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    論高啟詞與詩(shī)的互文關(guān)系

    2019-03-07 09:47:16
    關(guān)鍵詞:高啟大雁意象

    賀 勤

    (復(fù)旦大學(xué) 古籍整理研究所,上海 200433)

    高啟作為明代文學(xué)史上極為重要的一位詩(shī)人,在其短暫的一生中留下了兩千余首詩(shī)歌,“實(shí)居明一代詩(shī)人之上”[1]1472。歷來研究者也多將關(guān)注點(diǎn)放到其詩(shī)歌上,對(duì)高啟詞的關(guān)注則少之又少。相對(duì)于詩(shī)歌數(shù)量,高啟詞的創(chuàng)作確實(shí)顯得“微不足道”——流傳下來的高啟詞只有《扣弦集》一卷(見《高青丘集》[2]),收錄詞32首;中華書局2004年版的《全明詞》[3]159-165收錄的高啟詞,除《扣弦集》32首之外,另增入《御選歷代詩(shī)余》[4]所收高啟詞三首(《竹枝》一首、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》二首)。創(chuàng)作數(shù)量的有限,元明時(shí)期詞的式微,都造成了研究者對(duì)高啟詞的忽略。為數(shù)不多的高啟詞的研究文章亦多從傳統(tǒng)論詞、解詞的角度分析解讀,然而從實(shí)際的研究情形來看,若只是單一地去解讀作為“詞人”的高啟,試圖通過三十余首詞作來探討高啟的“詞學(xué)思想”,甚至其心路歷程的話,不免掛一漏萬(wàn),是難以具有說服力的,甚至多數(shù)論述都帶有強(qiáng)烈的先入之見,即在對(duì)高啟詩(shī)歌及其生平的已有認(rèn)知之下去解讀詞作,因而會(huì)顯得有些牽強(qiáng)附會(huì)。因此,我認(rèn)為,在詞作數(shù)量極少而詩(shī)歌數(shù)量龐大的客觀情況下,解讀高啟詞無(wú)需刻意避開其詩(shī)歌的強(qiáng)大光環(huán)——高啟本就是一位詩(shī)人,他是以詩(shī)人的身份進(jìn)行詞的創(chuàng)作,以詩(shī)入詞是高啟詞作的一大特色;再則,高啟的創(chuàng)作時(shí)間相對(duì)集中,詩(shī)與詞除了在體裁、風(fēng)格上的差異之外,必然有著許多共通之處,也即是文本之間的互文性①本文所援引的“互文性”理論,傾向于法國(guó)理論家熱拉爾·熱奈特針對(duì)詩(shī)學(xué)研究而定義的互文性概念,即指一個(gè)文學(xué)文本與其他文學(xué)文本之間可論證的互涉關(guān)系。參見李玉平:《互文性:文學(xué)理論研究的新視野》第一章第三節(jié)《詩(shī)學(xué)形態(tài)路徑:熱奈特與里法泰爾》及第二章第二節(jié)《互文性的定義》,北京:商務(wù)印書館,2014年。。本文即嘗試從詩(shī)與詞互文關(guān)系的角度來看待高啟的三十余首詞作,肯定兩者之間的密切聯(lián)系,探討高啟詩(shī)與詞之間的共性與差異,既可對(duì)高啟詞有更加深入的理解,也可以增加對(duì)高啟詩(shī)歌及其本人的進(jìn)一步認(rèn)知。

    一、高啟詞的創(chuàng)作概況

    高啟詞集名曰《扣弦集》,最初于明英宗正統(tǒng)九年(公元1444年)由周忱刊印,共收錄詞32首,使用詞牌27個(gè);除《玉漏遲》之外,其他每首詞都另有一個(gè)標(biāo)題,可以較為直觀地看出其寫作內(nèi)容。從篇幅來看,小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)皆有創(chuàng)作。另有《御選歷代詩(shī)余》所收高啟的三首小令,兩個(gè)詞牌。如此,高啟現(xiàn)存詞作共三十五首。盡管只有三十余首詞作,但詞的內(nèi)容卻涉及到了諸多領(lǐng)域,不同題材之間也呈現(xiàn)出一定的風(fēng)格差異。然而,由于詞的數(shù)量相對(duì)于詩(shī)歌數(shù)量極其微小,詞的寫作內(nèi)容未能超出其詩(shī)歌所涉及的范圍。臺(tái)灣蔡茂雄先生在其著作《高青丘詩(shī)研究》[5]中,將高啟的詩(shī)分為“自述詩(shī)”“諷刺詩(shī)”“詠史詩(shī)”“題畫詩(shī)”“詠物詩(shī)”“詠懷詩(shī)”“田園詩(shī)”“贈(zèng)答詩(shī)”“紀(jì)游詩(shī)”等九大類[5]140-224,若以此作為參照,則高啟的三十五首詞作皆可劃分到這九種類型當(dāng)中,也即是說,高啟以詩(shī)入詞,詞在內(nèi)容上與其詩(shī)歌可以很好地對(duì)應(yīng)起來。因此,按照蔡茂雄先生的分類,高啟的詞或可作如下歸類:

