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    顧櫰三的目錄學(xué)成就與思想述論*

    2019-02-20 09:30:01
    山東圖書館學(xué)刊 2019年4期
    關(guān)鍵詞:五代史顧氏佚文

    李 兵

    (山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院,山東濟南 250100)

    1 顧櫰三其人

    顧櫰三(后或作顧槐三),字秋碧,生于乾隆五十年(1785),卒于咸豐三年(1853)之前,室名然松閣,江蘇江寧(今南京)人,清代乾嘉漢學(xué)后期著名的詩人、史學(xué)家。顧氏傳承錢大昕、姚鼐等大家之學(xué),《清朝藝苑·顧秋碧先生》載:“江寧顧秋碧先生懷笠,為錢竹汀先生弟子,學(xué)問該博,著作甚多?!盵1]69支偉成《清代樸學(xué)大師列傳》載其“治經(jīng)通訓(xùn)詁,尤擅長于史學(xué)”[2]231。來新夏《清代目錄提要》稱其“少年時曾從姚鼐、錢大昕問業(yè)。幼著才名,工詩賦。中年以后轉(zhuǎn)向經(jīng)史考訂之學(xué),對目錄學(xué)頗有研究”[3]。

    顧櫰三《然松閣詩鈔》中有《警志詩》22首,顧氏自序云:“爰作《警志詩》若干首,追敘家世之盛,與其所以衰,而先府君行誼之精純,母氏教養(yǎng)之劬瘁,并櫰幼年讀書之苦,歷歷在目,俾后之人有所考焉。”[4]365通過這組詩,大略可考見顧櫰三的家世生平。顧櫰三祖上乃金粟山人之后,明代中葉遷至浙江。曾祖父顧問山官至歸德知府,辭官之后,便擇居到了金陵。祖父顧天顏仕至廣東運副。叔祖父顧午田精通醫(yī)術(shù),曾經(jīng)創(chuàng)立了普濟育嬰堂,為當(dāng)權(quán)者所倚重。顧午田去世后,家道中落。顧櫰三之父,雖苦心治理學(xué)問,科舉卻不得中。顧櫰三祖母馮氏去世,顧父悲傷過度,竟一病不起。由于父親早逝,顧櫰三的成長環(huán)境十分艱苦。支偉成稱其“少孤貧,母以十指課之讀,弗給,或丐食于鄰焉,用是讀益苦”[2]231。

    母親在顧櫰三的成長中扮演了十分重要的角色。顧母尤其看重他的學(xué)業(yè),甚至讓他立下誓愿,“讀書不成,不許展先府君墓”[4]366。顧母還親授顧櫰三學(xué)問,其年少所學(xué)的四書和《毛詩》,皆其母口授,可以說是他的啟蒙老師。嘉慶十一年(1806)九月,內(nèi)閣大學(xué)士莫寶齋到江寧查考,顧櫰三始補博士,是年22歲。盡管如此,顧氏一生卻頗不得志,大半輩子都漂泊在外,可謂顛沛流離。朱珔《然松閣賦詩合鈔序》曰:“蓋君本孤露,尋背萱闈。資業(yè)既空,遂游京師,游津門,游任城,游大梁,迄弗獲遇,仍返故居。中年哀樂,并藉抒寫,故發(fā)諸詞者如此。”[4]293魯一同也稱其“中歲顛踣”[4]290,并作《不得顧秋碧消息》詩云:“聞道北游向燕趙,令人卻憶邯鄲倡?!盵5]晚年為避戰(zhàn)亂,顧氏轉(zhuǎn)徙至淮安,身心憔悴,終客死異鄉(xiāng)。蔣國榜所作顧氏《小傳》云:“晚年客授淮上,卒?!盵4]292《清朝藝苑·顧秋碧先生》曰:“后卒客死清河之海神廟中,甚奇?!盵1]69孫靜庵《顧秋碧之迂癖》亦曰:“懷奇不遇,卒客死于清河之海神廟中?!盵6]顧氏雖命途多舛,但卻著述頗豐,著有《補后漢書藝文志》十卷①、《補五代史藝文志》一卷;輯有《風(fēng)俗通義佚文》一卷、《補輯風(fēng)俗通義佚文》一卷、《通俗文》一卷并撰《補音》一卷;撰有《然松閣賦鈔》《詩鈔》《存稿》等。

