簡談青銅器之三：巧工鑄器 渾然天成

牛道德

大家去博物館參觀，會看到各種各樣的青銅器，小的幾厘米高，大的幾米高。對于那種大尺寸的青銅器，尤其是中空的，你想過它是怎樣制作的嗎？

早期的青銅器，絕大多數(shù)是用陶范法鑄成。如果模上的紋飾是凸出來的陽紋，那么范上的紋飾就是凹進(jìn)去的陰紋。澆鑄之前，每塊范的邊緣都有相對應(yīng)的榫卯來定位組裝。因為陶范的組裝，青銅器難免會留下“范線”這種鑄造痕跡。也有范線被工匠刻意打磨掉或在使用中被磨損掉的情況。為控制器壁的厚度，要在內(nèi)外范之間墊上銅墊片。鑄造后這些銅墊片會留在青銅器的器壁上。由于墊片擺放時要避開有紋飾和銘文的部位，故墊片多見于青銅器的底部和下腹部。而失蠟法鑄器卻無需墊片，如需固定則用隱藏的銅梗來代替墊片。

漢代后隨著失蠟法日漸成熟，制作的器物很少有合范的范線。其后隨著更易操作的翻砂法被廣泛應(yīng)用，塊范法逐漸退出歷史舞臺。失蠟法也稱“熔模法”，是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。做法是，用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷制外范。加熱烘烤后，蠟?zāi)Ｈ咳刍魇?，使整個鑄件模型變成空殼。再往內(nèi)澆灌熔液，便鑄成器物。以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。

中國的失蠟鑄造技術(shù)起源于焚失法一些繩索類三維空間造型的附件，可能就是用麻、草之類纖維制成的繩索作母模，敷制外范后，燃燒或烘烤繩索成灰，可通過兩環(huán)分范處吹出灰燼，然后兩環(huán)處合范后，即可澆注成當(dāng)中一段無范線而兩環(huán)處有范線并有捆扎痕跡的、由焚失法鑄成的構(gòu)件。

《宣德鼎彝譜》載明代鑄造大名鼎鼎的宣德爐時用的就是失蠟法。在用料呈冊中物料主要4種：（1）黃蠟，540斤，呈冊說“此蠟作鼎彝蠟?zāi)Ｅ饔谩?。?）黃砂，6石，呈冊說“此砂和黃蠟等，作鼎彝模坯用”。（3）大毛桱竹，300莖，呈冊說“此竹作鼎彝模坯箍匝及雜用”。（4）琉球國安瀾砂，160斤，“此砂作鼎彝點染、磨光模坯用”。

繼范鑄法和失蠟法后，古人又發(fā)明了更簡單易行的翻砂法。翻砂法顧名思義：就是用模型翻制出砂模的鑄造方法。而且由于翻砂法在鑄造前需要剝離母模，因此其多用于鑄造扁平化的器物，而應(yīng)用翻砂法最多的就是錢幣的鑄造。明代宋應(yīng)星在《天工開物》載：“凡鑄錢模以木四條為空匡，土炭末篩的極細(xì)，填實匡中，然后以母錢百文（用錫雕成）或字或背布置其上，又用一匡如前法填實合蓋之。既合后，已成面背兩匡，隨手覆轉(zhuǎn)，則母錢盡落后匡之上，又用一匡填實合上后匡，如是轉(zhuǎn)覆……”