精神內(nèi)核與敘事特質(zhì)
——新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作探析

□ 談 翀

一、前言

（一）新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的概念界定

非虛構(gòu)概念是一個(gè)舶來品，起源于西方的“文學(xué)新聞”，主要是指以現(xiàn)實(shí)元素為背景，同時(shí)具有新聞事件真實(shí)性和文學(xué)敘事藝術(shù)性的“現(xiàn)代文體”。從已有研究來看，目前學(xué)界對(duì)非虛構(gòu)寫作還缺乏科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、一致的定義，但大多數(shù)學(xué)者已形成普遍共識(shí)：非虛構(gòu)寫作必須以真實(shí)為底線，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性和記錄性。總體來看，目前的非虛構(gòu)寫作主要以文學(xué)作品和新聞報(bào)道兩種形式出現(xiàn)，本文提及的新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作則主要是指新聞?lì)I(lǐng)域中的非虛構(gòu)作品。

（二）新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作在國(guó)內(nèi)的發(fā)展

非虛構(gòu)寫作在中國(guó)的發(fā)展絕非偶然。總體上看，從80年代的報(bào)告文學(xué)到90年代的新寫實(shí)主義小說再到新世紀(jì)的非虛構(gòu)寫作，非虛構(gòu)寫作含義的變化始終和社會(huì)的發(fā)展緊密相連。一方面隨著新媒體快速發(fā)展，原本線性化、模式化的新聞敘事無法滿足受眾的閱讀需求；另一方面社會(huì)變革的浪潮帶來了多元世代、多元觀點(diǎn)的共存，這種現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性為非虛構(gòu)寫作提供了寫作土壤。

從發(fā)展脈絡(luò)來看，我國(guó)新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作主要起源于80年代的報(bào)告文學(xué)，以特稿的形式出現(xiàn)；到了2010年，《人民文學(xué)》開設(shè)非虛構(gòu)寫作專欄，“非虛構(gòu)寫作”這一說法才正式在國(guó)內(nèi)啟用；隨后，各大媒體紛紛跟進(jìn)，如網(wǎng)易新聞的“人間thelivings”、騰訊的“谷雨故事”、界面新聞的“正午”等，這些平臺(tái)的成立標(biāo)志著新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作逐漸成為新聞話語(yǔ)的主導(dǎo)模式之一。

二、新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的精神內(nèi)核

從近年的新聞實(shí)踐來看，非虛構(gòu)寫作的核心競(jìng)爭(zhēng)力主要在于內(nèi)容，而好的內(nèi)容最重要的就是其蘊(yùn)含的精神內(nèi)核。新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的精神內(nèi)核在于對(duì)真實(shí)性的堅(jiān)持和對(duì)多元價(jià)值觀的尊重。

（一）以真實(shí)性為底線

“非虛構(gòu)”三個(gè)字背后承載的是反映事實(shí)、挖掘真相的責(zé)任。因此“真實(shí)性”是新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的核心。美國(guó)非虛構(gòu)作家何偉表示：“非虛構(gòu)寫作讓人著迷的地方，正是因?yàn)樗荒芫幑适??？雌饋磉@比虛構(gòu)寫作缺少更多的創(chuàng)作自由和創(chuàng)造性，但它逼著作者不得不賣力地發(fā)掘事實(shí)，搜集信息?！币虼?，實(shí)地調(diào)查和采訪成為新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的重點(diǎn)，記者只有通過積極獲取第一手資料，才能保證人物和故事具有某種實(shí)證性，從而為讀者提供真實(shí)可感的新聞。

（二）話語(yǔ)權(quán)下放，價(jià)值觀多元

從當(dāng)前的趨勢(shì)來看，新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作機(jī)構(gòu)借助新媒體優(yōu)勢(shì)逐漸發(fā)展為一個(gè)更加多元和開放的平臺(tái)。與傳統(tǒng)的媒體時(shí)代相比，信息生產(chǎn)的壟斷格局被打破，新聞撰稿者不再局限于專業(yè)媒體人，還包括來自各個(gè)階層的主體，他們通過書寫自身的故事來傳播多元化的生活理念和價(jià)值觀。