    2 顧櫰三兩部史志目錄的影響

    清代補撰史志大興,擅長史學(xué)的顧櫰三,補撰了兩部史志目錄《補后漢書藝文志》和《補五代史藝文志》。這兩部史志目錄不僅為我們考察后漢和五代的典籍著述,梳理當(dāng)時的學(xué)術(shù)脈絡(luò)提供了重要的依據(jù),也對后世史志目錄的補撰與研究產(chǎn)生了重要影響。

    2.1 對當(dāng)時學(xué)術(shù)發(fā)展狀況予以直接關(guān)照

    先看顧氏《補后漢書藝文志》,顧《志》共收書1047種②,其中經(jīng)部362種、史部308種、子部266種、集部86種,后附讖緯類25種,輯錄材料十分豐富,是現(xiàn)存五種補后漢藝文志中篇幅最大的③,能夠比較全面地反映出后漢著述的總體面貌。以經(jīng)部為例,顧《志》經(jīng)部收書數(shù)量是四部當(dāng)中最多的;再結(jié)合經(jīng)學(xué)師承一類,顧《志》此類共列舉了治諸經(jīng)者422家,可直觀反映出后漢研習(xí)經(jīng)學(xué)人數(shù)眾多、成果豐碩這一特點。而圖讖(讖緯類)雖附于經(jīng)學(xué)師承卷末,但此類不僅列舉了治圖讖者88家,還收錄讖緯類書25種,從數(shù)量上來看足以單獨設(shè)類,也展現(xiàn)出后漢讖緯之學(xué)蓬勃發(fā)展的面貌。具體到每一小類,則又可反映出諸經(jīng)之間傳承與發(fā)展的差異。諸經(jīng)當(dāng)中,治春秋經(jīng)的學(xué)者和成果數(shù)量最多,有115家,春秋三傳類收書85種;往下依次為治尚書80家、治詩經(jīng)78家、治易經(jīng)59家、治禮經(jīng)50家、治論語21家;治孝經(jīng)的學(xué)者和成果數(shù)量則相對較少,只有19家,孝經(jīng)類收書僅16種。再結(jié)合今、古文經(jīng)學(xué)的發(fā)展來看,雖然后漢初仍設(shè)立今文經(jīng)十四博士,列于學(xué)官,但由顧《志》經(jīng)學(xué)師承一類可知,后漢出現(xiàn)了一批治古文經(jīng)的學(xué)者,如治《費氏易》12家、治《古文尚書》21家、治《周官》18家、治《左氏春秋》49家、治《古文孝經(jīng)》3家等,其中包括鄭玄、馬融等名儒,可見后漢今文經(jīng)學(xué)逐漸走向衰落,古文經(jīng)學(xué)逐步興起。此外,鄭玄、馬融、賈逵等兼治多種今、古文經(jīng)的學(xué)者的出現(xiàn),也表明今、古文經(jīng)學(xué)之間的界限也在逐漸淡化,而五經(jīng)類的設(shè)立也說明了后漢學(xué)者開始關(guān)注經(jīng)學(xué)的綜合研究。

    再來看顧氏《補五代史藝文志》,此《志》將石經(jīng)和雕版九經(jīng)列于經(jīng)部之首,不難看出二者在五代時期經(jīng)學(xué)發(fā)展中的重要性。尤其是五代馮道主持對九經(jīng)進行雕版印刷,不僅在經(jīng)學(xué)發(fā)展史上意義非凡,也是雕版印刷史上的創(chuàng)舉。從另一方面來看,雖然五代出現(xiàn)了蜀石經(jīng)和雕版九經(jīng)這樣經(jīng)學(xué)史上的大事,不過經(jīng)學(xué)整體上卻十分衰微。如將顧《志》所收之書分為經(jīng)、史、子、集四部來看④,其中經(jīng)部收書數(shù)量為四部中最少。五代十國戰(zhàn)爭頻發(fā),說經(jīng)之書在當(dāng)時不符合時代需要,故而學(xué)者轉(zhuǎn)向研習(xí)實用性較強的學(xué)問,如具有資治功用的史學(xué)和實踐性更強的子學(xué),因而史部和子部的著述相對較多。此外,集部以詩文集類著述居多,亦可展現(xiàn)五代文學(xué)發(fā)展的面貌。值得一提的是,顧《志》收入了大量僧人著述,幾乎涵蓋經(jīng)史子集四部。如經(jīng)部有顯德年間日本國僧奝然所進《孝經(jīng)雌圖》一卷、《皇靈孝經(jīng)》一卷、《別序孝經(jīng)》一卷、《越王孝經(jīng)新義》一卷;小學(xué)類有僧曇域撰《補說文解字》三十卷;道家類有僧文儻注《道德經(jīng)義疏》十卷,又有僧延壽撰《心賦注》一卷、《抱一子注》一卷;雜家類有僧贊寧撰《物類相感志》一卷;輿地類有僧應(yīng)物撰《九華山記》二卷、《九華山舊錄》一卷;小說類有僧贊寧撰《筍譜》十卷。諸如此類。據(jù)筆者統(tǒng)計,顧《志》收錄五代僧人著述多達33種565卷。由此可見,五代時期,僧人廣泛參與到學(xué)術(shù)研究當(dāng)中,并且取得了一定的成績,這也體現(xiàn)了五代學(xué)術(shù)兼容并包的特征。

