我畫筆下的南方山水

楊　誠(chéng)

楊誠(chéng)? ? 1963年出生于廣西南寧，1984年考入廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，1988年本科畢業(yè)，2010年至2012年就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作高級(jí)研究班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、漓江畫派促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事、北京·當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院理事、全國(guó)文化名家暨“四個(gè)一批”人才、廣西文化名家暨“四個(gè)一批”人才、廣西本科高等學(xué)校美術(shù)學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任委員，廣西書畫院專職畫家、編審。作品多次參加全國(guó)各類展覽，并多次獲獎(jiǎng)。

美麗的南方城市——南寧市是我的出生地，從小就呼吸著這里清新又溫暖潮濕的空氣，喝著清澈的邕江水長(zhǎng)大。年少時(shí)，我的足跡踏遍了南寧市郊的山山水水。大河小溪、山塘水庫(kù)、石山土坡、奇樹怪木、枯枝異草、花鳥魚蟲、四時(shí)蔬果、風(fēng)雨雷電等自然造物現(xiàn)象我無(wú)不知其方位去向，識(shí)其生長(zhǎng)變化因果，感覺(jué)自己簡(jiǎn)直是個(gè)活地圖、地方風(fēng)物志、自然食譜大全……隨著年齡的增長(zhǎng)，偶爾在課本上、雜志中看見中國(guó)山水畫和花鳥畫會(huì)感覺(jué)到特別的開心，總有親切之感。后來(lái)在學(xué)習(xí)美術(shù)的過(guò)程中才慢慢地明白，原來(lái)我生活的南方山水花草中就蘊(yùn)含著與之相合的神氣、情調(diào)與韻味。

南方山水的基因在我出生時(shí)就早已植入體內(nèi)，并伴隨著我的成長(zhǎng)而成長(zhǎng)。1984年考入了廣西藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，在四年的學(xué)習(xí)中，我一直把全部的精力投入到學(xué)習(xí)研究油畫本體語(yǔ)言上。真正有意識(shí)將南方山水的基因融入畫中當(dāng)屬1997年我創(chuàng)作的《較量》油畫作品開始。畫面由幾塊大石塊組成，石塊上隱約刻著殘局象棋盤，兩只甲蟲正在拼命的爭(zhēng)斗。層疊的巖石縫中頑強(qiáng)地鉆出了幾枝熱帶陰生植物，緊爬在石頭上。殘局象棋盤暗示著人與人斗爭(zhēng)的殘酷性，刻在石頭上的棋盤被自然風(fēng)蝕與植物覆蓋體現(xiàn)出自然與人的微妙關(guān)系，石頭上動(dòng)物之間為了爭(zhēng)奪生存空間而搏斗暗示著萬(wàn)物生存規(guī)律，較量分分秒秒都在發(fā)生。這幅畫是我南方山水畫創(chuàng)作的開端，拉開了南方油畫山水創(chuàng)作的序幕，人與自然的關(guān)系由此成為我油畫山水創(chuàng)作的主題。

我首先進(jìn)入的是以南方植物為題材進(jìn)行油畫創(chuàng)作的藝術(shù)歷程。1997年油畫《螳螂捕蟬》參加了“中國(guó)青年油畫展”。1998年油畫《一方水土》參加了“當(dāng)代中國(guó)山水畫·油畫風(fēng)景展”。1999年油畫《凈土》參加了“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”。我的多幅以蘇鐵古樹為題材的油畫作品參加了第一屆“南方風(fēng)景畫展”。在之后的幾次“南方風(fēng)景畫展”中，又展出了以棕櫚樹、龜背竹等南方植物為題材的系列作品。在對(duì)南方植物進(jìn)行了分類研究同時(shí)，我有意識(shí)地嘗試著將中國(guó)花鳥畫的筆墨、情調(diào)和人文精神與油畫融合，以提升油畫藝術(shù)的人文性和表現(xiàn)力。用油畫本體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)南方植物的生命狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活狀態(tài)及人文性是這時(shí)期主要的藝術(shù)追求。

