透過電影《再見列寧》看到“愛”

張陽

摘 要：電影《再見列寧》的獨特之處就在于它獨特的場景設(shè)置。每一個聚焦的場景都生動且意味深長。每一次重大的歷史轉(zhuǎn)折都由這個小小的家庭展現(xiàn)出來，不安和動蕩影響著每一個人。一部影視作品是否優(yōu)秀，取決于它在場景和情節(jié)方面的設(shè)計，不得不承認(rèn)，《再見列寧》正是這樣一部作品的代表。整個情節(jié)設(shè)計看似平鋪直敘，仿佛只是講述一個普通家庭的命運。然而導(dǎo)演通過情節(jié)上的巧妙安排，時而緊張，時而讓人捧腹大笑，時而令人恍然大悟，從而使這個簡單樸實的故事變得意味深長，耐人尋思。下面，針對這部電影中的個別表達(dá)技巧做一簡單分析。

關(guān)鍵詞：母愛；謊言；表達(dá)技巧；主要基調(diào)；，背景音樂

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-03--02

1.“一個房間”——“愛”的起源

影片中男主人公的母親是意味忠誠的社會主義代表，在一次暴亂中，母親暈厥不起，八個月后，母親終于蘇醒過來并要求回家。起初，男主人公阿歷克斯為了照顧母親的情緒，想要重塑一個虛假的“社會主義世界”，然而這只是他一個人的想法。他的妹妹認(rèn)為應(yīng)該把事實告訴母親，因為她將來遲早會發(fā)現(xiàn)真相。所以剛開始只有阿歷克斯一個人在堅持。電影中有一個片段：母親出院后回到家，想要吃“Spreewald”牌子的腌黃瓜，但是當(dāng)時的東德已經(jīng)改頭換面，處處充斥著西德的氣息，超市里也只有來自西德的腌黃瓜，情急之下，阿歷克斯在垃圾桶里找到印有“Spreewald”的舊瓶子，再裝上來自西德的腌黃瓜，另母親信以為真。

為了不引起母親的懷疑，阿歷克斯把母親小小的房間變成了一個社會主義世界，所有設(shè)施，一如往常。但是阿歷克斯不知道，他能控制這個小小的房間，卻無法控制這個房間外以外的世界。當(dāng)母親偶然間看到窗戶外面的巨型可口可樂廣告，滿心疑惑。情節(jié)發(fā)展到這里，觀眾都以為阿歷克斯的謊言即將被揭穿了。然而導(dǎo)演卻設(shè)計了接下來的轉(zhuǎn)折情節(jié)：阿歷克斯找到了他的好朋友幫忙，利用他想當(dāng)導(dǎo)演的夢想，自編自演了一出戲并聲稱：可口可樂來自東德。這一出黑色幽默讓人捧腹，大笑之后卻讓人更加深刻地感受到兒子對母親細(xì)膩的愛！

一個有趣的故事往往少不了驚心動魄的情節(jié)。高潮是故事的必備元素。這一點從《再見列寧》中也有體現(xiàn)。一切看似很平靜地進(jìn)行著，高潮情節(jié)卻突然來臨。趁阿歷克斯熟睡之際，母親悄悄地走出房間，走出那個只屬于她的“社會主義房間”。外面的一切都令她震驚又疑惑：來自西德的人，五顏六色的汽車，西德的廣告牌等等。正當(dāng)母親疑惑的時候，電影的高潮情節(jié)不期而至，一尊巨型的列寧雕像，被吊車吊著來到她的面前，列寧的姿勢好像再跟她告別，仿佛在告訴她：“一切都已經(jīng)過去了，社會主義不復(fù)存在，列寧不復(fù)存在！”情節(jié)至此，觀眾又一次認(rèn)定，阿歷克斯的謊言到此為止了。然而導(dǎo)演并沒有就此放棄，他讓阿歷克斯又編造了一個更大的謊言，阿歷克斯和他的朋友制造了一則假新聞：大批西德人民涌入東德，想要在東德找到優(yōu)越的生活！母親雖然心生疑惑，卻也什么都沒說。當(dāng)母親提出想要去郊外小別墅度假的心愿時，阿歷克斯的妹妹對他說：“現(xiàn)在你可能要把整個城市都裝扮起來了！”此時，阿歷克斯已經(jīng)決定，要在度假屋把一切告訴母親了。然而情節(jié)的設(shè)定又一次讓觀眾大吃一驚，等不及阿歷克斯告訴母親實情，母親先告訴他們了自己隱瞞多年的謊言：他們的父親逃到西德并不是因為感情不忠，而是迫不得已。為了保護(hù)孩子們的安全，母親選擇了謊言。