    2.2 為后世補撰和研究史志目錄提供了參考

    顧櫰三《補后漢書藝文志》約成書于道光年間⑤,光緒十九年(1893)由王錫祺首次印行,收入《小方壺齋叢書》?,F(xiàn)存五種補后漢藝文志中,較顧《志》晚出的,明確有姚振宗《后漢藝文志》和曾樸《補后漢書藝文志并考》兩種。不過由于顧《志》刊行較晚,姚、曾二人在撰寫補志時極有可能均未見過顧《志》。不過姚振宗撰寫《隋書經(jīng)籍志考證》時,明確說見過顧《志》稿本⑥,并引用了其中內(nèi)容。此外,清佚名《新唐書藝文志注》史部雜史類有《吳越記》六卷,注曰:“顧櫰三《后漢藝文志》云……”[7]需要說明的是,此書成書時間較姚氏《考證》晚,其中多處引用了姚氏《考證》中的內(nèi)容,此條也是從姚氏《考證》所引顧《志》內(nèi)容中摘取,因而此人不一定見過顧《志》。不過姚振宗和《新唐書藝文志注》的作者能夠引用顧《志》,在一定程度上也是肯定了顧《志》的價值。

    顧氏《補五代史藝文志》刊行較其《補后漢書藝文志》早,流傳也更為廣泛,乃至《清史稿·藝文志》史部正史類只著錄了顧氏《補五代史藝文志》,而未見其《補后漢書藝文志》。光緒二十一年(1895),吳士鑒在《補晉書經(jīng)籍志序》中列舉了各代補志的代表人物,“東漢三家”[8]359未見顧氏,而在“后梁、五代”[8]359中提及了顧氏??梢妳鞘胯b當(dāng)時知道顧氏有《補五代史藝文志》,而不知其亦有《補后漢書藝文志》。1930年,李肇偁為徐崇《補南北史藝文志》作序云:“洎乎清代,私家著述步武前賢,故《后漢書》《三國志》藝文志,則侯氏康所撰也。……《五代史》藝文志,則顧氏櫰三所撰也?!盵9]此處亦只提及顧氏《補五代史藝文志》一種。黃任恒《補遼史藝文志》引用了顧《志》的內(nèi)容,其地理類有《契丹地圖》一卷,注曰:“顧櫰三《補五代史藝文志》曰:‘長興三年,契丹東丹王突欲進?!盵10]汪之昌撰《補南唐藝文志》時,還直接以顧氏《補五代史藝文志》為藍本。汪氏自序曰:“近見顧櫰三《補五代史藝文志》一書,搜輯頗廣……間就顧氏所志藝文,確系南唐者別出之,未著錄者補入之,分別部居,仍顧氏仿前史經(jīng)、史、子、集例……”[11]147書后又曰:“右南唐藝文,都若干種,分類第次,悉依顧《志》,顧《志》所未著錄,則據(jù)書別補之,而注明所由來?!盵11]158雖然顧《志》存在著較多的疏漏,但其在清人諸家補五代藝文志中影響是最大的。2003年,張興武先生《五代藝文考》由巴蜀書社出版,其中“《五代藝文考》”部分,以顧氏《補五代史藝文志》為底本,對顧《志》條目逐一進行考訂,“各條排列的次序完全保持顧《志》原貌”[12]1。在“《五代藝文志補遺》”部分,仍以顧《志》為底本,“編排體例一依顧《志》”[12]271最后的“《新編五代藝文志》”部分,在分類上大體還是依照顧《志》。2016年,張先生在《五代藝文考》一書基礎(chǔ)上修訂出版《補五代史藝文志輯考》,訂正了部分訛誤,也增添了許多新的內(nèi)容,最后“《新編補五代史藝文志》”[13]部分,雖然分類上不再效仿顧《志》,而是按照經(jīng)、史、子、集重新分類編排,不過顧《志》仍是此書考證與論述的基礎(chǔ),對其產(chǎn)生的影響不言而喻。