    表一 高啟詞的分類

    由上表可知,除“諷刺”類作品外,高啟詞對(duì)其詩(shī)歌所涵蓋的內(nèi)容都有所涉及,其中又以“詠物”和“詠懷”類最多,這也符合其詩(shī)歌分類的情形。從整體來看,這些詞多為高啟生命后期所作,而彼時(shí)正是高啟心境逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)期,因而直接遣懷或詠物抒懷成為其作品內(nèi)容的主體部分。

    詞的風(fēng)格方面,雖然高啟詞沒有像其詩(shī)歌那樣呈現(xiàn)出豐富多樣的風(fēng)格特質(zhì),卻也有一定的獨(dú)特之處。首先是高啟詞中所表現(xiàn)的情感,整體上趨于深沉內(nèi)斂,比不得其詩(shī)歌中還有《青丘子歌》或《登金陵雨花臺(tái)望大江》等充滿積極、昂揚(yáng)精神的作品,這一方面或許與詞的體裁有一定的關(guān)系——“詞言情”的傳統(tǒng)在高啟這里得到了一定程度的體現(xiàn);另一方面,相對(duì)于詩(shī)來說,高啟詞的創(chuàng)作時(shí)間跨度應(yīng)該更短,且多為后期所作——這一點(diǎn)從詞中作者多次感慨和回憶自己過去最為動(dòng)蕩曲折的“十年”可以看出,而“十年”后的高啟心境趨于悲觀、沉郁,這自然會(huì)影響到其詞的整體風(fēng)格。

    二、與詩(shī)歌互文的高啟之詞

    詞在宋代繁盛以后,至元、明逐漸式微。雖然詞的創(chuàng)作形式一直存在,但元明兩代并未出現(xiàn)有突出成就的詞人。高啟在文學(xué)史上的地位,也主要是以他的詩(shī)歌成就而奠定的。高啟的詩(shī)人身份使他在詞的創(chuàng)作上帶有很深的詩(shī)歌烙印,甚至常?!耙栽?shī)為詞”,使得高啟詞與其詩(shī)之間形成大量的互文——詞中的意象、遣詞、情感、風(fēng)格等都可以在其詩(shī)中找到相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容——高啟的詩(shī)為其詞提供了一個(gè)宏大的注解空間。這里,我們從意象的重疊、用字的偏好以及情感態(tài)度三個(gè)方面來探討高啟詞與詩(shī)之間的互文關(guān)系。

    (一)詞與詩(shī)中意象的重疊

    高啟在其短暫的一生中,創(chuàng)作了兩千余首詩(shī)歌,內(nèi)容豐富,題材廣泛,誠(chéng)如其在《缶鳴集序》中所自述道:“凡歲月之更遷,山川之歷涉,親友睽合之期,時(shí)事變故之跡,十載之間,可喜可悲者,皆在而可考?!盵2]906-907可知,高啟的詩(shī)歌內(nèi)容涵蓋了其生命歷程的諸多方面,這對(duì)高啟詞也具有一定的適用性。從上文對(duì)其三十余首詞的歸類可知,高啟詞以“詠懷”和“詠物”類居多,“詠物”之作也往往是借物抒情、托物言志,而抒發(fā)情感必然會(huì)借助相應(yīng)的意象以進(jìn)行更加藝術(shù)化的表達(dá)。在高啟的詩(shī)詞中,反復(fù)出現(xiàn)了一批文學(xué)意象,這些意象是構(gòu)成詩(shī)人情感世界的梁柱,也是聯(lián)結(jié)高啟詩(shī)和詞的一個(gè)重要線索。從三十余首詞來看,出現(xiàn)的意象以大雁、夜、雨、花最為典型,而它們也恰恰是高啟詩(shī)歌中最頻繁出現(xiàn)的意象。

