新聞領(lǐng)域內(nèi)非虛構(gòu)寫作熱的原因探析

□ 羅 玲

非虛構(gòu)寫作是文學(xué)寫作與新聞報道領(lǐng)域碰撞的結(jié)果。非虛構(gòu)寫作源于上世紀六十年代美國的“新新聞主義”，是一種將新聞所強調(diào)的真實性與文學(xué)所強調(diào)的故事性相結(jié)合的寫作方式，意在打破固有的新聞寫作常規(guī)。非虛構(gòu)寫作囊括了新聞、報告文學(xué)、紀實小說、傳記、日記文學(xué)等幾類非虛構(gòu)文學(xué)體①。2015年非虛構(gòu)文學(xué)作家、記者阿列克謝耶維奇獲得了諾貝爾文學(xué)獎，掀起了全世界范圍的非虛構(gòu)寫作狂潮。在我國，從上世紀八十年代的報告文學(xué)熱潮，到90年代的新寫實主義小說、2010年《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”欄目的開創(chuàng)，再到近幾年媒體人的集體非虛構(gòu)嘗試，開啟了非虛構(gòu)寫作在新媒體時代的新探索。

一、文本自身的魅力

《韋氏大詞典》第2 版中對非虛構(gòu)寫作的定義是：一種內(nèi)容基于現(xiàn)實和事實的文學(xué)分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念，包括傳記與歷史文章，與虛構(gòu)文學(xué)相對，與詩歌和喜劇相異。在新聞領(lǐng)域，《南方都市報》強調(diào)非虛構(gòu)寫作是“真實的內(nèi)容，創(chuàng)造性敘事”②。

非虛構(gòu)是相對于虛構(gòu)而言，即真實。非虛構(gòu)寫作注重細節(jié)、心理描寫，場景、對話建構(gòu)，這一切需要基于事實。2016年《時尚先生》的特稿記者杜強寫下了非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺親歷者自述》，當(dāng)日全網(wǎng)閱讀量超過1000萬，迅速成為“爆款”。杜強認為“特稿是非虛構(gòu)寫作，起點是寫作”，所以他將文本擺在第一位，當(dāng)然不會為文本而傷害事實，最主要的還是非虛構(gòu)，“所有的事實，哪怕一個眼神、一個動作，都要有出處?！雹?/p>

非虛構(gòu)寫作是基于事實的文學(xué)性與創(chuàng)造性的文本呈現(xiàn)。大量的人物對話，細致的場景描寫，堪比一幀幀電影畫面?；诓稍L的資料，杜強可以寫一篇專訪或者其他形式的深度報道。趙木成僅僅是一個新聞案件當(dāng)事人，但《太平洋大逃殺親歷者自述》使趙木成“從一個世俗人變成了一個文學(xué)人物”。

戴維·加洛克在其編撰的《普利策新聞獎特稿卷》前言中說：“一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！边@樣看來，新聞特稿可以涵蓋在非虛構(gòu)寫作的廣義概念范圍內(nèi)，但從狹義上看，新聞特稿更強調(diào)媒體屬性，服務(wù)于媒體的定位。非虛構(gòu)寫作則強調(diào)個人視角。特稿記者的非虛構(gòu)寫作，一方面以記者身份進行采訪；另一方面，以個人化的表達加以呈現(xiàn)，帶有個人立場與見解，關(guān)照一個人或者一件事。這便是非虛構(gòu)寫作本身的魅力所在。

二、網(wǎng)絡(luò)受眾的需求

網(wǎng)絡(luò)推動了自媒體的出現(xiàn)，每個人都擁有了發(fā)聲的機會。無數(shù)的UGC 成為互聯(lián)網(wǎng)信息空間的重要組成部分。在公共平臺上，人們可以隨意查看任何其他人發(fā)布的任何信息，信息數(shù)量大卻真假難辨。在這個信息爆炸的時代，互聯(lián)網(wǎng)平臺逐漸擠掉了傳統(tǒng)報業(yè)的新聞資訊傳播空間，傳媒機構(gòu)為了加強競爭力，爭取報道的時效性；為了吸引受眾，不惜拋棄原創(chuàng)，搭建信息中轉(zhuǎn)站?；诖髷?shù)據(jù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，人們沉浸在信息海洋中，各種淺層信息使人目不暇接，無限的超鏈接與個性化推送使人難以自拔。

看起來人們獲取了大量信息數(shù)據(jù)，但“頭腦中塞滿東西和頭腦空空如也同樣糟糕?！雹茉隗w驗過、享受過了大量令人麻木的、淺顯的信息之后，關(guān)掉電子屏幕，能留在人腦海中的深刻記憶卻很少。這個時代信息太多，注意力卻顯得尤其匱乏。部分受眾疲于追隨信息，看夠了簡單的5W模式、金字塔式的報道，人們渴望從中抽離出來，探尋一下消息背后更有意義的故事與真相。