    3 顧櫰三的目錄學(xué)思想

    3.1 以四分法為基礎(chǔ)的分類思想

    四部分類始于荀勖《中經(jīng)新簿》,確立于《隋書·經(jīng)籍志》,此后為大多數(shù)書目所沿用??v觀顧氏兩部史志目錄的分類,表面看來,顧氏《補后漢書藝文志》無經(jīng)、史、子、集之名,《補五代史藝文志》有經(jīng)、史而無子、集之名,但它們的類目實際上大體都按照經(jīng)、史、子、集順序來排列,尤其是《補后漢書藝文志》。顧氏在《補五代史藝文志》的序中還直接指出:“今僅據(jù)五代人所自為書,廣為搜輯,仿前史經(jīng)、史、子、集例,分類而條列之?!盵14]可見在四分法盛行之時,顧氏補撰的兩部史志目錄都是以四分法為基礎(chǔ)的。

    類目設(shè)置上遵循“依書立類”的原則。以顧氏《補后漢書藝文志》為例,在參考《隋書·經(jīng)籍志》、朱彝尊《經(jīng)義考》、《四庫全書總目》等書目的基礎(chǔ)上,又根據(jù)實際進行了改造,也就是蔣國榜所說的“通今”[15]491和“紀實”[15]492。如設(shè)立雜史霸史類、諸子類、陰陽雜家類等,是顧氏根據(jù)實際需要進行的類目合并;又設(shè)立經(jīng)學(xué)師承,雖然可能是受到《經(jīng)義考》的啟發(fā)(顧《志》經(jīng)學(xué)師承也多處涉及《經(jīng)義考》的內(nèi)容),但與《經(jīng)義考》相比,顧《志》搜羅更廣,著錄也更加全面、準確。這在五種補后漢藝文志當(dāng)中也極具特色,正如支偉成所言:“末附‘經(jīng)學(xué)師承’及‘明習(xí)讖緯’兩門,較《儒林傳》所載尤多倍蓰,迥非錢、侯、姚等補《志》所能望其項背?!盵2]232

    3.2 充分運用輯佚的考證方式

    顧櫰三所撰的兩部補史藝文志,由于距離所補時代久遠,其中的許多書已經(jīng)亡佚。為了能更好地詮釋出這類書的信息,顧氏在考證時充分運用了輯佚的方式,其中尤以《補后漢書藝文志》為甚,也就是所謂的輯錄體提要,這也成為了顧氏此《志》的一大特色。如三禮類有鄭眾《婚禮謁文》,亡佚已久,現(xiàn)存贊文也多殘缺,顧氏從《通典》《山堂考索》《初學(xué)記》《白帖》《北堂書抄》《藝文類聚》《太平御覽》等書中輯錄佚文,由此可“知東京時士大夫家昏禮儀節(jié)如此”[15]61。又如馬融《喪服經(jīng)傳》一卷,宋代已亡佚,顧氏根據(jù)余蕭客《古經(jīng)解鉤沉》所輯,參以注疏,一并輯錄,以求有助于治經(jīng)者。[15]71又如五經(jīng)類有鄭玄《六藝論》,顧氏在《漢魏遺書》所輯《六藝論》十九條的基礎(chǔ)上,又增補二條。[15]113又如雜史霸史類有《伏侯注》八卷,亡佚已久,顧氏從劉昭《續(xù)漢書》注及李賢《后漢書》注、《藝文類聚》《初學(xué)記》《北堂書抄》《太平御覽》《開元占經(jīng)》《玉海》等書中輯錄佚文近七千字,并且“略為條次,以類相從”[15]178。再如時令類崔寔《四民月令》、輿地類圈稱《陳留耆舊傳》、圈稱《陳留風(fēng)俗傳》、趙岐《三輔決錄》,儀注類胡廣《漢官解詁》、蔡質(zhì)《漢官典儀》等等,都極盡所能輯錄佚文。顧氏的輯佚功底由此可見一斑。

