大女主的世界

高浩容

大女主戲貌似越來越多

從開啟偶像劇熱潮的《流星花園》到近年來的職場(chǎng)劇《歡樂頌》《北京女子圖鑒》;以古代為背景的《楚喬傳》或《扶搖》;嚴(yán)肅的宮廷劇《甄嬛傳》以及今年的收視爆款《延禧攻略》《如懿傳》。每年都有好幾部以女性為主角的戲，而且收視都異?；鸨?。

女性為主角的戲，常被人們歸類大女主戲。但兩者其實(shí)并不能簡(jiǎn)單劃等號(hào)。真正的大女主戲，一般指的不但主角是女性，并且女性角色在故事歷程中得到成長，實(shí)現(xiàn)自我。最難理解的，就是這“自我”兩個(gè)字。很遺憾地說，現(xiàn)在市場(chǎng)上大女主戲乍看很多，實(shí)際上并不多，多的是瑪莉蘇、白蓮花和傻白甜黑化的戲。

真正的大女主，重點(diǎn)不是大，而是女性如何自主，即這個(gè)女性如何可以體現(xiàn)出自己為自己的人生做決定。

反觀有些戲劇，雖然主角是女性，卻被誤會(huì)為大女主戲，實(shí)際上這些戲非但不是教女人做自己，反而削弱女人對(duì)自己的認(rèn)同與接納。

比如有的劇是打著大女主的招牌的瑪莉蘇。女主往往抱持對(duì)自由的向往，嘴巴念著獨(dú)立自主，但實(shí)際上大多數(shù)時(shí)間都在談戀愛。

比如電影《五十度灰》，女主除了使小性子之外，基本利用身邊的男性達(dá)成目標(biāo)。

有的劇不是大女主，而是白蓮花。比如《一簾幽夢(mèng)》，在女主的視角下，所有的爭(zhēng)斗都是暴力的，她從不積極地去爭(zhēng)取自己想要擁有的東西。她喜歡的就是好人，妨礙她的就是壞人。女主通過搶占道德高位的方式，扮演一位圣女，好去指責(zé)身邊的人。

在現(xiàn)實(shí)生活中，這種三不沾的人極其討厭，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。這并不是真正的道德崇高，而是利己主義的高度表現(xiàn)。

有的劇不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情緒爆發(fā)。

這類型的作品，女主剛開始就像《流星花園》的杉菜，跟所有人比她是清純的。這種清純很容易被解釋為善良，但經(jīng)過許多被欺負(fù)的經(jīng)歷后，她可能爆發(fā)了一下，或者像《扶搖》中因?yàn)閯?chuàng)傷而黑化。

這看起來好像是女主堅(jiān)強(qiáng)的表現(xiàn)，但根本上女主并沒有真正堅(jiān)強(qiáng)起來，只是通過復(fù)仇，或者劇烈反差的行動(dòng)，讓人感覺她變得不一樣了。

大女主就是真正為自己活過

西蒙?波娃在《第二性》中，對(duì)女性自主的論述：“從女人有自由時(shí)起，她只有一種命運(yùn)，即為了她自己而去自由地創(chuàng)造?！?/p>

真正的大女主，可以說是時(shí)代的命運(yùn)。

這個(gè)命運(yùn)有好，也有壞。

當(dāng)女性得到更多的權(quán)力，與此同時(shí)女性能夠更好地發(fā)展自己，卻也必須肩負(fù)起過去可能未曾肩負(fù)的責(zé)任。

這并不是一件容易的事，因?yàn)樗械臅r(shí)代更迭，都會(huì)帶來某些犧牲。

比方，過去可能一個(gè)家庭經(jīng)濟(jì)壓力全由男性承擔(dān)，女性負(fù)責(zé)家務(wù)的部分。這使男性認(rèn)為，我只要賺錢養(yǎng)家就夠了，他便會(huì)忽略照顧子女的責(zé)任。女性則可能以持家為生活的全部，忽略自己明明有機(jī)會(huì)發(fā)展更好的事業(yè)，在情感滿足上也礙于家中地位不如先生，而必須選擇隱忍。

然而，現(xiàn)在的情況不一樣。女人可以選擇創(chuàng)造自己的生活。但當(dāng)她決定去實(shí)現(xiàn)自己的理想時(shí)，她可能就得肩負(fù)起生活的全部經(jīng)濟(jì)壓力，或者因此推遲結(jié)婚、生育事宜。

