成長中的“顏色”
——淺析《貧民窟的百萬富翁》

□ 暴秋實(shí)

一、影片的藝術(shù)特色

歌舞在印度影片中有著很重要的地位，往往占據(jù)了電影時長的絕大部分，如《三傻大鬧寶萊塢》《寶萊塢生死戀》等。但是丹尼·博伊爾導(dǎo)演卻沒有這么做?？赡軓谋韺觼砜矗@部影片似乎有些脫離了傳統(tǒng)印度影片中所擁有的歌舞形式。但是，由于歌舞是印度影片不可缺少的元素，精明的丹尼·博伊爾導(dǎo)演將它置于影片的末尾，而且所選擇的地點(diǎn)也十分獨(dú)特——火車站。在嘈雜喧鬧的背景下展現(xiàn)舞蹈的美麗光彩，所帶來的效果意外的極具觀賞性。盡管這段舞蹈看上去似乎和影片并無關(guān)聯(lián)，但是卻把印度文化很好地傳遞給了觀眾。丹尼·博伊爾十分大膽地選擇了黃色作為影片的主色調(diào)，這也在某種程度上淡化了電影中憂傷的氛圍，使得色彩在該片中起到了極其重要的作用。

二、色彩的作用

（一）電影為什么要使用色彩

電影的核心是通過刻畫人物形象來表達(dá)情感。正如羅伯特·麥基在其《故事》中提到的：“故事是第一位的，人物，是第二位的?！庇纱丝梢?，在電影中，人物刻畫所起的作用十分重要，而色彩為人物的刻畫提供了不可或缺的支持。色彩不但豐富了電影的內(nèi)容，使電影顯得更加真實(shí)，也很好地增強(qiáng)了電影的形式。色彩的變化很好地突出了情感，導(dǎo)演甚至可以通過色彩來展現(xiàn)自己的某種想法。

（二）色彩的運(yùn)用

不同的色彩蘊(yùn)含著不同的意義，觀眾可以通過色彩去感受電影主人公的心理狀況，例如紅色代表熱情奔放、活潑開朗，綠色代表清新健康，給予人希望。同樣，色相的巧妙運(yùn)用也展現(xiàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。在《貧民窟的百萬富翁》中，導(dǎo)演使用了黃色為主色調(diào)。雖然在中國人心中可能會將黃色理解為尊貴優(yōu)雅，但在基督教和印度教等教派中，黃色被認(rèn)為是恥辱，使人厭惡。所以說，丹尼·博伊爾在該片中還是通過展現(xiàn)人性，揭露社會，表達(dá)自己的價值觀。而且，黃色作為“金錢”色，也符合“百萬富翁”這個主題。純凈和鮮亮的黃色能夠令人賞心悅目，并充分凸顯出明快、高貴的特點(diǎn)。但這種顏色又極端敏感，當(dāng)它有稍微玷污或不那么明亮的時候，又會給人極不愉快的感覺?！耙稽c(diǎn)微細(xì)的變動就足以使火焰和黃金給人的美好的印象變成令人憎惡的感覺，歡樂和高貴的顏色就會變成恥辱和不滿的顏色?！备璧碌倪@席話非常形象地揭示出黃色所蘊(yùn)含的神秘與矛盾。

（三）色彩傳遞情感

《貧民窟的百萬富翁》中，運(yùn)用色調(diào)、色相來表達(dá)情感的地方不在少數(shù)。

在影片的序幕階段，賈爾馬被警察用刑逼迫時，導(dǎo)演便采用了暗黃色為主色調(diào)，使觀眾仿佛也能感受到賈爾馬的痛苦。但是，在賈爾馬回答了第一個問題之后，導(dǎo)演通過閃回，然后讓小賈爾馬出場。此時導(dǎo)演對色相的運(yùn)用可謂是十分的大膽和獨(dú)特——小賈爾馬為了獲得心愛的明星阿米塔的簽名不惜跳入糞坑中。當(dāng)滿身屎黃的小賈爾馬站在心愛的偶像阿米塔面前時，導(dǎo)演還特意使用了仰拍的手法來把小賈爾馬心里對阿米塔崇拜的情感傳遞給了觀眾。

貧民窟的追逐一段使用了黃色為主色調(diào)來營造快樂的氣氛。這說明色彩的變化也可以形成一種節(jié)奏。孩子們通過追逐打鬧來躲避警察的追趕，在一片貧民窟中的黃色樓下奔跑嬉戲。充滿黃色色調(diào)的圖像，使得輕松愉悅的氣氛充滿了整個銀幕，與之前的痛苦情感形成了反差。同時，導(dǎo)演在貧民窟中的幾個鏡頭跳切，使得黃色色彩在熒幕中的比重不斷擴(kuò)大，黃色作為快樂的情感表達(dá)也到達(dá)了頂峰。

同樣，當(dāng)拉提卡第一次出場的時候，導(dǎo)演使用明黃色——那種讓人感覺到舒適卻不張揚(yáng)的黃色，與之前的暗黃色形成了巨大的反差。這種讓人舒適的顏色配上小拉提卡那純真可愛的微笑，成為了該片最美麗的片段。