    運用輯佚的考證方式是由補史藝文志的性質(zhì)所決定的,也是書目考證發(fā)展的必然。然而,對于補史藝文志來說,是否以輯錄佚文越詳細、越全面為上呢?姚振宗在《隋書經(jīng)籍志考證》中指出:

    夫目錄之學(xué),固貴乎有所考證,而考證尤必得其體要。近時為目錄考證者,往往以搜緝佚文為事,余皆不甚措意,不知佚文特考證中之一端;不于一書之本末源流推尋端緒,徒沾沾于佚文之有無以究心焉,則直以輯書之法為目錄之學(xué),殊不然也。又輯書自有別行之本,無俟輾轉(zhuǎn)傳寫。以佚文雜于目錄之中,累牘連篇,或至數(shù)版、數(shù)十版,使目錄亦變而為輯本矣。離之則雙美,合之則兩傷,果何為者耶?[16]

    很顯然,姚振宗認為,輯錄佚文只能作為書目考證的一部分,而將一書的佚文全部羅列的方式是很不可取的,這樣勢必會造成考證不得其“體要”。如果在書目中包納過多佚文,則容易造成書目和佚書輯本的混雜和重復(fù)。如此一來,無論是書目,還是佚文輯本,都不是最好的呈現(xiàn)方式。正如姚氏所言,二者“離之則雙美,合之則兩傷”。1916年,張鈞衡在《三國藝文志跋》中也指出:“補《后漢》者……江寧顧櫰三秋碧十二卷,又與輯書不分。”[17]這是在做書目考證中需要注意的。當(dāng)然,適當(dāng)?shù)妮嬝粌H能豐富書目的內(nèi)容,給讀者提供更加全面的材料,還有搜集、保存文獻之功,這也是不可否認的。

    3.3 史學(xué)正統(tǒng)觀影響其收書斷限標準

    班固《漢書·藝文志》開創(chuàng)了在正史中著錄書目的先河,而后有《隋書·經(jīng)籍志》《舊唐書·經(jīng)籍志》《新唐書·藝文志》《宋史·藝文志》,均記一代之藏書,自《明史·藝文志》起,專記一代之著述。到了清代,補史藝文志盛行,在所補朝代本無正史藝文(經(jīng)籍)志的情況下,補史藝文志一般收錄的僅為所補朝代的著述⑦,這是由它的性質(zhì)所決定的。因此,收書斷限標準不僅能直接體現(xiàn)補志的質(zhì)量,也能一定程度上反映作者的史學(xué)觀?!逗鬂h書》本無藝文志,那么補后漢藝文志則應(yīng)收錄后漢一代著述。后漢始于公元25年,即光武帝劉秀即位之年,一般沒有異議,但對于下限則有不同看法。一般認為,后漢的下限為公元220年,即漢獻帝遜位之年,并以此作為三國的起始年,姚振宗《后漢藝文志》即以此為斷。顧氏在《補后漢書藝文志》中則參照南宋蕭?!独m(xù)后漢書》和郝經(jīng)《續(xù)后漢書》的做法,以蜀漢為正統(tǒng),將收書下限定為公元263年,即蜀漢后主劉禪退位之年,并將吳、魏之人著述作為附錄,附在了每一類最后(春秋三傳類稍有例外),斷自公元265年,即司馬炎受禪之年。如此一來,顧氏《補后漢書藝文志》實際上收錄了后漢和三國兩個歷史時期的著述??梢姡陬櫴闲哪恐?,后漢應(yīng)當(dāng)包括蜀漢,體現(xiàn)了顧氏的史學(xué)正統(tǒng)觀,也就是蔣國榜所說的“正名”[15]491。顧氏在《補后漢書藝文志》中為了體現(xiàn)這種史學(xué)正統(tǒng)觀念,主要采取了將吳、魏著述附于每一類之末且于正文低一格的方式來與加以區(qū)別。

