一臺(tái)關(guān)于環(huán)保的話劇

文 | 鐘嵐

妖言惑眾

導(dǎo)演：韓東

首演出品：四方當(dāng)代美術(shù)館2018.11

2016年，機(jī)緣巧合之下，我參與到韓東老師所執(zhí)導(dǎo)電影《在碼頭》的拍攝之中，飾演一名體制內(nèi)干部。由于合作融洽，加上表演基本得到認(rèn)可，2017年底，韓老師在為他執(zhí)導(dǎo)的話劇《妖言惑眾》做準(zhǔn)備工作時(shí)，又給我安排了一個(gè)重要角色，還因我曾修習(xí)過導(dǎo)演專業(yè)，所以讓我兼任了舞臺(tái)監(jiān)督一職。在與韓老師一起近一年的前期籌備過程中，我對(duì)此劇有了更多的認(rèn)識(shí)。

《妖言惑眾》的故事發(fā)生在一個(gè)名為蟲草鎮(zhèn)的虛構(gòu)邊陲小鎮(zhèn)，五年前此地還是個(gè)連名字都沒有的蠻荒之地，自從發(fā)現(xiàn)第一根蟲草、被媒體報(bào)道后，迅速吸引大批的淘金客來此收購，掀起了濫挖的狂潮。但三年不到蟲草即被挖光，這里也隨之衰敗，故事正是以當(dāng)年寫第一篇報(bào)道的記者重回此地為契機(jī)而展開的。

“蟲草經(jīng)濟(jì)”雖讓小鎮(zhèn)繁榮一時(shí)，但帶來的生態(tài)破壞卻影響更為深遠(yuǎn)，記者因自己的那篇報(bào)道感到愧疚，用他的話說：

“每挖一根蟲草，就得掘地八到十二厘米深，帶出大約三十平方厘米的土壤，地表因此會(huì)留下一個(gè)窟窿。采挖者貓蓋屎一樣在上面移植一塊草皮，其實(shí)是制造了一個(gè)陷阱！這周圍草山上的陷阱密密麻麻，牲畜的蹄子踩進(jìn)去拔都拔不出來，弄不好腿還會(huì)折斷！食草動(dòng)物看見綠油油的草地就發(fā)蒙，就害怕，真是作孽?。　拍潦欠挪怀闪?，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民也不想務(wù)農(nóng)。發(fā)了幾年財(cái)，錢來得太容易，有了錢就賭，輸光以后比以前還窮，但就是再窮也不愿意種田放牧了?！?/p>

記者對(duì)仍滯留在鎮(zhèn)上的人說出這番痛心疾首的話，但很快就發(fā)現(xiàn)這些人并不關(guān)心這些，他們的注意力都在相互猜忌、相互陷害上面，由此又引出一樁兩年前的無頭懸案：曾叱咤蟲草鎮(zhèn)的女商人因在山上遭遇不明歹徒的搶劫強(qiáng)奸，變成了現(xiàn)今流落街頭的女瘋子。記者遂開始調(diào)查此案，但所有相關(guān)人等都各執(zhí)一詞真假莫辨，案情撲朔迷離。而當(dāng)他一籌莫展時(shí)，又意外得知一則傳言：女瘋子和鎮(zhèn)上另一個(gè)喪妻的男瘋子如果見面會(huì)導(dǎo)致世界毀滅。更讓他不解的是，如此無稽的謠言，全鎮(zhèn)人竟都堅(jiān)信不疑。理性受到前所未有的挑戰(zhàn)讓記者無法控制自己戳穿謠言的欲望，他想盡辦法要促成兩個(gè)瘋子的見面，卻遭到鎮(zhèn)上各類人物的阻撓，直至最終引發(fā)暴力。

蟲草引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，短暫的經(jīng)濟(jì)繁榮之后是各種惡果的出現(xiàn)，除了生態(tài)環(huán)境的破壞，人心也發(fā)生了變化，《妖言惑眾》劇情的側(cè)重點(diǎn)就在于描寫“蟲草經(jīng)濟(jì)”下——或者更準(zhǔn)確一些——“后蟲草經(jīng)濟(jì)”下扭曲的人心、價(jià)值觀和信仰，當(dāng)這種扭曲的狀態(tài)成為一種無意識(shí)的群體性心理，就會(huì)呈現(xiàn)出詭異的氛圍。蟲草鎮(zhèn)就是這樣一個(gè)“異鎮(zhèn)”，無論誰來到此地，都會(huì)在無形中被影響、被改變。

