烽煙

約瑟夫·蘇德克（1896～1976）

?約瑟夫·蘇德克，《無題》“復(fù)活節(jié)紀(jì)念”系列（1950～1954），佳士得

約瑟夫·蘇德克最初是一名學(xué)徒裝訂員，他在部隊(duì)服役時(shí)失去右臂，然后轉(zhuǎn)向攝影。1922年至1924年在布拉格國立圖形藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)攝影。1924年，他與Jaromir Funke等人成立捷克攝影學(xué)會(huì)。他的早期作品受到克拉倫斯·懷特（Clarence White）的影響。1927年，他是叛逆的捷克攝影學(xué)會(huì)的創(chuàng)始成員之一，致力于紀(jì)實(shí)攝影。1928年，他拍攝了布拉格圣維特大教堂的修復(fù)照片，將其中的建筑細(xì)節(jié)與工人工具的抽象形式并置在一起，這使他贏得布拉格官方攝影師的聲譽(yù)。1936年，約瑟夫·蘇德克的作品與拉茲洛·莫霍利-納吉、曼·雷和亞歷山大·羅琴科的作品，一起在城市國際攝影展上展出。他自己的工作室就是靈感來源，1940年至1954年間創(chuàng)作的“工作室的窗戶”系列成為他最著名的作品之一。

歐洲的政治局勢(shì)在20世紀(jì)30年代末迅速惡化。1938年9月，捷克斯洛伐克政府被迫將蘇臺(tái)德割讓給希特勒的德國，在此建立了波希米亞和摩拉維亞的保護(hù)國，名義上是自治的，實(shí)際上是被合并進(jìn)入德意志帝國，政府和總統(tǒng)隸屬于德國當(dāng)局。在波希米亞和摩拉維亞的保護(hù)國建立后不久，德國人關(guān)閉了許多日?qǐng)?bào)和雜志。取而代之的是，親德國的周刊出版。此后，大多數(shù)期刊都刊登一些機(jī)構(gòu)拍攝的照片。很少有捷克人直接在戰(zhàn)場(chǎng)上拍照，其中最重要的是拉迪斯拉夫·西滕斯基（Ladislav Sitensky），他拍攝了數(shù)百張捷克斯洛伐克飛行員在英國艱苦訓(xùn)練和日常生活的照片，也拍攝了他們?cè)诜▏鲬?zhàn)的照片。當(dāng)時(shí)大多數(shù)捷克攝影師更愿意致力于拍攝歷史遺跡、風(fēng)景、兒童和民俗文化方面。許多攝影記者繼續(xù)拍攝日常生活或者體育賽事，動(dòng)物的照片也很常見。

與納粹對(duì)藝術(shù)的看法一致，大多數(shù)前衛(wèi)藝術(shù)在保護(hù)國也被譴責(zé)為“墮落”。前衛(wèi)藝術(shù)家并沒有停止在保護(hù)國的工作，但他們的大部分工作都是非法的，有時(shí)甚至是在地下進(jìn)行的。他們作品的另一種形式是選集，只有幾本，包括機(jī)打的文章，有時(shí)還附有原始照片。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間的壓迫氣氛和政治壓力，以及在“一戰(zhàn)”的悲慘經(jīng)歷，使約瑟夫·蘇德克的作品風(fēng)格在1940年發(fā)生了根本性的變化。在那之前，他一直是最有特色的專業(yè)攝影師之一。他的新系列作品《工作室的窗戶》（1940～1954），拍攝于他在布拉格的公寓，一個(gè)塵土飛揚(yáng)、隱蔽的院子里，有幾棵樹，是他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間為數(shù)不多的居所之一。在這里，約瑟夫·蘇德克拍攝窗戶的日日月月，玻璃上時(shí)常覆蓋著雨、雪或霜，窗外通常可見的是對(duì)面的建筑或種著蘋果樹的小花園。這扇窗戶在家和外部世界的不確定性之間創(chuàng)造了一條分界線。這些主觀的、存在主義構(gòu)思的照片，感人、親切又脆弱，他鏡頭下的靜物、城市秘密角落以及心理肖像，如此的非同尋常，可以說1940年標(biāo)志著約瑟夫·蘇德克作為一個(gè)世界級(jí)攝影師的誕生。

?約瑟夫·蘇德克，《花束》（1950），佳士得

?約瑟夫·蘇德克，《工作室的窗戶》（1950），佳士得