從《老手》到《“大”人物》：電影翻拍的本土化表達

□吳岸楊

2015年暑期檔，韓國電影《老手》上映，影片以懲惡揚善的主旨、扣人心弦的情節(jié)和火爆刺激的動作，榮登當(dāng)年韓國電影票房冠軍①。3年多以后，翻拍自該片的中國影片《“大”人物》登陸銀幕。作為警匪/動作類型電影，《“大”人物》在保留原作情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，又做了適度的本土化改編。本文嘗試分析在翻拍過程中，因本土化而產(chǎn)生的差異及其得失。

一、關(guān)鍵情節(jié)：從欲蓋彌彰到引火燒身

在影片的“序幕”部分，《“大”人物》把原版里的“走私汽車案”改成了“小額假幣案”，使故事一開始就流露出與中國社會貼近的氣息。汽車廣播里傳出的通俗歌曲《朋友的酒》，更顯示出導(dǎo)演本土化的努力。主人公孫大圣的生存困境在于“買不起學(xué)區(qū)房”，他“盯上”富二代趙泰的原因則是一起因“暴力拆遷”而起的命案。這些極富中國特色的事件，不僅扣準(zhǔn)了時代焦慮，更為影片的本土化翻拍奠定了基礎(chǔ)。

《老手》里的刑警徐道哲對頂罪自首的崔常務(wù)說：“只是說句對不起就行的事情，怎么鬧得這么大？”這句話可以看作整部影片情節(jié)推進和沖突升級的關(guān)鍵。隨著徐道哲的調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)涉案警察接受賄賂，同時也面臨來自警察高層的壓力。這樣的情節(jié)設(shè)置，不僅是對韓國社會貪污腐化、官商勾結(jié)等問題的揭露，更作為“進展糾葛”增強了戲劇張力。在編劇理論中，所謂進展糾葛是指“當(dāng)人物面對越來越強大的抵抗力時，產(chǎn)生越來越多的沖突，從而創(chuàng)造出一系列逐次發(fā)生的事件，經(jīng)過一個個無法回歸的點”②。也就是說，高層領(lǐng)導(dǎo)越是禁止插手，他就越要繼續(xù)調(diào)查，進而陷入一個又一個“不歸點”。

《“大”人物》也由刑警孫大圣說出“一共就幾千塊錢的事兒，你為什么搞得這么復(fù)雜？”，并保留了基本情節(jié)走向。但由于某些原因，影片無法照搬原版情節(jié)，不得不做出改動。于是，進展糾葛變成了孫大圣遭到恐嚇報復(fù)，他的兒子被擄走剃了“陰陽頭”?！独鲜帧防锏拿苌夁^程可以概括為：為了掩蓋一個小錯誤，而犯下另外一個錯誤，最終“雪球”越滾越大，釀成無法挽回的惡果。而從《“大”人物》的進展糾葛來看，警匪沖突在某種程度上也來自反派的挑釁。這種“警察故事”式的劇情當(dāng)然也說得通，但掩蓋罪行和挑戰(zhàn)警察的行為之間，不僅流溢著本土化的不適應(yīng)，更顯示出人物行動邏輯的飄忽不定。

二、主角形象：從個人英雄到時代楷模

《老手》里的刑警徐道哲，是個勇猛干練、直率暴躁且不乏智慧的狠角色。他能單挑一群走私分子，面對“暴力執(zhí)法”的指控，又巧妙地運用“正當(dāng)防衛(wèi)”的法律規(guī)定全身而退，可謂有勇有謀。他當(dāng)然也有缺點，但也正因為如此，才使他成為了一個圓形人物。稱其為個人英雄，固然有他無視紀(jì)律、擅自行動的原因，但更多是因為他對正義的執(zhí)著追求，甚至不惜以一己之力對抗整個體制。徐道哲對抗以趙泰晤為首的財閥集團，正是對韓國社會“財團霸權(quán)”的影射。通過“個人英雄”力克警察接受賄賂、媒體曝光受阻等障礙，實現(xiàn)了韓國觀眾對社會現(xiàn)象不滿的“替代性滿足”。

《“大”人物》把主人公命名為孫大圣，映照《西游記》里的齊天大圣孫悟空。在中國文化語境里，孫悟空是嫉惡如仇、不畏強權(quán)、敢作敢當(dāng)?shù)南笳鳎@與刑警的特質(zhì)相契合。幾乎貫穿影片始終的孫悟空掛件，以及“警民聯(lián)歡”時刑警孫大圣的裝束，直接在這兩個形象之間畫了約等號。與原版里行事風(fēng)格另類的刑警相比，翻拍版將其塑造為一個“工作狂”形象。這樣的改動，不僅使破案過程更加“不逾矩”，也使孫大圣更符合體制內(nèi)的標(biāo)桿/模范形象。