2005年3月初的某日，無(wú)意間被畫室窗外的建設(shè)場(chǎng)景感動(dòng)，激起了我寫生的欲望。經(jīng)過(guò)幾天的努力終于完成了《開發(fā)中的瑯東十組》這幅寫生油畫作品。這幅場(chǎng)景式寫生作品展現(xiàn)了開發(fā)中城市建設(shè)與南方各類和諧生長(zhǎng)的植物和人與自然的關(guān)系。身處荒郊野外與大自然共呼吸，直面大自然觀察萬(wàn)物的生命狀態(tài)、生存狀態(tài)及人類與動(dòng)植物的生活狀態(tài)的軌跡總有新發(fā)現(xiàn)。把他們寫生下來(lái)帶回畫室慢慢品味很過(guò)癮，很有成就感，從此我的油畫風(fēng)景寫生一發(fā)不可收拾。不管日曬雨淋、風(fēng)吹雨打、饑寒交迫、蚊蟲叮咬都阻止不了我寫生的步伐，寫生練就了一氣呵成的自我獨(dú)特的油畫語(yǔ)言。在2006年的“南方風(fēng)景畫展”中，我展出了多幅南方風(fēng)景寫生作品，得到了大家的好評(píng)。另外，我從畫南方植物突然轉(zhuǎn)變到寫生南方風(fēng)景的變化使人們產(chǎn)生了許多的好奇。說(shuō)來(lái)也不神秘，這是很自然的藝術(shù)進(jìn)程，只是把大自然土坡的立體結(jié)構(gòu)畫好，再種上之前畫的各種植物，并將它們倒影至水里去而已，對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)多大變化，就是轉(zhuǎn)換了一個(gè)視角，從對(duì)個(gè)體植物的關(guān)注轉(zhuǎn)變到對(duì)場(chǎng)景中植物群的關(guān)注。

2005年廣西畫界同仁們自發(fā)成立了“南方的風(fēng)景”寫生群體，先后組織到桂林雁山園、桂林毛洲島、桂林興坪、浦北福多堂、靖西舊州等地寫生，而直面南方人文景觀與喀斯特地貌、山石植物與人的生活場(chǎng)景錯(cuò)落糾纏的風(fēng)景，每位畫家都得認(rèn)真去研究寫生表現(xiàn)手法。這個(gè)時(shí)期，我對(duì)中國(guó)山水畫中的山石畫法進(jìn)行了深入而細(xì)致的研究學(xué)習(xí)，在油畫用筆上借鑒中國(guó)畫勾勒、皴擦、點(diǎn)苔等筆法去表現(xiàn)南方山水特有的氣韻。2007年創(chuàng)作的《北部灣印象——斜陽(yáng)島》榮獲“首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員油畫版畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。大海中一座火山巖島凸現(xiàn)在眼前，層層疊疊的巖體在大筆的書寫下形成了流動(dòng)的線與面，氣勢(shì)非凡?；鹕綆r石在風(fēng)雨中崩塌，巖體被海水沖刷出一道道溝壑，部分巖石被南方植物覆蓋著，用點(diǎn)苔式的筆法營(yíng)造出巖石斑痕、洞穴、雜草、灌木等形象，極具生命力。整座小島的火山巖在夕陽(yáng)照射下呈現(xiàn)出耀眼的暖紅色，在藍(lán)色的天空、白色的浮云、綠色的海水襯托下更顯明亮，體現(xiàn)了油畫特有的色彩表現(xiàn)力。2006年《山塘野趣》榮獲“‘風(fēng)景·風(fēng)情全國(guó)小幅油畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2007年多幅油畫作品參加“2007漓江畫派進(jìn)京展”;2008年《山水耕作圖》獲得“第五屆中國(guó)西部大地情——中國(guó)畫、油畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2008年多幅油畫作品參加“漓江畫派——畫布上的漓江”精品展。在這期間還完成了《鄉(xiāng)間小路》《紅土地》《山地人家》《水牛圖》《伊嶺巖村》等系列作品。我的油畫山水畫面中那種南方特有的野氣、寂靜、干涸、貧窮、酷熱的景致，被評(píng)論家評(píng)價(jià)為“敘事的風(fēng)景”。

