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    《聊齋志異》的影視劇改編問題及其研究綜述

    2019-03-13 08:15李佳欣
    蒲松齡研究 2019年4期
    關(guān)鍵詞:改編聊齋志異影視劇

    李佳欣

    摘要:20世紀80年代以來,“聊齋”系列影視劇如雨后春筍般地出現(xiàn)在了大眾視野?!傲凝S”系列影視劇對《聊齋志異》的改編,展現(xiàn)了不同時代下對經(jīng)典的不同解讀方式,也引起了人們的一定重視。

    關(guān)鍵詞:聊齋志異;影視劇;改編

    中圖分類號:J905? ? 文獻標識碼:A

    《聊齋志異》自問世以來,就不斷地被改編為多種藝術(shù)形式。1922年,商務(wù)印書館活動影戲部將《聊齋志異》中的《珊瑚》一篇,改編為電影《孝婦羹》,從此拉開了“聊齋”系列影視劇改編的序幕。截至1980年為止,改編雖未斷,但只有18部,且受社會因素影響,視野較局促。20世紀80年代,80集《聊齋系列片》首次推出,受到了社會的廣泛關(guān)注,也帶動了“聊齋”系列影視劇的改編熱潮。直至今日,對于“聊齋”系列影視劇的改編,依然層出不窮。這種對古典文學(xué)的新的解讀方式,體現(xiàn)了不同時代下人們不同的價值取向。我們在肯定其對于文學(xué)經(jīng)典的傳播和發(fā)展的同時,對其產(chǎn)生的一些負面影響也不容忽視。

    對于“聊齋”系列的影視劇改編問題的研究,大致可以分為兩個階段:

    一、20世紀八九十年代

    20世紀80年代,對“聊齋”系列影視劇改編的問題研究較少。1988年,劉國明先生在論文中,提出了將《聊齋志異》改編為五十集系列劇的設(shè)想,他認為改編名著必然會遇到一個尊重原著和再創(chuàng)作的關(guān)系問題。[1]《聊齋志異》是清代文學(xué)最高成就的代表之一,對這樣一部巨著的改編,關(guān)鍵就在于能否保持原著的神韻。他認為要追求“神似”,要注重表現(xiàn)作家、作品的內(nèi)在氣質(zhì),而不必拘泥于具體情節(jié)、細節(jié)的生硬相同。他具體分析了蒲松齡創(chuàng)作聊齋時的心理,著重談了聊齋中所體現(xiàn)的人民性和民主性,為后來的電視劇改編奠定了一定的思想基礎(chǔ)。

    1986年和1993年,王林書先生用兩篇論文,論述了《聊齋志異》改編中的得失。他認為影視劇中的特技手段,增強了故事的畫面感和感染力,使人物形象更加立體,不但拋棄了封建思想的糟粕,而且使作品更加地富有生活情趣,改編后的“聊齋”系列影視劇,大部分都可以說是寓莊于諧、寓教于樂的。[2]同時,他也提出了對改編問題的思考,他認為一些作品在改編過程中,表現(xiàn)的過分“俗”化,削弱了作者想要傳達思想,改編者于結(jié)尾處自行添加的哲理和說教,也是畫蛇添足的。[3]1993年,林同先生也在論文《聊齋味的淡化與變異》中,指出了“聊齋”系列影視劇改編“形似而神非”的缺陷。[4]

    同時,還存在著幾篇對當(dāng)時改編后的影視劇的評價,及其與原著之間的比較。劉揚體、王富聰、馮拱正等人,均著有此方面的論文。

    二、21世紀以來

    進入21世紀以來,隨著影視業(yè)的迅猛發(fā)展,“聊齋”系列故事的影視劇改編,也成為了一股熱潮。在此階段,“聊齋”系列影視劇對《聊齋志異》改編問題的研究,主要傾向于三個方面:

    (一)改編現(xiàn)象研究

    隨著“聊齋”系列影視劇改編熱潮的興起,對其改編現(xiàn)象的研究也隨之興起。專家學(xué)者們的論述主要有三個方面:

    1.改編人物形象研究

    人物形象的塑造是否成功,是衡量一部作品是否成功的關(guān)鍵因素。所以,改編后的“聊齋”系列影視劇中的人物形象,也成為了人們關(guān)注的重要對象。在碩士論文《“聊齋”影視劇女性形象研究》中,作者將改編后的女性形象同原著中的女性形象進行了比較分析,肯定了人物傳遞出來的真、善、美,也否定了某些劇作改編的粗俗。[5]在王凡的兩篇相關(guān)論文中,他不僅關(guān)注到了女性形象的矛盾 [6],更是關(guān)注到了以往被忽視的男性主人公形象 [7],他指出影視劇的主創(chuàng)者們在尊重原著精神的基礎(chǔ)上對小說中的各類男性人物進行了富于創(chuàng)新的影像再塑,通過科舉批判中的男性友情頌揚、道德勸誡中的真實人性呼喚、原著中男性俠義精神的彰顯及奇幻色彩的獨特強化等方面,使男性形象更為立體豐滿,較好地體現(xiàn)出了文學(xué)改編創(chuàng)作中忠實性原則與創(chuàng)新性思維的有機結(jié)合。

    2.改編情節(jié)研究

    一部好的作品,必然有著合理的情節(jié)設(shè)置。復(fù)旦大學(xué)的龔金平先生認為:改編者未能充分意識到《聊齋志異》改編成電影的優(yōu)勢與短板,在情節(jié)設(shè)置、人物塑造、主題表達上的缺陷比比皆是,情節(jié)沖突的設(shè)置沒有現(xiàn)代感,核心沖突的解決要么過分依賴法術(shù),要么依賴明君、清官、俠客,人物的主觀意志不能得以彰顯。[8]因此,我們應(yīng)該重新審視《聊齋志異》中的故事,在繼承傳統(tǒng)文化的同時,以具有時代特色的方式,去重新詮釋《聊齋志異》。王凡先生認為:劇作創(chuàng)造者們在故事情節(jié)的改編安排方面體現(xiàn)出了不同于原著的現(xiàn)代創(chuàng)新思維。他們在尊重原著的基礎(chǔ)上通過序幕的設(shè)置、懸念的加強、故事結(jié)局的改變等不同方式使該劇的故事情節(jié)與原著小說形成了鮮明的對比,取得了較佳的審美效果,并為之后的文學(xué)改編類電視劇的實踐創(chuàng)作提供了可以借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗。[7]

    3.改編意義研究

    “聊齋”系列影視劇對于《聊齋志異》的改編,展現(xiàn)了新時代解讀文學(xué)經(jīng)典的一種新方式,存在著一定的現(xiàn)實意義。一部分人從影視劇方面入手,認為在古裝劇遭遇審美疲勞的尷尬時刻,《聊齋》故事的出現(xiàn)無疑為其增添了新的活力。《聊齋》劇題材新穎時尚、情節(jié)曲折生動、人性細膩復(fù)雜,尤其是對人性挖掘的深度,具有很強的可觀性。同時,受眾在從文字到影像間的歷史圖景變換中,也能開拓歷史想象空間,激發(fā)文學(xué)閱讀興趣。另一部分人站在文學(xué)經(jīng)典的角度,認為將文學(xué)經(jīng)典改編為影視劇,對傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典會產(chǎn)生一系列的影響,如有利于傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典的傳承、中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興,但同時也會消解傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典的文本意義。還有人認為,聊齋中“鬼文化”的電視傳播具有一定的社會懲戒功能,它能鞏固人們的道德觀,能夠促進人們共同的價值觀,以達到和諧穩(wěn)定。