    首先是“雁”的意象?!肚邎@春·雁》是高啟以“雁”為題的一首詠物詞,詞云:

    木落時(shí)來,花發(fā)時(shí)歸,一年又一年。記南樓望信,夕陽(yáng)簾外;西窗驚夢(mèng),夜雨燈前。寫月書斜,戰(zhàn)霜陣整,橫破瀟湘萬(wàn)里天。風(fēng)吹斷,見兩三低去,似落箏弦。 相呼共宿寒煙,想只在、蘆花淺水邊。恨嗚嗚戍角,忽催飛起;悠悠漁火,長(zhǎng)照愁眠。隴塞間關(guān),江湖冷落,莫戀遺糧猶在田。須高舉,教弋人空慕,云海茫然。[2]970

    此詞描繪了大雁的生存狀態(tài)。本是隨著自然節(jié)序生活著的大雁,卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)破壞了原有的生活環(huán)境,失去了曾經(jīng)的同伴,棲宿在寒冷的邊關(guān)淺水之畔;它為了保存生命,避免落入網(wǎng)羅,必須忍受饑餓,期待高飛而去,然而云海茫茫,似乎也無(wú)處可去……這只大雁所處的情形帶著幾分高啟生平的影子——經(jīng)歷元明之際的動(dòng)亂,為明哲保身的高啟隱居在故鄉(xiāng)青丘,不意卻被新朝征召修編元史,最后為了遠(yuǎn)離禍患而辭官返鄉(xiāng);在此過程中,他又經(jīng)歷了喪女、好友被殺等痛楚之事,同時(shí)又不得不小心翼翼地生活在朱元璋肅清張氏余黨的陰影之下……然而,大雁尚有“高舉”以后令“弋人空慕”的可能,高啟卻不知自己能否擺脫未來的厄運(yùn)。與大雁相似的遭遇或許是高啟偏愛描寫大雁的原因之一。另外,高啟對(duì)時(shí)間節(jié)令有著異常的敏感,而大雁作為一種節(jié)令飛鳥也正好契合了高啟的時(shí)空敏感性。

    除了這首專意寫雁的詞之外,高啟其他詞中也多次有“雁”的出現(xiàn),如“雁來時(shí)節(jié),寒沁羅裳”(《行香子·芙蓉》[2]970),“叵奈燈前過雁,一聲又送秋來”(《清平樂·夜坐》[2]969),“鼓動(dòng)江城一雁秋,夕陽(yáng)山色滿長(zhǎng)洲”(《鷓鴣天·秋懷》[2]974)等,雁之聲響以及雁所帶來的季節(jié)訊息都是高啟執(zhí)著書寫的對(duì)象。對(duì)應(yīng)到高啟的詩(shī)中,以大雁為代表的“飛鳥”意象更為普遍。高啟詩(shī)中的飛鳥有大雁、鴻鵠、烏鴉等,但仍以大雁寫得最為典型,如《池上雁》[2]151《孤雁》[2]460《聞雁》[2]679《雁》[2]682《夜坐聞雁》[2]708等,其中以《池上雁》的描寫最為深刻形象。較之詞作《沁園春·雁》,《池上雁》一詩(shī)的“自傳性”意味更為濃厚:

    野性不受畜,逍遙戀江渚。冥飛惜未高,偶為弋者取。幸來君園中,華沼得游處。雖蒙惠養(yǎng)恩,飽飼貸庖煮。終焉懷慚驚,不復(fù)少容與。耿耿宵光遲,摵摵寒響聚。風(fēng)露秋叢陰,孤宿斂殘羽。豈無(wú)鳧與騖,相顧非舊侶。朔漠饒燕云,夢(mèng)澤多楚雨。遐鄉(xiāng)萬(wàn)里外,哀鳴每延佇。猶懷主恩深,未忍輕遠(yuǎn)舉。儻令寄邊音,申報(bào)聊自許。[2]151