這本無可厚非，但遵紀(jì)守法的“先進人物”和脾氣火爆的“爆裂刑警”，其實存在著天然且難以彌合的裂隙。孫大圣按捺不住胸中怒火，欲毆打言語恐嚇的反派，卻被拍下來發(fā)到網(wǎng)上，這個本土化的情節(jié)改編，展現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)輿論混淆是非、顛倒黑白的復(fù)雜媒介生態(tài)。隨后，孫大圣被停職，但這其實是來自外部的刺激。從內(nèi)里來看，他依然是被體制規(guī)訓(xùn)的角色。比如初見趙泰的一場戲，孫大圣拒絕了對方敬酒，因為“有規(guī)定，不能喝”。原本是他有求于人在先（為了學(xué)區(qū)房），又以“是不為也，非不能也”的理由拒絕。這樣的改動強調(diào)了“體制內(nèi)的人”這一本土特性，卻使人物行為顯得有悖常情?！叭宋锿ㄟ^價值觀念、行為及信念展現(xiàn)著他們的深層本質(zhì)；人物的性格正是通過生活方式、駕駛的車、置掛于墻上的畫、好惡、食物以及其他形式的個性化表達來塑造的。”③當(dāng)孫大圣拒絕酒時，他的形象也在雷厲風(fēng)行和循規(guī)蹈矩之間搖擺不定了。

三、主題轉(zhuǎn)化：從職業(yè)追求到國家正義

《老手》的英文片名是Veteran，意為“富有經(jīng)驗的人，老兵”，這無疑是指影片主人公刑警徐道哲。影片也以經(jīng)驗豐富的老刑警為中心，圍繞他“卷入案件——著手調(diào)查——遭遇阻力——繼續(xù)調(diào)查——掃奸除惡”的過程展開。除暴安良本是身為警察的分內(nèi)之事，但在上司施加壓力、親人受到威脅的情況下，仍舍生忘死地關(guān)注職責(zé)以外的案子，這就更凸顯出他對正義的不懈向往與追求。從香港譯名“燥底師兄生擒富二代”中，可見其誓將罪犯繩之以法的信念和志氣。

在《“大”人物》里，趙泰和他背后的勢力只手遮天，乍看起來似乎是大人物。但片名里的引號表示某種特殊含義，旨在引發(fā)觀眾思考。其內(nèi)涵在于：那些有權(quán)有勢、為非作歹的人，無論氣焰多么囂張，終究也只能是曇花一現(xiàn)；占據(jù)正義和公理的一方，則必將贏得最終的勝利。它也通過孫大圣的臺詞“我一定會讓你知道，誰是真正的大人物”，傳達出對不法之徒絕不姑息的態(tài)度和對法治社會的極力擁護。以這樣的方式，影片中階級、地位的懸殊被置換為關(guān)于品性、道義的較量，從而實現(xiàn)了刑警形象塑造的崇高化。

同樣是打擊罪犯，《老手》側(cè)重表現(xiàn)徐道哲對正義“神擋殺神，佛擋殺佛”的執(zhí)著追求，詮釋的是“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的信條，暗含其中的意味是：如果體制不合理，就應(yīng)該質(zhì)疑或反叛?！丁按蟆比宋铩返穆淠_點則在于“為民除暴”和“打大老虎”，由此傳達出這樣的潛臺詞：有強大的國家和政府做后盾，任何罪犯都將難逃法網(wǎng)，社會安全可以得到保障。警察局長的臺詞“我們背后還有國家呢”，更是直接印證了這一點。原本以警匪/犯罪為主要標(biāo)簽的影片，被注入了主旋律的基因，也算是具有中國特色的本土化改編。

四、結(jié)語

根據(jù)中國社會狀況和具體國情，《“大”人物》對《老手》做了一些本土化處理。主題上為其增加了主旋律色彩，與之相對應(yīng)，一些“不太光明”的內(nèi)容被省略或改寫，由此也導(dǎo)致翻拍和原作內(nèi)核的背離，以及與當(dāng)下中國接受語境的不適應(yīng)。

自2014年中韓簽署《中韓電影合拍協(xié)議》以來，已經(jīng)走過了5年。這期間，中韓兩國電影互相翻拍蔚然成風(fēng)，還出現(xiàn)了“一本兩拍”這一合作新形態(tài)。大體上來看，中國的翻拍電影都能有意識地進行本土化再創(chuàng)作。但怎樣使翻拍電影真正適合中國的觀眾和市場，又如何以恰當(dāng)?shù)碾娪笆址ㄓ枰猿尸F(xiàn)，依然是業(yè)界和學(xué)界今后都必須重視的問題。

注釋：

①騰訊娛樂.2015年度韓國電影市場總結(jié)[EB/OL].2016-01-02,https：//ent.qq.com/a/20160102/015693.htm.

②[美]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津：天津人民出版社,2014：238.

③[美]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京：北京聯(lián)合出版公司,2016：42.