這部電影的導(dǎo)演至此給了我們一個令人吃驚的結(jié)局。那就是，一直以來，不只是阿歷克斯和他的妹妹小心翼翼地保護(hù)著母親，其實母親也在默默地保護(hù)著他們。這正是導(dǎo)演如此設(shè)計情節(jié)的用意所在。

《再見列寧》不僅講述了一個普通家庭的故事，也體現(xiàn)出了大部分東德人的感受：他們思念那個已經(jīng)消失了的東德，那個東德不僅是他們的家鄉(xiāng)，更是他們的母親，或許這個母親并不完美，或許她有許多缺點，但是東德人依然想念他們的母親，因為他們在這個世界上只有一個母親。

2.“歷史色彩”背后的“親情色彩”

這部影片主要基調(diào)并不悲傷。在整部影片里面，阿歷克斯唯一一次哭，是當(dāng)他看到母親躺在病床上。電影一開始，畫面主色調(diào)采用了紅色和白色，每一個序幕的畫面都是由紅色過渡到白色，很顯然是導(dǎo)演故意設(shè)計的，紅色象征著社會主義，電影一開始的顏色暗示了電影主題的色彩。電影的名字是《再見列寧》，“再見”這兩個字采用了白色，“列寧”這兩個字用了紅色，很顯然也是一種特殊意義的象征。同樣，東德閱兵儀式的畫面也采用了紅色，柏林墻倒塌的畫面也是紅色的，不過這一片紅色用的是可口可樂的巨幅廣告，意味著西德和東德的融合。

整部影片中幾乎沒有出現(xiàn)嚴(yán)肅的歷史性評論，一部看似“歷史色彩”濃厚的電影卻更像一部紀(jì)錄片，記錄了一家普通的東德人，如何經(jīng)經(jīng)歷歷史的變遷。當(dāng)然，也展現(xiàn)了東德人對歷史的不同的態(tài)度，比如，阿歷克斯的父親，他越過了東西德的界限，進(jìn)入了新的社會體系，開始了新的生活方式。其實在他心里從未忘記東德，也從未忘記，曾經(jīng)那個戴著藍(lán)色領(lǐng)巾的社會主義少先隊員。類似細(xì)膩而傷感的片段在影片中寥寥無幾，導(dǎo)演沒有給觀眾留下太多傷感的東西，而是留下了一些模糊的希望。

這部影片并不是一部簡單的輕喜劇，影片名字雖然是“社會主義色彩的”，然而并沒有明顯提到過“社會主義”或者“資本主義”，因為其主題并不是歷史問題。事實上，“母親”在這部電影里面有兩層意義，祖國和真正的母親。同時，男主人公阿歷克斯的種種行為不僅僅是為了保護(hù)母親，更多的是展現(xiàn)出，曾經(jīng)的東德人如何面對現(xiàn)實的問題。對于這個問題阿歷克斯給了我們非常人性化的答案，那就是“愛”。東德人對于他們的祖國或許并沒有他們想象的那么深厚，他們更多的是對母親的依賴。

3.音樂和顏色渲染“愛”