    詩(shī)一開頭便陳明大雁“野性不受畜,逍遙戀江渚”的性情,“冥飛惜未高,偶為弋者取”則與《沁園春·雁》中的“須高舉,教弋人空慕”隔空對(duì)應(yīng)——被擒之后的大雁即使表面上被人“惠養(yǎng)”,但最終還是會(huì)落得“飽飼貸庖煮”的下場(chǎng),這顯然是高啟被朱元璋政權(quán)征召之后的切身感受。雖然高啟也曾懷著一腔熱血愿意為朱明王朝效力,但隨即發(fā)現(xiàn)新朝對(duì)他們其實(shí)并不信任——故交舊友的相繼被殺,給了高啟極大的危險(xiǎn)信號(hào),使他對(duì)自己未來的命運(yùn)充滿了茫然與恐懼,恰如那只流落江渚、孤苦無(wú)依的大雁。因而,在高啟筆下,大雁或成為詩(shī)人自己的化身,或是為詩(shī)人的愁思增添幾許蕭瑟之感,成為高啟孤寂的內(nèi)心深處同有天涯淪落之悲的典型物象。其次,高啟詞中出現(xiàn)了大量的“夜”,且往往與“雨”“雁”“燈”等意象相組合而出現(xiàn)??v覽高啟在作品中透露出的創(chuàng)作環(huán)境和時(shí)間,可以發(fā)現(xiàn)高啟對(duì)時(shí)空極為關(guān)注——無(wú)論是四時(shí)的節(jié)候還是一日之內(nèi)的時(shí)辰,都曾在高啟筆下留過痕跡。自古以來容易引發(fā)文人情思的時(shí)間或季節(jié)也都在高啟這里得以加強(qiáng)。就時(shí)間而言,高啟詞中寫的最多的是夜,尤其是雨夜,構(gòu)成了高啟獨(dú)特的寫作空間,也是催生詩(shī)人創(chuàng)作最多的一種時(shí)空。高啟筆下的雨夜是凄冷的、孤獨(dú)的,所以才寫出了“多事明月來,照出小窗孤影。宵永,宵永,鐵做梅花愁冷”(《如夢(mèng)令·寒夜》[2]971)的詞句——高啟的夜仿佛已然習(xí)慣了凄風(fēng)苦雨,對(duì)于歷來多為文人喜愛的明月竟是如此拒絕,只因?yàn)樗粘隽嗽?shī)人孤寂的身影,使他倍感凄涼。

    夜是高啟沉思的“背景”——茫茫夜色暗合了高啟內(nèi)心深處的茫然與恐懼,也似乎能夠掩蓋他內(nèi)心的不安,但同時(shí)也容易催生更多的不安。《清平樂·夜坐》一詞較為全面地涵蓋了高啟摹寫的“夜”的景況:

    新詩(shī)吟罷,兀坐寒窗下。寂寞家中如客舍,風(fēng)雨江南今夜。 侍兒勸我深杯,好懷恰待舒開。叵奈燈前過雁,一聲又送秋來。[2]969

    “寒”“寂寞”“客”“風(fēng)雨”“燈”“雁”“秋”,這些都是高啟寫于夜間的作品中最常出現(xiàn)的字眼。這些帶有蕭索寒意的意象相繼出現(xiàn),可以明顯感受到作者心頭的層層涼意。其他詞中的“夜況”如:“炙了青燈初掩帳,四壁蛩鳴催旅況”(《天仙子·秋夜客中》[2]972),“夜雨心頭,秋風(fēng)鬢腳,總是相尋處”(《酹江月·遣愁》[2]969)亦是在寫凄清孤冷的秋夜。而“雨夜”在高啟詩(shī)歌中的頻繁出現(xiàn),較其詞更甚一籌。單就詩(shī)題中包含“雨夜”之意的便俯拾皆是,如《冬至夜雨感懷》[2]507《臘月廿四雨中夜坐二首》[2]508《夜聞?dòng)辍穂2]700《夜聞?dòng)曷晳浌蕡@花》[2]738《夜雨客中遣懷》[2]768《夜雨宿東齋》[2]506《江館夜雨》[2]772《雨夜》[2]816等等,其中《夜雨不寐》一詩(shī)與《清平樂·夜坐》一詞在意境與情感上較為接近:

    雨窗燭盡漏迢迢,秋滿床幃酒易消。

    蟋蟀催寒輸絡(luò)緯,梧桐鬧雨勝芭蕉。

    漸知老去非前日,豈信愁來是此宵?