最讓人痛苦的，就在于當(dāng)越來越多的女性，走上實(shí)現(xiàn)自我的道路，身邊那些親朋好友會(huì)來質(zhì)疑她們?yōu)槭裁床唤Y(jié)婚、為什么不靠男人？這些可能都是他們發(fā)自真心的為她們好的擔(dān)憂。這讓那些堅(jiān)持自我的女性，更容易從心底感到難受。

畢竟如果我們今天面對(duì)的責(zé)難，來自那些不愛我們的人，就像事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，我們大可以強(qiáng)硬起來，與之對(duì)抗。

但面對(duì)愛我們的人所給出的為我們好的建言，我們卻無法呼應(yīng)他們的關(guān)愛，我們可能會(huì)不禁有些負(fù)罪感。

然而，就是這些復(fù)雜，甚至負(fù)面的情緒，讓一個(gè)女人真正地成為她自己。因?yàn)槿粢杂?，就必須?duì)抗命運(yùn)，而不是屈就命運(yùn)。

在偽大女主戲中看見彩虹

那些偽大女主戲，反映出的是父權(quán)體制下的成功女性，而不是女性眼里的成功女性。例如，瑪莉蘇過分地強(qiáng)調(diào)女性的感性，以及女性對(duì)愛情的投入，卻忽略了女性其實(shí)也是理性的動(dòng)物，同樣可以在愛情之外的領(lǐng)域有一番作為。

在波蘭，課本并不將居里夫人成為居里夫人，而是用她的本名瑪麗亞·斯克沃多夫斯卡（Maria Sk?odowska）來稱呼她。因?yàn)榫永铮–urie）是夫姓，作為一位成功的科學(xué)家，她不是某某夫人，某個(gè)男人的老婆，而是她自己。這才是真正存在于真實(shí)現(xiàn)實(shí)中的大女主。

女性的成功不是偶然，不像瑪莉蘇類型的電視劇，女主成功的歷程充滿各種機(jī)遇，并且不時(shí)會(huì)有大老板、富少或工具人出來相助。真正的大女主戲很樸實(shí)，就像真實(shí)的女性人生。有許多的挑戰(zhàn)、挫折，也有失敗，但即使無法邁向最后的成功，這個(gè)過程依然很值得，因?yàn)樽哌^的路，都是那么踏實(shí)，所有的喜怒哀樂，都不會(huì)是別人的故事，而是自己的故事。

有時(shí)我們?cè)趭^斗的歷程中，必須變得尖銳，甚至?xí)蔀閯e人喉頭里的刺，但這些代價(jià)使我們擁有了一個(gè)屬于自己的故事。

我們可以跟別人訴說自己，且不必一定用我是某個(gè)人的母親，我是某個(gè)人的妻子，或者某個(gè)人的女兒。

我的故事，能代表我自己。

所以我感嘆真正的大女主戲還不夠多，更多的是偽大女主戲，這些戲只談女性應(yīng)該要獲得世俗的成功，當(dāng)上大老板、開自己的公司，兼顧事業(yè)與家庭。

這些都是神話，不見得是一位女性自己真正想要的結(jié)局。

真正的女主，我想是能夠清晰地看見自己：“我的幸福，不需要通過婚姻，或母親的角色才能證明”。

但如果一位女性發(fā)自內(nèi)心的想要當(dāng)一位好媽媽，而不是因?yàn)橥饨绲膲毫?，或者不清楚自己要什么。這同樣是幸福的大女主，因?yàn)樗杂傻貏?chuàng)造了自己的命運(yùn)。

如果我們希望真正的大女主戲越來越多，人們需要給女性更多的自主空間，而不是一邊給予女性進(jìn)入職場(chǎng)的機(jī)會(huì)，卻又同時(shí)要她們扮演妻子、母親等傳統(tǒng)角色，讓她們疲于奔命，最終不得不放棄兩者之一。男性必須要更多地參與到“只有”女性才參與的責(zé)任中，傾聽她們、理解她們——至少他不能是一位只知道拿錢回家的父親。

最終我們會(huì)習(xí)慣那些大女主戲，直到?jīng)]有人覺得大女主是一件特別需要關(guān)注的議題。因?yàn)榇笈鞑辉傧∮?，而是每個(gè)女人與生俱來的自由與權(quán)力。