dòng)表演，同時(shí)還可將軌道上的機(jī)位隨時(shí)變換為固定機(jī)位，完成不同角度的拍攝，從而更好地豐富畫面內(nèi)容。

3．實(shí)現(xiàn)密切配合

對(duì)于多訊道節(jié)目制作而言，每一個(gè)機(jī)位都不是孤立存在的，而是作為整體機(jī)位布局構(gòu)成中的一個(gè)重要組成部分，和其他攝像機(jī)所處的位置互相關(guān)聯(lián)、相互影響。同樣在《斑斕賽場(chǎng)之走進(jìn)米勒》的現(xiàn)場(chǎng)制作中，除過之前分析的常規(guī)拍攝，當(dāng)主持人需要與現(xiàn)場(chǎng)觀眾交流時(shí)，就需要在場(chǎng)的機(jī)位形成新的組合關(guān)系。在主持人與觀眾互動(dòng)時(shí)，由于1號(hào)機(jī)、2號(hào)機(jī)不能按照原定的分工來拍攝正面交流鏡頭，這時(shí)可調(diào)度2號(hào)機(jī)負(fù)責(zé)拍攝提問觀眾，1號(hào)機(jī)跟隨主持人移動(dòng)，3號(hào)機(jī)則負(fù)責(zé)拍攝舞臺(tái)上的嘉賓及舞臺(tái)的全景、中景和近景。各個(gè)機(jī)位的功能部署相較于之前的常規(guī)功能有了很大的變化，但這種新的配合關(guān)系能很好地完成導(dǎo)播所布置的任務(wù)。

（三）視節(jié)目類別所具有特殊關(guān)照

無論何種節(jié)目類型，都有自身的故事架構(gòu)與節(jié)目特點(diǎn)，只有在多訊道節(jié)目錄制中堅(jiān)持機(jī)位架設(shè)的基本原則，并能針對(duì)不同節(jié)目形態(tài)制定有效的轉(zhuǎn)播方案，才可能將不同節(jié)目形態(tài)的風(fēng)格展現(xiàn)給觀眾，使其觀有所想、觀有所感。

新聞?lì)惞?jié)目一般習(xí)慣于采用由1號(hào)機(jī)和3號(hào)機(jī)分別給兩位播音員中近景，2號(hào)機(jī)負(fù)責(zé)拍攝全景，4號(hào)可使用搖臂攝像機(jī)用全景拍攝新聞開始或結(jié)束時(shí)字幕的背景畫面；談話類節(jié)目則需要形成人與人之間的交流場(chǎng)，尤其是一些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)成為了導(dǎo)播需要捕捉的重點(diǎn)，它通常會(huì)采用1號(hào)機(jī)和3號(hào)機(jī)提供關(guān)系鏡頭，2號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)主持人、嘉賓和大屏幕的全景，以及嘉賓單人鏡頭，4號(hào)機(jī)搖臂主要負(fù)責(zé)提供全景和大全景；由于情景劇的表演方式限制了拍攝角度，幾乎所有的機(jī)位都位于場(chǎng)景敞開面的一側(cè)，在情景劇現(xiàn)場(chǎng)制作的機(jī)位布局中，1號(hào)機(jī)和3號(hào)機(jī)分別位于舞臺(tái)的兩側(cè)，交叉控制舞臺(tái)的兩個(gè)臺(tái)口，并且各自承擔(dān)左右兩個(gè)半?yún)^(qū)人物的拍攝，可給人物中景或近景，2號(hào)機(jī)可處在觀眾席中控制全景，也可推至個(gè)人全景。電視節(jié)目制作本身就是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程，機(jī)位的設(shè)置也會(huì)因制作理念的不斷變化、操作技術(shù)的日新月異和硬件設(shè)備的更新?lián)Q代而不斷演進(jìn)。從認(rèn)知到實(shí)踐，從形式到內(nèi)涵，將多訊道節(jié)目制作流程進(jìn)一步具化到機(jī)位的設(shè)置中，探究機(jī)位設(shè)置的內(nèi)在規(guī)律，不僅能夠?yàn)楣?jié)目制作方案的設(shè)計(jì)提供更多元的思路，還能促進(jìn)電視節(jié)目的優(yōu)化升級(jí)，從而為受眾提供更多優(yōu)質(zhì)且多樣的電視節(jié)目。