    莫聽曉鐘聊穩(wěn)睡,久居閑退罷趨朝。[2]618

    這首詩(shī)在意境營(yíng)造、情感態(tài)度方面與《清平樂·夜坐》極為相像,只是相對(duì)而言,《清平樂》詞中的生活氣息更為濃厚,詩(shī)則典雅深邃,并引入了“蟋蟀”“梧桐”“芭蕉”“鐘”等傳統(tǒng)詩(shī)歌中的抒情意象;最后一句的“久居閑退罷趨朝”,則流露出幾許縉紳氣息,是作為士大夫的高啟特有的表達(dá)口吻,這也使得詩(shī)歌的格調(diào)和情懷更為高遠(yuǎn)厚重。

    另外,即使詩(shī)題中單有“雨”或“夜”的詩(shī),在詩(shī)句中仍會(huì)較多地將兩者聯(lián)系起來,如《秋雨》詩(shī)中的“秋雨亂我行,堂上中夜驚”“瑟瑟復(fù)瀟瀟,燈前滴此宵”[2]176;《夜坐有感》中的“一鴉不驚城鼓低,窗雨入竹暗凄凄”[2]429等——這種雨、夜的交融,加上時(shí)而伴有的孤燈、雁鳴、秋風(fēng)等,構(gòu)成了高啟夜晚的詩(shī)意世界,一個(gè)幽閉的精神空間——雨和夜仿若形成了一堵天然“屏障”,可以使詩(shī)人在這樣的幽閉空間里自我紓解、自我對(duì)話,將自己的一腔愁緒淹沒在無(wú)邊的夜色和雨聲中。由此,我們可以感受到高啟生命深處沉重的憂愁和濃厚的孤獨(dú)感。

    高啟詞中另一個(gè)值得注意的意象是花,其中以梅花和芙蓉花為主?!墩丫埂ご呙贰穂2]968是一首只有40字的小令,內(nèi)容較為簡(jiǎn)單,但卻充分表現(xiàn)了作者希望梅花早開的迫切心情,可見他對(duì)梅花的喜愛程度。而高啟寫梅花最具代表性的當(dāng)屬著名的《梅花九首》[2]651-653,這九首梅花詩(shī)在藝術(shù)和思想上都達(dá)到了一定的高度。既有寫梅花的高潔品格的:“雪滿山中高士臥,月明林下美人來”(其一),有借梅花表達(dá)自己隱逸之思的:“騎驢客醉風(fēng)吹帽,放鶴人歸雪滿舟”(其三),也有寄托自己無(wú)限憂愁的:“斷魂只有月明知,無(wú)限春愁在一枝”(其九),還有表現(xiàn)自己孤獨(dú)之感的:“立殘孤影長(zhǎng)過夜,看到余芳不是春”(其六)……另外,《看梅漫成三首》[2]799也是在寫詩(shī)人對(duì)梅花的喜愛,達(dá)到了“不見梅花應(yīng)不休”的程度。可見,梅花在高啟心中的重要地位,對(duì)梅花的喜愛和留戀非同一般。如此,我們就更能理解高啟在詞中所說的“火急報(bào)花知,要題詩(shī)”的急切心情了。

    高啟筆下另一個(gè)常見的花是芙蓉,他在《行香子·芙蓉》一詞中寫道:

    如此紅妝,不見春光。向菊前、蓮后才芳。雁來時(shí)節(jié),寒沁羅裳。正一番風(fēng),一番雨,一番霜。 蘭舟不采,寂寞橫塘。強(qiáng)相依、暮柳成行。湘江路遠(yuǎn),吳苑池荒。恨月濛濛,人杳杳,水茫茫。[2]970

    芙蓉美麗卻只開放在菊前蓮后,不與他花爭(zhēng)艷,承受著“一番風(fēng),一番雨,一番霜”的摧殘,但“路遠(yuǎn)”“池荒”“人杳”“水?!保瑢?duì)于未來的生存倍感迷惘,這何嘗不是作者自身的寫照?在詩(shī)歌中,高啟寫到芙蓉的詩(shī)有五言絕句《芙蓉》[2]833、七言古詩(shī)《東池看芙蓉》[2]347,后者更是以充滿深情的筆觸摹寫了芙蓉的獨(dú)特風(fēng)韻,其“秾艷低將流水映,寒香遠(yuǎn)逐回風(fēng)裊”“天公似厭秋冷淡,故發(fā)芳叢媚清曉”“蘭舟雖無(wú)美人采,日暮孤吟自行繞。明朝重到恐銷魂,零落紅云波渺渺”等詩(shī)句,與《行香子》詞中描寫芙蓉的時(shí)節(jié)、遭遇以及觸發(fā)的情思都極為相似,甚至可以猜測(cè)這兩個(gè)作品有可能是同時(shí)寫作的。