之后我又到我國(guó)的北戴河、甘南、山西、無(wú)錫、廈門、山東、重慶，以及柬埔寨的吳哥窟等地寫生，各地域的自然環(huán)境、文化、生活方式、建筑樣式等獨(dú)特的面貌打動(dòng)了我，寫生中我在表達(dá)大自然萬(wàn)物生命狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活狀態(tài)的同時(shí)，對(duì)文化存亡命題特別關(guān)注，并強(qiáng)調(diào)對(duì)寫生作品的思想性和有社會(huì)責(zé)任感的表達(dá)，這樣的轉(zhuǎn)變收獲了全然不同的感受，這種人文關(guān)懷也成為了我今后藝術(shù)創(chuàng)作的自覺(jué)。2010年我的油畫作品《受傷的家園之一》參加“當(dāng)代藝術(shù)中的風(fēng)景方式——南方的風(fēng)景2010”畫展。2010年油畫作品《山西晉祠難老泉》獲得“研究與超越——第二屆中國(guó)小幅油畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（畫作由大都美術(shù)館收藏）。2010年油畫作品《受傷的家園之二》參加“油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國(guó)油畫展”（畫作由中國(guó)油畫學(xué)會(huì)收藏）。2009年油畫作品《有一座名叫敢梯的石山》獲得第十一屆全國(guó)美術(shù)油畫展提名獎(jiǎng)?！斑@只有一座山，只有一座……只有一座底部堆滿了侵蝕的機(jī)器，佇立著得意的礦主的山！還有兩條橙色的鋼臂在撕扯它的肉體。它毫無(wú)反抗，只任憑那流著鮮紅血液的肌膚被傷害。不過(guò)那僅僅是萬(wàn)道鞭笞中的一些傷痕罷了，中間龜裂的巖石，是創(chuàng)傷無(wú)法痊愈的傷疤，巖石上干枯的帶血色的泥土，是飽含著疼痛的血痂。”這是我在雅昌博客上寫的創(chuàng)作感想，也是我內(nèi)心呼喚的聲音，目的是為了警醒人們提高環(huán)境保護(hù)的意識(shí)。

2010年至2012年我參加“中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作高級(jí)研究班”學(xué)習(xí)，導(dǎo)師為靳尚誼、詹建俊、全山石、鐘涵、朱乃正、丁一林等先生，這給了我重新審視和思考自己藝術(shù)發(fā)展的機(jī)會(huì)。在強(qiáng)調(diào)油畫本體語(yǔ)言和提高藝術(shù)高度兩個(gè)極點(diǎn)的教學(xué)規(guī)劃下，加強(qiáng)基本功練習(xí)，促使我思考問(wèn)題更全面、更深入。油畫的傳統(tǒng)性、民族性、當(dāng)代性等成為了我研究學(xué)習(xí)的課題。藝術(shù)作品的高品格、高品位、高品質(zhì)也成為了我追求的目標(biāo)。藝術(shù)是人類的精神食糧，深入生活，扎根人民，為豐富人們精神生活創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)作品是我的根本任務(wù)。2012年我創(chuàng)作了綠色田園詩(shī)油畫作品《綠色的田野》。2013年油畫作品《石山下的鄉(xiāng)村》參加“第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”（畫作由山東美術(shù)館收藏）。2013年根據(jù)毛澤東詩(shī)詞“浪淘沙·北戴河”詩(shī)意創(chuàng)作了《浪淘沙·北戴河》的油畫作品（畫作由大都美術(shù)館收藏）。2014年油畫作品《泊》參加“可見之詩(shī)中國(guó)油畫展”（畫作由中華兒女美術(shù)館收藏）。2014年創(chuàng)作了《剩山歸途》這幅悲涼的油畫作品，并參加了“第十二屆全國(guó)美展”獲提名獎(jiǎng)（畫作由中國(guó)美術(shù)館收藏）。2015年油畫作品《春雨時(shí)節(jié)》參加“記憶與夢(mèng)想——2015第六屆中國(guó)北京國(guó)際雙年展”（畫作由中國(guó)美術(shù)館收藏）。 2015年創(chuàng)作大型油畫山水作品《金色的山水》。2016年創(chuàng)作了紅色題材作品《太行記憶——英談村抗日根椐地》，2017年創(chuàng)作了《陜北黃河乾坤灣》油畫作品，2018年創(chuàng)作《花山的回響》。2019年油畫作品《花山巖畫寫生》參加“漓江畫派進(jìn)京展”（畫作由中國(guó)美術(shù)館收藏）。

