素描習(xí)作對(duì)油畫作品的作用

張平

摘要：素描出現(xiàn)在世界已有相當(dāng)長的歷史，具考究世界上發(fā)現(xiàn)最早的素描作品法國西南部比勒高省多爾多涅附近稱為接斯柯的巖洞壁畫，距今已有兩萬多年的歷史。而隨著人類的社會(huì)的進(jìn)步，素描由最初代表文字表達(dá)的作用提升到人類精神文明的一種需求，其表現(xiàn)形式由最初的簡單到現(xiàn)在的復(fù)雜。而素描也是一切繪畫的基礎(chǔ)，是繪畫藝術(shù)作品形成的重要手段，特別在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中占據(jù)相當(dāng)重要的地位。

關(guān)鍵詞： 素描基礎(chǔ)；油畫創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：G632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2019）01-0253-01

1.關(guān)于素描的概述

素描出現(xiàn)的時(shí)間可以說是早在幾萬年前就出現(xiàn)了，在西班牙阿爾塔米拉洞里的壁畫《野?！肪嘟窦s兩萬五千年前，其實(shí)壁畫也是素描的一種的。但是直到13世紀(jì)，素描才得以作為一種繪畫形式用以研究。素描發(fā)展的黃金時(shí)期是在15、16世紀(jì)，我們從意大利著名畫家列奧納多.達(dá).芬奇（Leonardo DI Ser Piero da Vinci）的名作和他大批的素描習(xí)作、草稿中可窺見一斑。在17世紀(jì)，荷蘭的油畫盛行，在那邊的眾多的畫家里，倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）就是其中的一位素描高手。在那個(gè)時(shí)侯，素描已經(jīng)進(jìn)入荷蘭美術(shù)學(xué)院的正式課程里了，隨后，其他歐洲的美術(shù)院校也把素描作為一門重要的課程了。在19世紀(jì)的古典主義與現(xiàn)實(shí)主義的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，素描就在其中起著重要的作用。著名的畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-Auguste Dominique Ingres）曾經(jīng)說過"除了色彩，素描包羅萬象"。到了20世紀(jì)以后的素描更是形式百出，風(fēng)格流派繁復(fù)多樣的發(fā)展著。

2.素描在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

2.1素描和色彩的關(guān)系。提到油畫作品的創(chuàng)作，那我們就不得不提到素描跟色彩的關(guān)系了，沒有正確的素描關(guān)系就不可能有正確的色彩關(guān)系，在油畫作品的創(chuàng)作或者寫生的過程中每一筆色彩和素描都有著密切的關(guān)系。例如在繪畫大師讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean-Auguste Dominique Ingres）的油畫作品中，畫面里所表現(xiàn)出極具和諧優(yōu)美的色彩都是依附在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈矬w造型上的，使得他的油畫作品每當(dāng)呈現(xiàn)在人們面前的時(shí)候都猶如動(dòng)人的旋律在開啟著人們的心扉。印象派油畫在強(qiáng)調(diào)瞬間色彩表現(xiàn)的同時(shí)，其物象的體積感，空間感都來自于素描的各種組合，由此可以得知，素描關(guān)系跟色彩關(guān)系是油畫作品中不可分割的整體。

2.2素描是油畫創(chuàng)作的前提。現(xiàn)在我們都知道素描是一切繪畫的造型基礎(chǔ)，既能解決人們對(duì)事物的觀察方法是解決方法，又能訓(xùn)練把握畫面各種關(guān)系的能力。素描不僅僅是一切繪畫形式的基礎(chǔ)而且還是很多油畫藝術(shù)創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作。比如油畫藝術(shù)創(chuàng)作的中的構(gòu)圖、人物關(guān)系、題材、內(nèi)容、比例、畫面的表現(xiàn)手法，都是要經(jīng)過素描來完成的。

比如在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，就得不斷的考慮素描的因素，例如素描的明暗關(guān)系、素描的空間關(guān)系、素描里元素間的主次關(guān)系，這些素描關(guān)系都是影響油畫藝術(shù)創(chuàng)作最終表現(xiàn)出來效果好壞的主要因素，自然而然我們就可以知道素描是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提。

2.3素描風(fēng)格與油畫風(fēng)格的聯(lián)系。我們知道地基對(duì)保證建筑物的堅(jiān)固耐久具有非常重要的作用，而素描對(duì)油畫的基礎(chǔ)作用同樣也是一個(gè)道理：底層基礎(chǔ)要是打不好，上層建筑業(yè)好不到哪里去。也就是說素描能走多遠(yuǎn)，油畫就能走多遠(yuǎn)，有什么樣的素描就有素描樣的油畫，當(dāng)我們用兩種不同風(fēng)格的油畫藝術(shù)作品來做簡單的比較就可以得知。

我們看看印象派的著名畫家文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh），他的素描風(fēng)格就是印象派中素描藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索和嘗試是大膽和與眾不同的，突破常規(guī)，勇于創(chuàng)新并有著鮮明的特征。他素描的畫面里是由充滿了極富動(dòng)感的線條組成的，他用粗細(xì)不同的線組織成不同的節(jié)奏來表現(xiàn)他的藝術(shù)創(chuàng)作。而他的油畫藝術(shù)創(chuàng)作也是一脈相承的用線來表現(xiàn)，與素描作品一樣，畫面里的線條粗細(xì)不同，極富節(jié)奏地在形成一幅極具他個(gè)人魅力的油畫藝術(shù)作品，在他的油畫藝術(shù)作品《星夜》《有烏鴉的麥田》《高更的椅子》等比比皆是。

再看看意大利著名古典派畫家列奧納多.達(dá).芬奇（Leonardo DI Ser Piero da Vinci）的素描及油畫藝術(shù)作品。達(dá).芬奇本身就是最早把明暗加入到素描藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，他很好的把五大調(diào)子融入到素描當(dāng)中，使得畫面產(chǎn)生了空間感，畫面物體產(chǎn)生了立體感。畫面對(duì)象的造型、畫面的空間感、比例關(guān)系以及素描中細(xì)膩的過渡都在他的油畫藝術(shù)作品中顯現(xiàn)出來。在他的油畫藝術(shù)作品《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等都能看出他的素描跟油畫的聯(lián)系。

4.結(jié)語

素描表現(xiàn)形式的個(gè)性化語言和油畫形成的風(fēng)格是相互連接、又是內(nèi)在聯(lián)系的。素描的個(gè)性化語言與油畫風(fēng)格兩者之間就包含著相互依存的關(guān)系和因果關(guān)系，有什么樣的素描語言能衍生出什么樣的油畫風(fēng)格。畫家在藝術(shù)表現(xiàn)上一定要有自己的風(fēng)格，要是在創(chuàng)作油畫作品的過程中所產(chǎn)生的問題基本上都是源自素描。素描在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的突破往往能夠給油畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的改變帶來突破和驚喜。

因此，素描的藝術(shù)表現(xiàn)形式跟油畫的藝術(shù)風(fēng)格的形成均有著統(tǒng)一的關(guān)聯(lián)性，他們是相互依存，不可分割的一個(gè)整體。由此可以看出，素描習(xí)作對(duì)油畫作品的作用。

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