    古詩(shī)詞中的意象是構(gòu)成詩(shī)詞意境、表現(xiàn)詩(shī)人情感的重要因素,高啟在為數(shù)不多的詞作當(dāng)中所使用的諸多意象,在其詩(shī)歌中都可以找到類似的運(yùn)用,并且表現(xiàn)得更為豐富、細(xì)膩,使我們?cè)谔接懜邌⒃~時(shí)也有了一定的參考方向。高啟習(xí)慣于對(duì)某類意象傾注深厚感情,以至于這類意象會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在其筆下,這為我們了解高啟的創(chuàng)作特點(diǎn)、梳理思想脈絡(luò),提供了很好的依據(jù),也讓我們看到其詩(shī)詞之間的緊密聯(lián)系。

    (二)高啟詞的用字偏好

    除了對(duì)一些意象的頻繁使用之外,高啟在一些字的使用上也有著某種執(zhí)念。有些字會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在其詩(shī)歌中,甚至往往成為“詩(shī)眼”,這一點(diǎn)在其詞中亦得到印證。在高啟的詞中,最典型的常用字莫過于“愁”和“驚”二字。

    “愁”字在高啟的三十五首詞中,一共出現(xiàn)了十六處,這是一個(gè)極高的比例;甚至有一首專意寫愁的詞——《酹江月·遣愁》:

    問愁何似,似掃除不斷,無(wú)根狂絮。應(yīng)是羈懷難著盡,散入江云江樹。夜雨心頭,秋風(fēng)鬢腳,總是相尋處。重門難掩,幾曾障礙他住。 難學(xué)盧女情腸,江淹庾信,空賦凄涼句。偏要相欺閑里客,端的此情難恕。見月還悲,逢花也惱,對(duì)酒方無(wú)慮。他來休怕,但教能遣他去。[2]969

    狂飛的無(wú)根柳絮一般的愁思,重門難掩,掃除不盡;花與月亦惹人愁思,只得借酒消憂,但依然難遣羈旅愁緒——詩(shī)人用比喻、用典、烘托等形式展現(xiàn)羈旅之“愁”的無(wú)處不在,極具感染力。除了羈旅之愁外,高啟也在詞中寫到了其他形式的愁緒——有“回首暮山青,又離愁來也”(《石州慢·春思》[2]964)的離別之愁,有“收拾詩(shī)愁都在篋,比山多幾疊”(《謁金門·渡江》[2]966)的文藝之愁;有“喚回好夢(mèng),呼起閑愁”(《倦尋芳·曉雞》[2]966)的閑居之愁;還有“兩處秋聲愁一樣”(《天仙子·秋夜客中》[2]972)的秋思之愁……濃濃愁緒充溢在高啟的詞作之中,我們可以深刻感受到詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)的慘淡心境!

    同樣的,高啟詩(shī)歌中的“愁”字更是觸目可見?!俺睢彼坪醭闪烁邌T常的情緒狀態(tài)——“閑居誰(shuí)我顧,惟有愁相隨”(《我愁從何來》[2]174),“愁如天絲遠(yuǎn)悠揚(yáng),搖風(fēng)曳日不可量。”(《長(zhǎng)相思》[2]36)“客里愁傾送別杯,鱸鄉(xiāng)亭下暮潮回?!?《客舍送周履道往松陵》[2]810),“春過一半未能知,此后還愁不肯遲”(《惜春》[2]811)……愁思、愁緒滲入到高啟生活的各個(gè)方面,成為其詩(shī)歌中最為顯豁的情感。相較而言,詞中的“愁”更加細(xì)膩、典雅,抒情性更強(qiáng),詩(shī)歌中的言愁則更為厚樸、靈活。

    另一個(gè)頻繁出現(xiàn)在高啟筆下的是“驚”字。如果說“愁”字用來表達(dá)情感歷來就常見于文人筆下的話,那么“驚”字應(yīng)該是高啟特有的用字偏好了。高啟筆下的“驚”多為驚動(dòng)、驚嚇、驚醒之意,在詞中既有人的“驚”,又有物之“驚”。寫人之“驚”如:“最匆匆,念帳中驚聽,送郎行卻”(《倦尋芳·曉雞》[2]966),“驚回首,漫十年風(fēng)月,四海塵埃”(《沁園春·寄內(nèi)兄周思誼》[2]968);寫物的“驚”有:“西窗驚夢(mèng),夜雨燈前”(《沁園春·雁》[2]970),“蕙火紅銷金鼎,鴉樹不驚風(fēng)靜”(《如夢(mèng)令·寒夜》[2]971),“不怕鴛鴦驚起了,怕江上,有人愁”(《江城子·江上偶見》[2]972),“晝夢(mèng)驚起,雞叫斗喈喈”(《水調(diào)歌頭·謝惠酒》[2]973)……在為數(shù)不多的詞作中出現(xiàn)如此之頻繁的“驚”字,的確是一個(gè)罕見的現(xiàn)象,可見“驚”字或“驚”字所蘊(yùn)含的內(nèi)容在高啟的潛意識(shí)中有著極為特殊的印記。在詞中,“驚”的主體或許是一些自然物象,但本質(zhì)卻是高啟的內(nèi)心情感及心理機(jī)制的間接流露。