2019年創(chuàng)作了《金碧漓江游船鳴》油畫作品，入選“第十三屆全國(guó)美展”。我是這樣描繪的：

“清晨天空剛剛露出了魚肚白，奇形怪狀的山形就剪貼在天空下，興坪漓江山水渾然一體，黑黢黢的。只見微波在江面上拉出了絲絲白浪，其余的一切都是那么的靜止，極其寧?kù)o而神秘。第一縷金色的陽(yáng)光照亮了整片山頭，水汽蒸騰而起，形成縹緲的晨霧。裊裊炊煙慢慢地與迷霧相接，在群山間，在水面上漂蕩。清晰的山影倒映在江面上，隨波蕩漾。偶爾有一葉竹排穿梭于江中，劃出一道道銀白色的水線。在陽(yáng)光的照耀下，晨霧緩慢地?cái)U(kuò)散開來(lái)，形成一層薄薄的青紗帳，朦朦朧朧的青山綠水仿佛，隱約其中。晨光穿透迷蒙，灑落在山巖上，樹林間、車船上、屋宇邊、河灘旁，無(wú)意中勾勒出一幅金燦燦的圖畫，漓江金碧山水之秀美就這樣展現(xiàn)在我們的眼前。

云開霧散，陽(yáng)光燦爛，一片生機(jī)勃勃的景象呈現(xiàn)在我們眼前。江河里大小游船繁忙個(gè)不停，碼頭上游客人頭攢動(dòng)，各種聲音雜亂鼎沸，小商小販的吆喝聲四起。趕集的人們?nèi)宄扇海蟽簬?，拿著、?dān)著、扛著、拉著、推著雞鴨魚肉，蔬果山貨等各種物品穿行在碼頭與渡口之中，真是熱鬧非凡。此時(shí)，興坪漓江邊已變成了一個(gè)商品交易市場(chǎng)，背景中的漓江山水也成了個(gè)招商大廣告。接下來(lái)，一天中游人爭(zhēng)先拍照，匆忙而過(guò)，真是頗有意味。

傍晩，人潮慢慢地退去，天漸漸黑了，深藍(lán)色的天空繁星點(diǎn)點(diǎn)，漆黑中隱隱約約的山頭下，漁火在江水中跳躍、閃動(dòng)，慢慢地，一切的一切都回歸到大自然中去了。”

2019年我還創(chuàng)作了《永遠(yuǎn)的微笑——第一書記黃文秀》油畫作品，它是深入生活，扎根人民，為人民塑像，為英雄塑像，為新時(shí)代塑像的作品。“時(shí)代楷模，最美奮斗者，八桂楷模，全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，廣西百色樂(lè)業(yè)縣百坭村第一書記，陽(yáng)光女孩黃文秀獻(xiàn)身扶貧事業(yè)的精神深深地感動(dòng)著我。以悲壯的情懷，用最適合的油畫語(yǔ)言表現(xiàn)形式創(chuàng)作出這幅油畫作品來(lái)弘揚(yáng)她的精神。此畫表現(xiàn)的是天矇矇亮的早上，消防隊(duì)員在洪水中搜救失聯(lián)的黃文秀書記的緊張場(chǎng)面。黑色的山體，黑色的巨石在洪水的沖擊下不斷地崩塌，土紅色的洪水在四處怒吼，遇難的車輛在洪水中翻滾，搜救隊(duì)員爭(zhēng)分奪秒地尋找著失聯(lián)的黃文秀書記，陽(yáng)光女孩第一書記黃文秀永遠(yuǎn)的微笑。事實(shí)上此時(shí)的搜救隊(duì)員與黃文秀已經(jīng)陰陽(yáng)兩隔，在不同的時(shí)空上的同一個(gè)地點(diǎn)擦肩而過(guò)，而蒼天在流淚。構(gòu)成了畫家悲壯的情懷，表達(dá)了英雄雖已經(jīng)遠(yuǎn)去，但英姿依舊、芳香依舊、笑容依舊的悲壯感覺(jué)，她的微笑永遠(yuǎn)留在人民的心中?！?/p>

“我畫筆下的南方山水”是運(yùn)用自我獨(dú)特的油畫語(yǔ)言來(lái)描述人與自然的關(guān)系，表達(dá)大自然萬(wàn)物的生命狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活狀態(tài)。關(guān)注文化存亡命題，彰顯社會(huì)責(zé)任感，重視世界觀、人生觀、價(jià)值觀的培養(yǎng)。強(qiáng)調(diào)油畫的傳統(tǒng)性、油畫的民族性、油畫的當(dāng)代性。追求高品格、高品位、高品質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)。用精湛的油畫本體語(yǔ)言創(chuàng)作出展現(xiàn)中國(guó)文化、中國(guó)氣魄、中國(guó)精神的經(jīng)典油畫作品。