這是一個全民狂歡的時代，人們渴望獲取信息，也渴望打破傳統(tǒng)，這樣的網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境為非虛構(gòu)寫作提供了空間。非虛構(gòu)寫作的真實性與深刻性能夠讓人們從繁雜的信息接觸中靜下來，其故事性的敘事規(guī)則也能使人熱血沸騰。非虛構(gòu)作品滿足了人們既能了解外部世界、又能獲得較高的趣味性體驗的雙重需求，是對新媒體時代信息需求的平衡與補給。

三、記者群體的自救

面對新媒體的沖擊，傳統(tǒng)媒體迎來了最不景氣的時期，特稿部門被撤，許多特稿記者迫于生存壓力轉(zhuǎn)身投向了新媒體的懷抱。而新媒介生態(tài)環(huán)境，為記者群體提供了新的平臺，為非虛構(gòu)寫作提供了新的傳播機遇⑤。公眾號成為了失去信息壟斷權(quán)的媒體人發(fā)聲的新場所，在這里，媒體人不受傳統(tǒng)新聞報道格式的限制，可以站在個人的立場上發(fā)表見解，基于文本而存在，努力實現(xiàn)新媒介技術(shù)下的“自我賦權(quán)”。

新聞領(lǐng)域中的許多非虛構(gòu)寫作者都是特稿記者出身，許多人同時擁有了“非虛構(gòu)寫作者”與“特稿記者”兩個頭銜。他們本身具有極強的新聞專業(yè)素養(yǎng)和較高的文學(xué)寫作水平，深厚的專業(yè)功底為他們的非虛構(gòu)寫作奠定了基礎(chǔ)。非虛構(gòu)寫作來自客觀事實，每一篇非虛構(gòu)作品都需要大量的事實數(shù)據(jù)做支撐，一篇優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品離不開記者的深度采訪、細心觀察與寫作功底。非虛構(gòu)寫作的出發(fā)點是文本。相比于強調(diào)新聞時效性，非虛構(gòu)寫作者則渴望創(chuàng)作出可以抵抗時間、更具審美價值和寫作技巧的文本。不再受媒介定位的指導(dǎo)，作為獨立的社會個體發(fā)出自己的聲音。將對社會的批判置于故事敘述當(dāng)中，以個體寫作者的姿態(tài)觀察社會、記錄歷史。誰都可以做信息的傳遞者，但并不是任何人都能成為優(yōu)秀的故事講述者，非虛構(gòu)寫作使記者完成在新媒體時代記者身份的強化與重塑⑥。

四、媒體轉(zhuǎn)型的嘗試

非虛構(gòu)寫作核心競爭力在于內(nèi)容，而這是傳統(tǒng)媒體的強項。非虛構(gòu)寫作是部分特稿記者的主動性自救，也是一種創(chuàng)造性新聞實踐，推動著新聞業(yè)的變革。在新聞報道領(lǐng)域，特稿以其故事性、文學(xué)性受到追捧。經(jīng)過不斷的探索，2003年至2008年成為我國新聞特稿的黃金時期。2009年以來，新媒體對傳統(tǒng)媒體發(fā)起猛烈沖擊，報社紛紛關(guān)門，面對信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)平臺，一些黨報黨刊還能依靠政府補貼繼續(xù)經(jīng)營，但迫于市場壓力，商業(yè)媒體必須嘗試轉(zhuǎn)型，另謀出路，才能不被這場新媒體戰(zhàn)役淘汰。

丁補之在《特稿特難搞》中有言：“話說回來，對特稿寫作也不用太擔(dān)心。傳統(tǒng)媒體的萎縮，并不代表在新媒體時代的窮途。無論什么時代、什么媒介，都需要高品質(zhì)的內(nèi)容，新媒體也不會例外。他們對特稿或者非虛構(gòu)寫作有著天然需求，以滿足小眾化的特定受眾?！雹?/p>

2015年非虛構(gòu)文學(xué)作家、記者阿列克謝耶維奇憑借自己的非虛構(gòu)寫作作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎，2016年特稿記者杜強的《太平洋大逃殺親歷者自述》迅速火爆全網(wǎng)，在微信平臺的總閱讀量超過三千萬次，其閱讀量幾乎與備受歡迎的小說《盜墓筆記》相當(dāng)，中國著名的特稿記者前輩李海鵬認為這是一次頂級的、具有實驗性意義的非虛構(gòu)嘗試。這使許多媒體機構(gòu)看到了非虛構(gòu)寫作的現(xiàn)實魅力，《南方人物周刊》進行了改版，上海報業(yè)集團旗下的界面新聞推出了《正午故事》，網(wǎng)易、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)平臺也紛紛推出非虛構(gòu)欄目，《時尚先生》和《智族GQ》等雜志也斥資打造非虛構(gòu)平臺，《人物》雜志與《每日人物》公眾號合作，探索新時期的新特稿模式。各個非虛構(gòu)實驗室的成立，把有共同志向的非虛構(gòu)寫作者聚在一起，共同開拓非虛構(gòu)寫作這塊未知的耕地——新聞寫作的試驗田。

