淺析綜藝節(jié)目中的主持人“缺位”現(xiàn)象
——以浙江衛(wèi)視真人秀《奔跑吧》為例

□哈楠

曾幾何時，主持人是綜藝節(jié)目的中流砥柱，起著舉足輕重的作用。前些年湖南衛(wèi)視的《超級女生》讓綜藝節(jié)目主持人獲得了前所未有的關(guān)注和認可，但是隨著真人秀節(jié)目的蓬勃發(fā)展，主持人卻逐漸邊緣化，甚至“缺位”，這是一個值得探討的問題。

一、綜藝節(jié)目主持人的定位

（一）傳統(tǒng)型

傳統(tǒng)的主持人任務(wù)較重，需要起到很好的串聯(lián)作用，并且統(tǒng)籌全局，在嘉賓和觀眾之間搭建起溝通的橋梁?？梢哉f，傳統(tǒng)的主持人專業(yè)性十分強，并且臨場應(yīng)變能力突出，在綜藝節(jié)目中占據(jù)主導(dǎo)地位。

（二）跨界性

目前，一些明星在綜藝節(jié)目中擔當主持人這一角色，比如東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》，先后由吳秀波和郭德綱擔任主持人，起到了很好的效果。這類跨界主持人的戲份不大，一般都是起到銜接的作用，有時也會參與表演，極大地弱化了主持人的角色。

二、綜藝節(jié)目主持人“缺位”的直接表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作主體發(fā)生變化

《奔跑吧》是從韓國引進的綜藝節(jié)目，在引進的過程中，節(jié)目的創(chuàng)作主體有了明顯的變化，參加節(jié)目的明星成為節(jié)目的主持人，并且對整個節(jié)目的內(nèi)容十分熟悉，這樣就形成了一個全新的創(chuàng)作主體，同時能夠從觀眾的角度出發(fā)，引起情感的共鳴。

（二）節(jié)目形式發(fā)生變化

《奔跑吧》經(jīng)過前兩季的磨合和調(diào)整，已經(jīng)打造出全新的嘉賓和主持模式，以鄧超、楊穎、陳赫、王祖藍、鄭凱和鹿晗為代表的跑男成員，對陣參與節(jié)目的嘉賓成員，這就形成了兩大陣營，一方是固定不變的跑男家族，一方是每期新來的人氣明星。通過真實的互動，并且捕捉一系列的細節(jié)，可以增添節(jié)目的趣味性。

三、綜藝節(jié)目主持人“缺位”現(xiàn)象的成因

（一）節(jié)目的創(chuàng)新

新的時代背景下，綜藝節(jié)目種類多樣，不一而足，各大電視臺不斷推陳出新，勢必要搶占娛樂市場。在這種商業(yè)利益的驅(qū)動下，《奔跑吧》之所以能夠獨領(lǐng)風騷，引領(lǐng)文化經(jīng)濟的潮流，與節(jié)目自身的特點有著千絲萬縷的關(guān)系。無論通過網(wǎng)絡(luò)，還是電視，人們都能夠便捷地收看綜藝節(jié)目，而對于節(jié)目本身而言，必須要找準自身定位。以真人秀為例，主持人“缺位”現(xiàn)象由來已久，這是因為節(jié)目面向觀眾，并且充分考慮參與者的感受。在這種情況下，主持人只是節(jié)目規(guī)則的解說員，而且更多的綜藝節(jié)目開始走向戶外，尤其是《奔跑吧》，設(shè)置了大量的戶外游戲，這使得場景多樣，而主持人不可能面面俱到地在臺上和臺下隨意走動，所以節(jié)目的參與者，也就是真人秀的游戲嘉賓成為了名副其實的主持人。可以說，《奔跑吧》這類節(jié)目大膽地進行推陳出新，不僅擺脫了落入窠臼的被動局面，而且掌握了主動權(quán)，在自我突破和創(chuàng)新的過程中，實現(xiàn)了涅槃。值得注意的是，主持人的“缺位”與節(jié)目的劇本也有很大的關(guān)系，因為綜藝節(jié)目好比一次集體演出，每一名嘉賓都需要扮演固定的角色，只有這樣，才能推動劇情的發(fā)展，從而將節(jié)目推向高潮。

（二）觀眾的需求

毋庸置疑，追求娛樂是人類的天性，而娛樂也能夠代表社會文明的程度，在閑暇時間人們通過綜藝節(jié)目獲得視覺的享受，是時代發(fā)展的必然趨勢。尤其是互聯(lián)網(wǎng)時代，一點小小的風波，就可能演變成全民參與的熱潮，所以觀眾的需求日益多樣，同時對于綜藝節(jié)目的要求日益嚴苛。在過去，人們覺得能夠看一集電視劇就是莫大的享受，而如今人們已經(jīng)不再滿足于觀看簡單的電視劇，更希望看到真人秀，與明星近距離互動，品評明星的言談舉止成為了人們茶余飯后的主要消遣方式?！侗寂馨伞犯淖兞嗣餍歉吒咴谏系牡匚?，并且通過實際的游戲和活動，讓明星主動參與其中，這樣不僅能夠讓觀眾更加了解明星的特點和性格，也樹立了榜樣，發(fā)揮了明星的宣傳效應(yīng)。另外，多種多樣的節(jié)目環(huán)節(jié)和形式能夠給人們帶來非凡的享受，同時明星在跨界擔當主持人的過程中，能夠不影響節(jié)目的進程。從某種意義上講，明星和嘉賓已經(jīng)分擔了主持人的工作，如果再安排主持人，無疑是畫蛇添足。

