從民族歌劇《白毛女》的音樂設(shè)計淺談戲曲與民歌的聯(lián)姻

張新輝

【摘 要】歌劇《白毛女》是我國眾多音樂家經(jīng)過數(shù)十年的探索，創(chuàng)作出來的一部相對成熟的民族歌劇。《白毛女》這部歌劇的音樂設(shè)計受我國戲曲、民歌等地方音樂的影響，它在創(chuàng)作時，對地方音樂進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木?，使之能更好地融入到作品中，從而形成了民族新歌曲。因此《白毛女》這部歌劇的成功離不開我國的戲曲和民歌，可以說，民間藝術(shù)滋潤了中國戲曲;同樣地，中國戲曲也給民族聲樂藝術(shù)提供了養(yǎng)分，兩者相輔相成。本文簡單介紹了歌劇《白毛女》的內(nèi)容以及創(chuàng)作背景，并分析了戲曲和民歌在音樂設(shè)計的創(chuàng)作融合。

【關(guān)鍵詞】民族歌曲;白毛女;音樂設(shè)計;戲曲

中圖分類號：J822 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0030-02

歌劇是集詩歌、歌唱、舞臺美術(shù)、舞蹈、音樂、器樂于一體的藝術(shù)表演形式，最早起源于古希臘的劇場音樂。19世紀(jì)20年代傳入我國，我國將其和傳統(tǒng)的歌舞、戲曲、戲劇、民族歌曲等結(jié)合起來，形成了獨具特色的中國民族歌劇?！栋酌肥俏覈谝徊棵褡甯鑴。鑴≈械南矁盒蜗蠼?jīng)久不衰，一直深入人心?！侗憋L(fēng)吹》《紅頭繩》等曲調(diào)至今還在舞臺上演繹。民族歌劇《白毛女》的音樂設(shè)計，吸收了中國以及世界歌劇的創(chuàng)作技巧，為中國民族歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。因此，分析民族歌劇《白毛女》音樂設(shè)計的思路以及特點具有現(xiàn)實意義。

一、歌劇《白毛女》介紹

（一）內(nèi)容簡介

《白毛女》是上個世紀(jì)四十年代延安文藝工作者為中共七大獻(xiàn)禮精心創(chuàng)作的一部歌劇。內(nèi)容主要取材于當(dāng)時陜西和甘肅一代的白毛仙姑故事，故事講述了地主黃世仁逼死佃戶楊白勞并要侮辱其女兒喜兒，喜兒為了躲避楊白勞的迫害，逃入深山成為白毛女，直至八路軍的到來，喜兒才得以重見天日。深刻揭示了地主階級和農(nóng)民階級的矛盾，形象地反映了舊社會把人變成鬼、新社會把鬼變成人的主題，指出解放戰(zhàn)爭是農(nóng)民翻身做主的必經(jīng)之路。

（二）藝術(shù)形式

《白毛女》是集詩、歌、舞于一體的民族新歌劇。它具有以下特點：第一，《白毛女》采用了傳統(tǒng)戲曲的分場結(jié)構(gòu)，場景變換比較多;第二，《白毛女》歌劇的語言兼用中國戲曲的唱、獨白;第三，《白毛女》的音樂充分吸收了北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂元素，并在原基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作，汲取了西方歌劇的音樂表現(xiàn)形式，形成了獨特的民族風(fēng)味;第四，《白毛女》歌劇的表演形式，融入了中國傳統(tǒng)戲曲的表演方式，注重舞蹈身段以及對白韻律，因此臺詞優(yōu)美自然，接近生活?！栋酌肥俏覈锍瘫降母鑴∽髌?，是中國民族歌劇成熟的標(biāo)志，為后續(xù)民族歌劇的發(fā)展奠基了堅實的基礎(chǔ)。它與隨后涌現(xiàn)出來的以《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅珊瑚》《江姐》為代表的一大批優(yōu)秀民族歌劇作品，創(chuàng)造了我國民族歌劇的輝煌。其中，《小二黑結(jié)婚》主要取材于現(xiàn)代作家趙樹理的短篇小說，其音樂素材采用了山西民歌和陜西梆子戲;《洪湖赤衛(wèi)隊》的音樂來源于湖北民歌和花鼓戲;《江姐》的音樂素材來自于川劇，這些歌劇雖不是戲曲，但在戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展了起來。

二、地方戲曲在歌劇《白毛女》中的應(yīng)用

（一）秧歌在歌劇《白毛女》音樂設(shè)計中的應(yīng)用

秧歌也叫社火，是一種采用鑼鼓等器樂伴奏，將歌唱與舞蹈等融為一體的北方地區(qū)廣為流傳的民間舞蹈藝術(shù)形式。它起源于民間祭祀活動，不同地區(qū)的秧歌表演形式也不同。根據(jù)不同場合，秧歌分為過街秧歌、大場秧歌和小場秧歌。過街秧歌指秧歌隊在街上行走時伴隨音樂做出的一些舞蹈和隊形變化;大場秧歌則是在表演開始和結(jié)束時進(jìn)行的集體表演;小場秧歌則是在大場秧歌開場以后，表演的一些具有情節(jié)的歌舞?？谷諔?zhàn)爭時期，秧歌成為敵后宣傳的“鼓風(fēng)機”，文藝工作者對秧歌進(jìn)行發(fā)展，編制了新的秧歌劇，并涌現(xiàn)了以《夫妻識字》《兄妹開荒》《周子山》等一批優(yōu)秀的秧歌劇作品，這為后來《白毛女》歌劇的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。秧歌劇在創(chuàng)作時將戲曲、話劇和秧歌相結(jié)合，表演對話方面加入了話劇的特長，在唱歌方面充分吸收了民間小調(diào)、民謠以及陜北民歌?！栋酌吩谶M(jìn)行音樂創(chuàng)作時，大量引用了民謠和地方戲曲。秧歌劇的題材大多來源于革命戰(zhàn)爭時期，與群眾生活息息相關(guān)，這也被《白毛女》主創(chuàng)團隊借鑒。