    (二)改編作品評點

    “聊齋”系列的影視劇改編,是對文學(xué)經(jīng)典的另一種解讀方式。這一解決方式,也引起了文學(xué)評論家們的重視。

    1.對20世紀舊作的評點

    21世紀初,文學(xué)評論家們主要將目光放在對上世紀八九十年代的作品的評點上。趙慶超先生的四篇論文中,分別以《魯公女》 [9]《聶小倩》 [10]等篇的改編為落腳點,分析了改編后的劇作。他認為,新時期以來中國大陸的聊齋題材影視劇改編歷經(jīng)了從現(xiàn)實隱喻到審美自足再到魔幻放大過程,既取得成功的經(jīng)驗,又帶來創(chuàng)編上的瑕疵。[11]他認為某些香港電影對聊齋的改編是趣味性與認知性相結(jié)合的,這種改編方式對內(nèi)地的電影改編有著重要的借鑒意義。[12]王凡先生在論文中,著重評論了香港邵氏影片對《聊齋志異》的改編 [13],他認為這些影片在尊重原著精神的基礎(chǔ)上,通過對原著中男性正面形象的強化、女性才情的有意彰顯以及虛構(gòu)人物、鋪衍情節(jié)等方式對小說藝術(shù)形象進行了合理而又不乏創(chuàng)新意義的改編式塑造,較好地體現(xiàn)出了文學(xué)改編創(chuàng)作中忠實性原則與創(chuàng)新性思維的有機融合。付巖志、黃金元二人則從道德旋律方面對改編后的劇作進行了評價,不同時代下所展現(xiàn)出來的思想道德差異,使人深思。[14]

    2.對當(dāng)下熱門新劇的評點

    隨著影視業(yè)的迅猛發(fā)展,《畫皮》《畫壁》等一批由當(dāng)紅演員主演、制作精良、畫風(fēng)優(yōu)美的熱門劇作也隨勢而生,對其的評論也不勝枚舉。尤其是陳嘉上導(dǎo)演的《畫皮》一篇,引起了廣泛的關(guān)注。大部分人認為,這是一次成功的“二次解讀”,它記錄了這個時期我們的世界觀、價值觀及精神狀態(tài)。除此之外,還有對《陸判》《嬰寧》《聶小倩》等名篇的評論。這些評論家們以包容的心態(tài)、辯證的眼光來看待經(jīng)典的改編問題,他們認為文學(xué)作品在每個時代所扮演的角色都是有差異的,因此我們不能拿現(xiàn)代改編的影視作品符不符合原作當(dāng)作評價的標準,而是要看這些新作帶給我們哪些啟發(fā)和思考,以及和已有的改編之作相比,是否有獨特的有價值的東西存在。

    (三)接受與傳播研究

    對于《聊齋志異》的接受與傳播研究,也是一個研究的熱點。關(guān)于《聊齋志異》的傳播研究,有相關(guān)碩士論文三篇,其中兩篇將影視劇的改編作為一個傳播手段來論述 [15],認為其對聊齋的傳播有重要作用,但也應(yīng)辯證看待。 [16]另一篇以《聊齋志異的影視傳播變異》 [17]為題,通過對改編中或成功或失敗的個案的探討,提出了改編傳播中出現(xiàn)的問題,并對《聊齋志異》的文學(xué)形象的影視傳播提出了大膽的構(gòu)想——文學(xué)形象廣且深、影視傳播后現(xiàn)代化、志怪與魔幻共搭舞臺。

    關(guān)于《聊齋志異》的接受問題,有博士論文一篇,名為《接受視野中的聊齋志異》 [18],作者為宋華偉,但只將本文所討論的影視方面作為新時期接受的一小方面來談,并不是特別重視,所以在此不多贅述。

    三、結(jié)語

    《聊齋志異》是我們傳統(tǒng)文化寶庫中的瑰寶,它與生俱來的魔幻色彩和神秘特質(zhì)正是視聽藝術(shù)長于展示的,蒲松齡賦予它的思想性至今也仍然震撼著、感動著人們,將其以影視劇的形式改編,是符合時代潮流的一種新的傳播手段?!读凝S志異》的影視劇改編,使得許多文化層次低、閱讀文言有障礙的人也能接觸到文學(xué)經(jīng)典;《聊齋志異》的影視劇改編,使其中的積極思想深入人心,在潛移默化中給人造成深刻的影響;《聊齋志異》的影視劇改編,讓我們看到了新時代的聲音,讓我們明白了經(jīng)典之所以為經(jīng)典,就是因為它不僅屬于過去,更屬于現(xiàn)在和未來。