（三）技術(shù)的升級

目前，多媒體技術(shù)飛速發(fā)展，觀眾在觀看節(jié)目過程中，可以實時表達自己的想法，與嘉賓展開互動，尤其是打破了主持人一言堂的局面，這使得主持人對于氛圍的調(diào)節(jié)顯得捉襟見肘。比如觀眾通過客戶端觀看節(jié)目時可以發(fā)送彈幕，對嘉賓的表現(xiàn)進行打分，甚至可以由觀眾進行投票，選擇表現(xiàn)最佳的選手?！侗寂馨伞饭?jié)目組還開通了微博賬號，并且向外界定期推送嘉賓名單以及節(jié)目安排，這使得主持人的“缺位”變得合情合理。另外，科技的力量使得節(jié)目的制作有了更多的選擇余地，而且每個人都可以成為信息的傳播者，主持人的話語權(quán)不再集中?！侗寂馨伞返挠螒蛟O(shè)置簡約而不簡單，常常能夠與人們的日常生活發(fā)生聯(lián)系，而且便于模仿和學(xué)習，再通過技術(shù)的升級，可以起到點綴和錦上添花的作用，提高了節(jié)目的質(zhì)量。需要注意的是，《奔跑吧》節(jié)目的主持人并沒有徹底“缺位”，只是變換了一種形式，而且將主持活動與游戲活動有機地結(jié)合在一起，這樣能夠保證游戲的連貫性，而且也是新時代對主持人的最新要求。

四、綜藝節(jié)目主持人“缺位”現(xiàn)象產(chǎn)生的影響

（一）節(jié)目形式方面

《奔跑吧》這檔綜藝節(jié)目之所以能夠長盛不衰，主要在于一個字：“真”。近年來戶外綜藝節(jié)目的發(fā)展，對傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目造成了很大的沖擊。在收視率方面，《奔跑吧》一度奪冠，這說明主持人“缺位”使得綜藝節(jié)目脫胎換骨，給觀眾帶來全新的感受和體驗?！侗寂馨伞凡捎瞄L鏡頭的拍攝方法，全程無死角地記錄嘉賓的一舉一動，這不僅滿足了觀眾的好奇心，也扭轉(zhuǎn)了綜藝節(jié)目千篇一律的弊端。更為重要的是，雖然《奔跑吧》的版權(quán)屬于韓國，但是我國在引進過程中不僅保證了節(jié)目的質(zhì)量，同時進行了大量的自主創(chuàng)新，融入了大量的中國元素，比如洛陽牡丹、暢游梨園等，能夠向觀眾普及中國的傳統(tǒng)文化。另外，主持人的“缺位”讓嘉賓有了更多的主動權(quán)，同時讓游戲更加真實和貼切，目前節(jié)目中的很多游戲已經(jīng)受到大家的追捧，并且?guī)恿讼嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）節(jié)目內(nèi)容方面

《奔跑吧》中的嘉賓主持性格迥然不同，比如鄧超，極富娛樂精神，能夠調(diào)動團隊氣氛；李晨在力量上占據(jù)優(yōu)勢，認真起來給人牛氣沖天的感覺；鹿晗屬于“小鮮肉”，回眸一笑就能引得女粉絲歡呼雀躍；而唯一的女性成員——楊穎，集美貌與智慧于一身，并且能夠四兩撥千斤，常常別出心裁，讓人眼前一亮。在具體的節(jié)目內(nèi)容上，主持人“缺位”使得節(jié)目更加真實，嘉賓能夠更加自如地表達自己，而這正是觀眾求之不得的事情。通過一些巧妙的游戲環(huán)節(jié)，可以激發(fā)觀眾的好奇心，而且沒有主持人的干預(yù)，觀眾可以跟隨游戲的進程去猜測游戲的結(jié)果。在《奔跑吧》中，也有很多沖突的劇情，這時候沒有主持人的參與，就需要嘉賓急中生智，從而化險為夷，這樣無疑最符合觀眾的口味，明星窘迫的境地大概是節(jié)目收視率飆升的一大法寶。

（三）節(jié)目制作方面

由于主持人的“缺位”，《奔跑吧》的拍攝團隊更加專業(yè)，不僅布置了大量的固定攝像機，同時在嘉賓乘坐的車輛中也安放了攝像機，這樣能夠不留死角，不漏掉任何一個精彩的瞬間。這類真人秀節(jié)目還運用了航拍，能夠從全景的角度向觀眾展示與眾不同的畫面，給觀眾帶來奇特的體驗。在字幕的制作上，真人秀節(jié)目不再滿足于單一的文字解釋和說明，更配備了形象和生動的表情，同時輔助和搭配相關(guān)的短語和詞組，這樣可以更好地向觀眾傳遞想要表達的內(nèi)容，從而制造接連不斷的笑點。在節(jié)目的后期制作上，編劇需要與導(dǎo)演進行溝通，梳理整個故事脈絡(luò)，并且對精彩的鏡頭進行篩選和回放，從而增強節(jié)目的感染力，而這是主持人無法勝任的工作。

五、結(jié)語

綜上所述，在綜藝節(jié)目遍地開花的時代，主持人這一職業(yè)受到了日益嚴峻的挑戰(zhàn)，但是我們?nèi)匀徊荒芎雎灾鞒秩说膶I(yè)性，并且需要重視主持人固有的風格，同時結(jié)合節(jié)目的特點，運用先進的媒體技術(shù)，幫助主持人實現(xiàn)精準的定位，從而制作出更加精良的節(jié)目。