（二）地方戲曲在《白毛女》音樂設(shè)計中的應(yīng)用

《白毛女》這部歌劇的成功，和它的音樂作品息息相關(guān)?！侗憋L(fēng)吹》《雪花飄》等小調(diào)至今讓人耳熟能詳，這就是音樂的魅力?！栋酌返囊魳反罅课盏胤綉蚯瑫r對地方戲曲進(jìn)行加工創(chuàng)作，降低了戲曲對歌劇的限制。另外，在創(chuàng)作時，大量運用了河北梆子中的中國打擊樂器，這種樂器由兩根長短不等、粗細(xì)不同的實心硬棒木構(gòu)成，起源于明末清初，屬中國戲曲四大腔聲。歌劇《白毛女》的第三幕第三場，喜兒遭遇變故，但還有活下去的強烈信念，這一段“我要活，我要活……”就是對河北梆子的改編創(chuàng)作，其中充分運用了河北梆子的凄涼、悲壯、哀怨，展現(xiàn)了喜兒內(nèi)心的悲憤與凄涼。隨后喜兒想要逃出黃家，為了凸顯喜兒這個人物的反抗精神，這段唱詞的音調(diào)運用了梆子的滾板、倒板和散板等形式，豐富了人物情感，展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界，增強了作品的藝術(shù)感染力。歌劇《白毛女》引用地方戲曲素材時，在角色音樂主題的基礎(chǔ)上添加了一些戲曲題材，擴大了戲劇張力。

三、民歌在歌劇《白毛女》中的運用

音樂在歌劇中具有烘托氣氛、渲染主題、升華情感的作用，很多歌劇創(chuàng)作的音樂作品朗朗上口、通俗易懂、深入人心。歌劇《白毛女》在創(chuàng)作的時候，充分吸收各地民歌，對其進(jìn)行改編，讓民歌戲劇化，并將各種地方戲劇音樂進(jìn)行融合，博采眾長，形成獨具特色的中國民族音樂。《白毛女》歌劇中根據(jù)不同的人物身份，創(chuàng)作了符合人物熱點的音樂作品。比如楊白勞作為備受地主壓迫的貧苦農(nóng)民，用深沉低昂的山西秧歌《撿麥根》表現(xiàn)出楊白勞憨厚、樸實的性格?！妒镲L(fēng)雪》的節(jié)奏低緩、沉重，烘托了楊白勞在大雪天挨餓受凍的氛圍。在創(chuàng)作時，作曲家必須根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，創(chuàng)作符合人物情緒變化的旋律或歌曲，從而反映同一人物在不同情境中的精神狀態(tài)，并推動故事情節(jié)的發(fā)展。

《白毛女》由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作完成，是集體智慧的結(jié)晶。在創(chuàng)作之初，主創(chuàng)團隊聯(lián)系到戲曲在陜西人民群眾中頗受歡迎，因此主要以秦腔的音樂形式和表現(xiàn)方法為歌劇譜曲，但是在排練的時候，發(fā)現(xiàn)完全照搬秦腔的方式，兩者無法進(jìn)行有效的融合，秦腔內(nèi)容和歌劇主體也無法有效的銜接，戲曲完全掩蓋了歌劇的藝術(shù)形式。這就需要在吸收各種音樂素材時，對素材進(jìn)行加工再創(chuàng)造，才能更好地完成《白毛女》。因此，當(dāng)時的主創(chuàng)團隊將民歌、戲曲、戲劇等各種音樂元素融入作品中。由于戲曲音樂在表現(xiàn)喜兒這個人物時具有一定的局限性，主創(chuàng)團隊當(dāng)時決定將民歌融合到歌劇表演中。他們從最開始的白毛仙姑故事想到一首河北民歌小調(diào)《小白菜》，它以優(yōu)美的音樂旋律和藝術(shù)手法，表達(dá)了一個天真的農(nóng)村幼女失去親娘后孤苦無依的心情。將這首小調(diào)用來體現(xiàn)喜兒的遭遇可謂天衣無縫。同時，以河北民歌《青陽傳》輕快活潑的曲調(diào)為素材創(chuàng)作的《北風(fēng)吹》又將貧苦農(nóng)家女等父親回家的期盼之情和她扎上紅頭繩后的雀躍心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

《白毛女》這部歌劇在創(chuàng)作過程中，融入地方戲曲和地方民歌，并通過音樂塑造了一個個生動形象的經(jīng)典人物，推動了整個故事情節(jié)的展開。將傳統(tǒng)的戲曲和地方民歌進(jìn)行創(chuàng)作，能夠引起觀眾情感上的共鳴，縮小歌劇與人民群眾之間的距離，從而創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)作品。

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