    同時,對于《聊齋志異》的影視劇改編,也存在著“糟粕”。首先,《聊齋志異》的創(chuàng)作時間距今久遠,創(chuàng)作的社會環(huán)境也不同于如今的時代,這就造成了我們在對其解讀的過程中,會產(chǎn)生偏差,會出現(xiàn)一些過度解讀的問題。其次,影視劇的改編,也是對文學(xué)經(jīng)典的再創(chuàng)造,在二次創(chuàng)作的過程中,如何做到在不破壞原作的基礎(chǔ)上,形成能為現(xiàn)實服務(wù)的新作,也是值得探究的問題。最后,在市場經(jīng)濟的影響下,必然會出現(xiàn)一些淺俗不堪、充滿低級趣味的改編作品,這無疑會破壞作品的價值,對作品的傳播造成惡劣影響,如何避免這種狀況,凈化改編市場,也是值得我們深思的問題。

    參考文獻:

    [1]馬拱正.“知我者,其在青林黑塞間乎!”——談《聊齋志異》改編的幾個問題[J].山東社會科學(xué),1988,(S1).

    [2]王林書.珠聯(lián)璧合 瑜瑕互見——談《聊齋》電影、電視劇改編中的得失[J].明清小說研究,1986,(1).

    [3]王林書.“怪異·人情·哲理”的離合得失——《聊齋》電視系列片評論之一[J].明清小說研究,1993,(2).

    [4]林同.“《聊齋》味”的淡化與變異——談《聊齋》系列劇改編的失誤[J].徐州師范學(xué)院學(xué)報,1993,(1).

    [5]孫倩倩.“聊齋”影視劇女性形象研究[D].山西師范大學(xué),2016.

    [6]王凡.由《聊齋志異》女性形象的矛盾性看《聊齋》中女性形象的改編[J].電影評介,2011,(24).

    [7]王凡.試論《聊齋》電視系列劇的故事情節(jié)改編[J].電影文學(xué),2012,(2).

    [8]龔金平.鬼神妖狐的現(xiàn)實影射與人生隱喻——《聊齋志異》在中國大陸的電影改編(1949-)[J].東岳論叢,2018,(2).

    [9]趙慶超,袁濤.走向“準娛樂化”時代的風(fēng)格混搭——由聊齋小說《魯公女》到電影《癡男狂女兩世情》的改編現(xiàn)象考量[J].蒲松齡研究,2014,(4).

    [10]趙慶超.人鬼戀的審美轉(zhuǎn)換與藝術(shù)創(chuàng)新——關(guān)于聊齋小說《聶小倩》四次香港電影改編的探?究[J].蒲松齡研究,2011,(4).

    [11]趙慶超,霍巧蓮.徘徊在“現(xiàn)世界”與“幽冥界”之間——關(guān)于聊齋小說《小謝》兩次電影改編?的思考[J].蒲松齡研究,2010,(4).

    [12]趙慶超,石春霞.從小說經(jīng)驗到大片奇觀——聊齋小說《畫皮》的新世紀電影改編現(xiàn)象解析[J].蒲松齡研究,2012,(4).

    [13]王凡.由人物塑造看香港邵氏影片《連瑣》的文學(xué)改編意識[J].蒲松齡研究,2014,(1).

    [14]付巖志,黃金元.簡析二十世紀八十年代《聊齋志異》影視改編中的道德旋律[J].蒲松齡研究,2004,(2).

    [15]張艷梅.《聊齋志異》影視改編理念變遷研究[D].河北大學(xué),2011.

    [16]歐麗婷.《聊齋志異》的傳播研究[D].長沙理工大學(xué),2010.

    [17]徐彩軍.《聊齋志異》文學(xué)形象的影視傳播變異[D].中南民族大學(xué),2011.

    [18]宋華偉.接受視野中的《聊齋志異》[D].山東師范大學(xué),2008.

    (責(zé)任編輯:李漢舉)

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