除了情節(jié)設(shè)計以及主要基調(diào)的布置，《再見列寧》里面還有很多其他的烘托主題的表達(dá)技巧。比如，背景音樂和畫面色彩的設(shè)計。

背景音樂對于一部優(yōu)秀的電影來說是不可或缺的，除了渲染氣氛以外，還會使情節(jié)變得生動?！对僖娏袑帯返谋尘耙魳肥怯煞▏魳反髱煑睢ぬ釥柹瓌?chuàng)作。每段音樂聽起來并不洪亮且明顯，但是卻能恰好凸顯出每一段特殊情節(jié)的特點。這首鋼琴曲的名字叫做《夏》，整個音樂基調(diào)稍顯憂郁。整部影片里音樂基調(diào)都很流暢而且平緩，唯獨當(dāng)男主人公阿歷克斯為了母親四處奔波的時候，音樂聲才會變得急促有力，這樣突然緊湊的音樂展示出阿歷克斯為了母親焦急的心情，也為觀眾烘托出緊張的氣氛。與此同時，電影的顏色基調(diào)也采用了憂郁基調(diào)，配合著背景音樂，使觀影者并不想笑，只是想跟著主人公的腳步，和他一起陷入頭腦風(fēng)暴。

整部影片的顏色基調(diào)是懷舊黃，這種色彩北京場運用于回憶體裁，所以，整部影片看著更像一部回憶錄或者紀(jì)錄片。導(dǎo)演正是想通過這種懷舊色調(diào)重現(xiàn)曾經(jīng)的東德生活，最重要的是，把人對母親的本真真正滲透到每一位觀眾的心中。

4.細(xì)節(jié)中的暗示

當(dāng)阿歷克斯的母親打個月后蘇醒后，阿歷克斯去和醫(yī)生交涉。醫(yī)生的桌子上擺放著一只黃色的杯子。在這個被子上面畫了兩章臉，一張微笑的臉，另一張臉在哭泣。當(dāng)畫面切換到醫(yī)生的時候，觀眾看到的是哭泣的臉，當(dāng)鏡頭切換到阿歷克斯的時候，觀眾看到微笑的臉。導(dǎo)演通過這兩張臉反復(fù)交錯出現(xiàn)，暗示觀眾：接下來的情節(jié)是悲喜交加的，這是導(dǎo)演送給觀眾的又一次黑色幽默。

另外一個細(xì)節(jié)是，阿歷克斯的母親在整部影片中有兩次被蒙上眼睛。第一次是，阿歷克斯的父親逃到西德以后，母親因為受到打擊住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)母親再次回到家時，眼睛被蒙起來，隨后阿歷克斯和他的妹妹給了母親一個大大的驚喜，母親從此也像變了一個人一樣，重新開始了新生活，用阿歷克斯的話就是：母親把自己徹底嫁給了社會主義國家。第二次被蒙住眼睛是，阿歷克斯帶母親去別墅小屋，這次被蒙住原因也是有“驚喜”，但是這個驚喜卻是阿歷克斯不想讓母親看到的。第一次母親被蒙住眼睛之后，母親開始改變自己，開始對孩子們隱藏父親離開東德的真實情況，期間阿歷克斯的父親給他們寫了很多信，卻都被母親藏了起來。第二次母親被蒙住眼睛后，母親逐漸接受了社會主義不復(fù)存在的事實，其實她已經(jīng)知道孩子們?yōu)榱吮Ｗo(hù)她所做的一切，但是她并沒有揭穿。這是母親對孩子們?nèi)龅牡诙€謊。導(dǎo)演在這里精心設(shè)計了兩次蒙眼睛的情節(jié)，就是為了強調(diào)母親對孩子的愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]《新德國電影》，約翰·桑德福，紐約，達(dá)卡波出版社，1982年.

[2]Die Grenz Durch Deutschland， eine Chronik von 1954 bis 1990， Roman Graft.