    高啟詩(shī)中自然也出現(xiàn)了大量的“驚”字——“秋雨亂我竹,堂上中夜驚”(《秋雨》[2]176),“秋風(fēng)忽驚客,梧葉鳴聲頻”(《秋夜懷張參軍思廉》[2]303)寫詩(shī)人被自然界的風(fēng)雨所“驚”到,表現(xiàn)出極大的恐慌和驚悸之狀;“啼鴉井上驚風(fēng)散,殘雪窗前助月明”(《客舍夜坐》[2]584),“呼儔射鳴雁,深驚東山坡”(《秋懷十首》[2]138)寫啼鴉、鳴雁等被驚散、寧?kù)o的環(huán)境被驚破的情景……這些無(wú)處不在的“驚”字使高啟筆下的動(dòng)植物仿佛擁有了人類的知覺一般,在它們時(shí)刻高度戒備的狀態(tài)下被“突然襲擊”,透露出絲絲的陰郁和蒼涼之感,而實(shí)際上這些或都是詩(shī)人自身心境的折射——高啟在他生命的最后一段時(shí)期是極度不安的,他的不安也投射到所見所聞之上,使得他筆下的事物也大多“緊繃著神經(jīng)”,動(dòng)輒出現(xiàn)驚恐、驚悸的狀態(tài)。這也不難理解,高啟在生命后期的確承受著巨大的心理壓力——身邊好友的相繼殞命,自身命運(yùn)的不可預(yù)測(cè),讓即使是辭歸隱居的詩(shī)人也難以求得內(nèi)心的安穩(wěn),因此,他才有了草木皆兵般的精神焦慮。事實(shí)上,他的擔(dān)憂也是對(duì)的——一代天才詩(shī)人高啟最后還是被朱元璋殘忍殺害了,可以說,高啟筆下的那些“驚”字或許是他對(duì)自己命運(yùn)的一種隱約感知。

    (三)高啟詞的情感表現(xiàn)

    相比于數(shù)量龐大的詩(shī)歌,高啟在詞中流露出的情感自然十分有限,但從整體來看,還是能夠從作品中感受到他的羈旅之思、逆來順受的無(wú)奈以及他的“旁觀者心態(tài)”。

    高啟的羈旅之思不僅僅是指他在現(xiàn)實(shí)生活中客居他鄉(xiāng)、羈旅在外時(shí)所產(chǎn)生的思鄉(xiāng)念親的情感,還有更深一層的“人生如逆旅,我亦是行人”的生命感悟。這種反復(fù)流露出的生命的羈旅之感是高啟自我意識(shí)、生命意識(shí)涌動(dòng)的體現(xiàn)。他在詞中多次寫到了“客居”,一方面是“歲晚客天涯”(《滿江紅·客館對(duì)雪》[2]970)式的現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的他鄉(xiāng)羈旅,這一點(diǎn)在其詩(shī)中也很常見,不少詩(shī)題就冠以“客”字。書寫在他鄉(xiāng)的羈旅情懷,是古代文人較為普遍也是十分共同的內(nèi)容,但比較特殊的是,高啟在《清平樂·夜坐》[2]969中所寫到的“寂寞家中如客舍”的感受——在自己的家中卻覺得像在“客舍”一般,這實(shí)是一種上升到生命層次的“客居”之感,這種情感對(duì)于高啟來說應(yīng)該是真實(shí)的、持久的,他在詩(shī)歌中亦有相似的表述——五言古詩(shī)《步至東皋》[2]523后兩聯(lián)云“鳥啄枯楊碎,蟲懸落葉輕。如何得歸后,猶似客中情。”寫詩(shī)人在歸家之后依然感覺是在客居之中,有種茫然悵惘的恍惚之感:人來自何處,終歸何方?大有《紅樓夢(mèng)》中《好了歌》所唱的“反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”的意味。如此,詩(shī)人在客居之際所生發(fā)的羈旅之思就不僅僅是單一的思鄉(xiāng)懷舊了,也是詩(shī)人逐漸超脫于現(xiàn)實(shí)人生之外的生命體驗(yàn),同時(shí)也透露出詩(shī)人對(duì)生命終極歸宿感的殷切追尋。