（四）色彩傳遞思想

每部影片都是有思想的，只有富含思想并且能夠很好表達(dá)的影片才能稱得上是好影片。在該片中，丹尼·博伊爾便巧妙地運(yùn)用色相來傳遞自己和劇中人物的思想。

影片開始時，小賈爾馬為了自己能夠得到自己心愛的明星簽名不惜跳入糞池，那種不惜犧牲任何事物去追求自己心愛的事物的“尊貴”思想便體現(xiàn)了出來。而在小賈爾馬好不容易得到的簽名被薩利姆賣掉以后，黃色本身所代表的銅臭之意便展露了出來。

再之后，在薩利姆和賈爾馬坐火車摔到土坡上后，賈爾馬望著泰姬陵問薩利姆：“這是天堂嗎？”這時候，黃色所代表的高貴、王權(quán)甚至天堂的思想便被很好地展現(xiàn)了出來。而揚(yáng)起的黃沙也起到了一次時間轉(zhuǎn)折的作用。在薩利姆和賈爾馬剛剛滾下火車之時，他們還處于年幼時期。而等到塵埃落定，鏡頭平穩(wěn)之后，薩利姆和賈爾馬儼然已是少年。籠罩全鏡的黃沙，也代替了賈爾馬兄弟在成長過程中所經(jīng)歷的艱難險(xiǎn)阻。

但是，導(dǎo)演所要展現(xiàn)的思想并不是如此簡單。生與死，愛與恨，在以黃色為主要色調(diào)的歌劇中，那種生離死別，那種地獄與天堂的交錯，深深觸動了賈爾馬心底對拉提卡的想念和愧疚之意。而此時導(dǎo)演通過鏡頭復(fù)現(xiàn)，將之前拉提卡身穿黃色衣服孤獨(dú)地站在黑暗之中望著遠(yuǎn)去的火車的影子展現(xiàn)給觀眾。這正是賈爾馬那種要尋找拉提卡的決心。這種通過“黃色”而尋找“黃色”的思想得到了很好的展現(xiàn)。

在影片中，黃色還有一種思想——幸福。黃色在講述幸福美好的同時，有時也轉(zhuǎn)換為悲哀。在火車站，賈爾馬和拉提卡相遇，賈爾馬試圖帶著拉提卡逃出壞人的魔爪，可是下一秒，卻是賈爾馬和拉提卡的生離死別。隨著鏡頭的再一次轉(zhuǎn)換，賈爾馬傷心欲絕卻又無能為力的表情更是刺痛了觀眾的心。而且讓人最為難受的是，拉提卡的臉被黑幫用刀劃破。這時候，黃色再一次成為了矛盾體。火車尾部的明黃色燈光和火車背后的暗黃色火焰這對矛盾，便是對幸福和悲慘、希望和現(xiàn)實(shí)的映襯?；疖囄膊康拿鼽S色燈光是他們逃出黑幫魔爪的一個希望；而黑幫的追逐以及暗黃色的火焰，則昭示著現(xiàn)實(shí)的殘酷與黑暗。

（五）色彩推動發(fā)展

一般說來，在電影中，色彩很少甚至說無法起到推動電影故事情節(jié)發(fā)展的作用。但在該片中，色彩在推動情節(jié)發(fā)展中起到了關(guān)鍵性的作用。在影片中，由于宗教問題而爆發(fā)的矛盾沖突，那種戰(zhàn)爭慘烈的狀況，由于暗黃色的介入而很好地展現(xiàn)了出來。

在之后兄弟兩人歷盡千辛萬苦逃出黑幫，摔下火車，在沙地中滾落時，黃沙的作用也不言而喻，它銜接了兩個時空，推動了故事的走向。

三、體味導(dǎo)演選擇“黃色”之理

總體說來，該片導(dǎo)演使用黃色，更多的是代表一種希望和夢想。首先，因?yàn)橄胱屪约哼^得更好，他們被騙去為不法分子服務(wù)。他們自己認(rèn)為是獲得了救贖，這時候?qū)а葸\(yùn)用了黃色，這表明賈爾馬和薩利姆心中有了一種希望。同樣，在賈爾馬參加節(jié)目的過程中，每每回憶到拉提卡，鏡頭所呈現(xiàn)出來的色彩也是黃色，這種對愛情的追求說到底也應(yīng)當(dāng)算作一種希望。

其實(shí)不管導(dǎo)演在影片中如何將黃色對立展現(xiàn)，最終的落腳點(diǎn)仍然是在希望和幸福上，與痛苦和悲慘相呼應(yīng)的，一如影片最后賈爾馬親吻拉提卡時的甜蜜美好。

四、結(jié)語

黃色在《貧民窟的百萬富翁》中展現(xiàn)出了夢想、幸福、苦難、希望等多種含義，豐富了影片的內(nèi)涵，詮釋了導(dǎo)演對藝術(shù)的思考，成就了一部電影，也讓更多的觀眾了解到全新的好萊塢式的印度電影。一切回歸于宿命，劇中人物結(jié)局不一，但在影片結(jié)尾有了一個光明的結(jié)局。丹尼·博伊爾以美好反襯現(xiàn)實(shí)的殘酷，摻雜著希望的成分，正如片名《貧民窟的百萬富翁》一樣，有一種烏托邦的意味，足以引起觀影者的集體反思。