    3.4 踐行“辨章學(xué)術(shù),考鏡源流”思想

    清代著名目錄學(xué)家、古典目錄學(xué)的集大成者章學(xué)誠,在《校讎通義》中將古典目錄學(xué)的功用歸納為“辨章學(xué)術(shù),考鏡源流”。此后,這便成為了古典目錄學(xué)的核心思想。張爾田在《漢書藝文志舉例序》中指出,三家(官家、藏家、史家)目錄“惟史家目錄其體最尊”[18]1697,究其原因,“蓋所重在學(xué)術(shù)”[18]1697。著名目錄學(xué)家楊家駱先生曾感嘆道:“故以為最客觀完整之學(xué)術(shù)史,唯詳盡之書目可以當(dāng)之?!盵19]自序王承略、劉心明教授在編纂《二十五史藝文經(jīng)籍志考補萃編》時也曾指出:

    因為藝文、經(jīng)籍志附史書而行,而中國的史書體系較為完備,所以藝文、經(jīng)籍志詳盡系統(tǒng)地記錄了數(shù)千年來的典籍和學(xué)術(shù),成為考察文化思想淵源與流變、古代典籍類別與存亡的最重要的依據(jù),成為原生態(tài)學(xué)術(shù)史、典籍史的直接呈現(xiàn),成為學(xué)術(shù)研究不可或缺的大宗參考資料。[20]

    也就是說,史志目錄的存在和發(fā)展的生命力,就是能夠體現(xiàn)其所記載時代的學(xué)術(shù)發(fā)展源流,這也是史家目錄其體最尊的根本原因。而補史藝文志作為史志目錄的重要組成部分,不但是為了著錄一代之著述,更重要的是能通過這些著述來考辨一代之學(xué)術(shù)。顧氏深諳此道,其《補后漢書藝文志》設(shè)立“經(jīng)學(xué)師承”一類,雖有上而無下,然而列述經(jīng)師傳記,尤為詳備,其意在梳理后漢學(xué)術(shù)源流,更好地發(fā)揮古典目錄學(xué)的功用。

    注釋

    ①顧櫰三《補后漢書藝文志》現(xiàn)存版本有山東師范大學(xué)藏稿本不分卷(半頁12行21字,小字雙行同,行間、書眉夾注,四周雙邊,藍格,前有佚名題識)、溫州市圖書館藏清抄本二十九卷(清何澄跋)、國家圖書館藏繆氏藝風(fēng)堂抄本二十九卷(存一至四、六、十二、十四至二十九卷)、《小方壺齋叢書》本三十一卷、《金陵叢書》本十卷。

    ②本文數(shù)據(jù)均為筆者據(jù)王承略、劉心明主編《二十五史藝文經(jīng)籍志考補萃編》(清華大學(xué)出版社,2011-2012年出版)所收諸《志》統(tǒng)計。

    ③現(xiàn)存五種補后漢藝文志分別是錢大昭《補續(xù)漢書藝文志》、侯康《補后漢書藝文志》、顧櫰三《補后漢書藝文志》、姚振宗《后漢藝文志》、曾樸《補后漢書藝文志并考》。其中錢《志》收書518種,侯《志》收書405種,姚《志》收書1106種,曾《志》收書588種,需要說明的是,姚《志》雖收書數(shù)量略多于顧《志》,但輯錄材料不如顧《志》詳細,篇幅小于顧《志》。

    ④顧櫰三《補五代史藝文志》共分十九類,分類雜亂無章,與顧氏在自序中所言“仿前史經(jīng)、史、子、集例,分類而條列之”不符,故研究者多以為此書尚未定稿。

    ⑤據(jù)韓李良《清代史志目錄專題研究》(山東大學(xué)2017年博士學(xué)位論文,第48頁),顧《志》所收時間最晚的清人輯本是道光四年(1824)蔡云輯“蔡邕《月令章句》”,由此可知顧《志》此時尚未完成。再結(jié)合顧氏生平,可知此《志》約成書于道光年間。

    ⑥姚振宗《隋書經(jīng)籍志考證》史部雜史類《吳越記》六卷下有按語“今考江寧顧櫰三所作《后漢藝文志》稿本”云云,但是姚氏《考證》最終成書于光緒二十三年(1897),這只能說明姚氏在撰《考證》時見過顧《志》稿本,而不能說明姚氏在撰《后漢藝文志》時見過顧《志》。

    ⑦如果所補朝代已有正史目錄,則一般從原《志》例,如姚振宗《漢書藝文志拾補》收錄有先秦著作。

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