    至于高啟逆來順受的無(wú)奈之情,則體現(xiàn)在其詞中所流露出的“命由天定”的思想:“從來不會(huì)治生涯,誰(shuí)與些些,天與些些”(《一翦梅·閑居》[2]956)“還如舊,思量前事,是天成就。”(《憶秦娥·感嘆》[2]969)、“這后段行藏,從天發(fā)付,何須問龜卜?!?《摸魚兒·自適》[2]973)等,這些表達(dá)順天由命的詞句,實(shí)是作者在經(jīng)歷了一定的人生遭際以后寫下的自我寬慰之詞。誠(chéng)如其《念奴嬌·自述》[2]963詞所言,年輕時(shí)的自己“壯志平生還自負(fù)”,然而最終還是落得“十年舊事都成夢(mèng),半篋新詩(shī)總是愁”(《鷓鴣天·秋懷》[2]974),在經(jīng)歷了十年的人生翻覆之后,高啟終于放棄了追求功名事業(yè)的心,感慨著“人生處宇內(nèi),行止無(wú)定依。惟當(dāng)乘大化,逍遙隨所歸”(《寓感二十首·其一》[2]107),開始以一種表面“恬適”但內(nèi)心波蕩的狀態(tài)接受現(xiàn)實(shí),這是他無(wú)奈之下的妥協(xié),也是左東嶺教授所說的“旁觀者心態(tài)”[6]的極致。

    在高啟詩(shī)歌中表現(xiàn)這種“旁觀者心態(tài)”的多是抒發(fā)隱逸思想的詩(shī),最具代表性的莫過于《詠隱逸十六首》[2]113-123。十六首詩(shī)分別吟詠了向長(zhǎng)、周黨、王霸、梁鴻、法真等歷史上的十六位隱士,表達(dá)了對(duì)這些隱士的贊許和仰慕?!笆抗逃斜局?,圣主焉能拘?”(《周黨》)“造廷抗高辭,不肯臣萬(wàn)乘”(《王霸》)……這些隱士的性情和氣節(jié)都是高啟所欽慕的,而他自己卻只能像一只受困的大雁一般,無(wú)法擁有真正的自由。高啟因?yàn)闊o(wú)力抗?fàn)?,所以只能發(fā)揮最后的主動(dòng)性而選擇隱逸,然而他又未能達(dá)到古代隱士那種真正自由、自愿的隱逸,不過是一種無(wú)奈之下的妥協(xié),與其詞中所表露出的順應(yīng)天命、逆來順受的思想具有一致性。

    三、余論

    高啟的創(chuàng)作作為一種對(duì)現(xiàn)實(shí)人生和精神世界的有意識(shí)記錄,無(wú)論是詩(shī)還是詞,都有他獨(dú)特而細(xì)膩的匠心所在。高啟的詞與詩(shī)之間密切的互文關(guān)系不僅是內(nèi)容上的銜接和互補(bǔ),也有著大量的情感共性;同時(shí),還讓我們看到了同一對(duì)象在詩(shī)與詞兩種不同文體中所呈現(xiàn)的風(fēng)格差異。通過分析,我們可以知道,凡高啟詞中引人矚目的特點(diǎn),幾乎都可以在其詩(shī)中得到進(jìn)一步的呈現(xiàn)和印證,這一方面說明高啟創(chuàng)作的一致性,讓人得以通過詩(shī)歌的宏大“背景”對(duì)其詞作有更加深入、細(xì)致的理解;另一方面,通過對(duì)少量詞作的把握,我們可以快速擷取高啟詩(shī)歌中的重要特質(zhì),從而為進(jìn)入詩(shī)歌世界提供一個(gè)登岸的小筏??傊?,高啟的詞雖然數(shù)量有限,卻極具特色和表現(xiàn)力。作為“詩(shī)余”的高啟詞,既充當(dāng)了高啟詩(shī)歌的小小綠葉,也讓我們看到了天才詩(shī)人高啟在詞作方面所綻放出的光彩!

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