五、商業(yè)資本的介入

商業(yè)媒體自負盈虧，需要盈利才能運轉(zhuǎn)下去。過去的傳媒機構(gòu)最主要的盈利渠道是廣告，而今天的非虛構(gòu)寫作或?qū)⒋蛟煲环N新的媒體盈利模式。非虛構(gòu)寫作的觸角已經(jīng)伸向了影視創(chuàng)作領(lǐng)域，嘗試著與商業(yè)資本的二輪融合。

影視企業(yè)購買非虛構(gòu)作品版權(quán)。在《太平洋大逃殺親歷者自述》產(chǎn)生轟動效果之后，樂視影業(yè)最終以三千萬的高價買斷了這一作品的版權(quán)，試圖將其改編成影視作品，被稱為“新聞IP”。正如丁補之所說的：“高超的特稿寫作者自有用武有地，表現(xiàn)卓越。其實目前這一趨勢已經(jīng)出現(xiàn)，不過在互聯(lián)網(wǎng)公司更多體現(xiàn)為項目形式?！雹嘤烧鎸嵐适赂淖兂蒊P 劇已有先例，非虛構(gòu)寫作者成為“故事挖掘機，為電影輸送故事內(nèi)核”⑨。

商業(yè)資本投資非虛構(gòu)寫作團隊。對于創(chuàng)造者個人而言，內(nèi)容變現(xiàn)并不是非虛構(gòu)寫作者的主要生產(chǎn)動力，但是生存需要資本，采訪需要資本，創(chuàng)作一篇非虛構(gòu)作品離不開資金的支持，商業(yè)資本的介入已經(jīng)成為助推非虛構(gòu)寫作發(fā)展的外力之一。許多影視企業(yè)挖掘整個非虛構(gòu)寫作團隊，為他們提供資金支持，換取劇本資源。很多編劇人員本身也是非虛構(gòu)寫作者。藝術(shù)源于生活，非虛構(gòu)寫作受歡迎的原因之一也在于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Σ唤拥貧獾奶摌?gòu)作品的抵制。目前，非虛構(gòu)寫作的商業(yè)模式尚處于探索階段，并未形成規(guī)模，但非虛構(gòu)寫作的故事性、戲劇性決定了它對商業(yè)資本的吸引力。

六、結(jié)語

在這個“很趕時間”的新媒體時代，人們需要非虛構(gòu)作品，調(diào)和一下難以把控的注意力與頭腦思路。非虛構(gòu)寫作與新聞特稿有交叉性的關(guān)聯(lián)，但非虛構(gòu)寫作基于事實的創(chuàng)新性敘事呈現(xiàn)與強烈的故事性決定了它的獨特風(fēng)采與時代價值。非虛構(gòu)寫作改變了一些專業(yè)化、職業(yè)化的東西，模糊了記者、作家之間的界限，使脫離了媒介屬性的特稿記者能像寫小說一樣表達新聞，從信息傳遞者變成故事講述者，以個人的視角見證歷史更迭。對于以內(nèi)容見長的傳統(tǒng)媒體而言，非虛構(gòu)寫作是轉(zhuǎn)型時期進行新聞變革的重要利器。非虛構(gòu)作品與商業(yè)資本的結(jié)合，并不一定是對文學(xué)與真實的腐蝕，或許能夠為處于激烈競爭中謀求出路的媒體提供一定的啟示。

注釋：

①劉瀏，丁曉原.媒介文化與“非虛構(gòu)”寫作[J].文藝評論，2015(03)：55.

②蔡笑元，王志安等.非虛構(gòu)寫作：規(guī)則與底線[J].青年記者，2019(03)：36.

③周珊珊.年初刷屏的特稿要拍成電影了，“太平洋大逃殺”的作者怎么說？[EB/OL].刺猬公社，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_13762eb7d0102wn0b.html.2016-04-03.

④[美]戴維·申克.信息煙塵：在信息爆炸中生存[M].黃锫堅 譯.南昌：江西教育出版社，2001.

⑤曾潤喜，王倩.從傳統(tǒng)特稿到非虛構(gòu)寫作：新媒體時代特稿的發(fā)展現(xiàn)狀與未來[J].新聞界，2017(02)：30.

⑥魏成華，朱希.淺析“非虛構(gòu)寫作”對傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型的意義[J].新聞窗，2018(05)：80-81.

⑦⑧丁補之.特稿特難搞[DB/OL].百度文庫，https：//wenku.baidu.com/view/edd2e908647d27284b73517c.html.2013-07-08.

⑨王艷.媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作的實踐研究[D].廣州：暨南大學(xué)，2018：47.