劇中幾乎所有角色都是外地人，“吃、喝、住、穿”四個(gè)老板代表的是早先的移民，他們都在過去的蟲草熱中獲得過利益，而對(duì)女瘋子（曾經(jīng)代表蟲草熱的女商人）進(jìn)行共同的義務(wù)性照顧或許與此有關(guān)，用他們的話說，“還她的人情”。但同時(shí)，他們對(duì)女瘋子出事的原委卻閃爍其詞，并一起維護(hù)建立在“兩瘋子不能見面”這一荒誕邏輯之上的“秩序”，這讓記者（以及觀眾）難免懷疑他們的行為帶有愧疚的色彩，猜測他們之間是否存在著某種共同的陰謀，“兩個(gè)瘋子的見面到底會(huì)揭示什么？”

記者雖作為正面人物，但在從生態(tài)問題到懸案再到謠言不斷轉(zhuǎn)變關(guān)注焦點(diǎn)的過程中，在道德和認(rèn)知遭到不斷的沖擊和挑戰(zhàn)中，他也趨于瘋魔，表面上他的動(dòng)機(jī)目的是基于理性的，但方法上卻逐漸變得不擇手段，這是否也是受到蟲草鎮(zhèn)的影響所致呢？

至于女瘋子，從她的遭遇來看，確是一起罪案或者一樁陰謀的受害者，但她作為蟲草經(jīng)濟(jì)的代表，過去的商業(yè)行為其實(shí)對(duì)濫挖造成的生態(tài)破壞起到了推波助瀾的作用。她遇襲出事是在兩年前，蟲草經(jīng)濟(jì)的衰敗也是在兩年前，二者之間似乎存在著某種象征性的聯(lián)系。

除了記者，鎮(zhèn)上所有人對(duì)蟲草之害都沒有意識(shí)，只有原為本地農(nóng)民的男瘋子，最后用“瘋話”講出了“蟲草是把殺人刀”的警語，但從瘋子嘴里說出，又變得荒誕和虛無起來。

縱觀全劇，這種虛無感始終存在，女瘋子遇襲案雖著墨甚多，但兇手是誰終歸還是無解，各類人物試圖掩蓋的東西仍沉在水下，男女瘋子見面究竟會(huì)發(fā)生什么也未正面揭示。謎團(tuán)依然是謎團(tuán)，一切都沒有結(jié)果。

記者在劇終有這么一句話：

“世界并沒有毀滅，但我們看見的，也許就是毀滅以后的世界。”

《妖言惑眾》營造了一個(gè)因攫取利益而破壞生態(tài)、再到破壞人心的畸變世界的縮影，它既具有現(xiàn)實(shí)性，又具有寓言性，它以一種和風(fēng)細(xì)雨的藝術(shù)形式，引發(fā)人們的反思?！半S風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”，這便是柔韌的力量。

以上是我作為本劇參與者的粗淺見解，不知是否有與韓老師的創(chuàng)作初衷相悖之處。

最后再說些輕松的話題。

此劇的演員并非都是專業(yè)演員，其中相當(dāng)一部分是其他藝術(shù)門類的人士，包括作家、畫家、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)院校的教師和學(xué)生，等等。這樣的陣容也有導(dǎo)演的考量在內(nèi)，韓老師希望可以多一些不同的表演風(fēng)格，呈現(xiàn)一種與傳統(tǒng)話劇不盡相同的舞臺(tái)效果。

我們八月份曾在盱眙鐵山寺的一處鄉(xiāng)間劇場進(jìn)行封閉式集中排練，過程十分值得懷念。那里的自然生態(tài)保護(hù)得非常好。因在森林公園之中，空氣很純凈，住處附近的湖泊是一級(jí)水源。一到晚上，蟲鳴不絕。因沒有光污染，漫天的星斗清晰可見，女孩們還下載了專門的星象軟件，在夜空中搜尋著各個(gè)星座。聯(lián)想到我們這臺(tái)話劇是與環(huán)保有關(guān)，總覺得有種命運(yùn)安排的味道。

劇中的視頻投影素材以及一段劇情短片，是我與執(zhí)行導(dǎo)演（也是主演的梁飛）共赴香格里拉專門拍攝的，因那里的地貌與景觀較為接近導(dǎo)演對(duì)于邊陲小鎮(zhèn)的預(yù)想，當(dāng)然，那里也是有名的蟲草出產(chǎn)地。