這種趨勢(shì)一方面代表著話語(yǔ)權(quán)的下放，形塑大眾認(rèn)知不僅僅是專業(yè)媒體的特權(quán)，越來越多的人可以通過新聞渠道表達(dá)自身的想法和觀點(diǎn)，這對(duì)促進(jìn)社會(huì)的包容性和多元化大有裨益；另一方面還體現(xiàn)了新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作對(duì)多元價(jià)值觀的尊重，它通過傳遞多元價(jià)值觀來增進(jìn)個(gè)體之間的理解，從而實(shí)現(xiàn)緩解階層矛盾、促進(jìn)社會(huì)和諧的目的。

三、新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的敘事特質(zhì)

（一）故事化表達(dá)

如前文所述，隨著受眾閱讀需求的變化，“講故事”成為媒體的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，好的新聞故事能夠在紛繁復(fù)雜、參差不齊的信息環(huán)境中快速吸引受眾注意，使受眾在接受新聞信息的同時(shí)產(chǎn)生共鳴，甚至獲得某種意義。而新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作借助文學(xué)化敘事，在“講故事”方面極具優(yōu)勢(shì)，主要表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略兩大方面。

1.敘事結(jié)構(gòu)

新聞?lì)愄摌?gòu)寫作的敘事結(jié)構(gòu)主要采用平行敘述結(jié)構(gòu)和雙主線敘述結(jié)構(gòu)，通過對(duì)獨(dú)立畫面的還原和組合來搭建完整的新聞框架。

平行時(shí)空的并列結(jié)構(gòu)的主要特征是基于同一事件背景，對(duì)處于不同空間的人物及事件進(jìn)行描寫，這些處在不同空間的獨(dú)立事件或人物最終被拼湊整合成完整的新聞事件；而雙主線敘述結(jié)構(gòu)通常會(huì)涉及兩條事件發(fā)展線：一條為敘述者的敘述脈絡(luò)，另一條則是以報(bào)道對(duì)象為主的事件發(fā)展脈絡(luò)，兩條敘事線交叉呈現(xiàn)為讀者提供觀察事件的多重視角。

2.敘事策略

與傳統(tǒng)新聞相比，新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的敘事策略更加具有拓展性、豐富性和敞開性，既注重真實(shí)性還原，又注重個(gè)性化表達(dá)，通過刻畫不同的視角、場(chǎng)景和細(xì)節(jié)來增強(qiáng)新聞的滲透力，實(shí)現(xiàn)差異化。

新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的敞開性表現(xiàn)為對(duì)全知視角的使用，記者通過全景式描述，事無巨細(xì)地表現(xiàn)每個(gè)人物的外在行為和內(nèi)在心理，從而更好地反映事件經(jīng)過；其拓展性和豐富性則體現(xiàn)在細(xì)節(jié)和場(chǎng)景的刻畫上，記者通過細(xì)致的觀察與采訪，盡全力收集第一手資料，然后通過文學(xué)性表達(dá)對(duì)第一手資料進(jìn)行增加、減少、模糊、濃烈等處理，增強(qiáng)新聞事件的故事性。

（二）在場(chǎng)式書寫

新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的在場(chǎng)式書寫是飽受學(xué)界爭(zhēng)議的特質(zhì)，不少學(xué)者認(rèn)為“非虛構(gòu)寫作”中的“敘述者在場(chǎng)”過分放大記者的主觀感受，從而導(dǎo)致敘述對(duì)象的“沉默化”和“他者化”。

但從新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作的角度出發(fā)，“親歷”是獲取真實(shí)的不二選擇，記者的在場(chǎng)式書寫更加能夠調(diào)動(dòng)讀者感官，使讀者感同身受。甚至可以說，這種看似個(gè)人化的體驗(yàn)和感受實(shí)際上也代表著新聞從宏大敘事走向細(xì)小敘事的一個(gè)微觀切面。

總的來說，與傳統(tǒng)新聞相比，非虛構(gòu)寫作的敘事行為更加復(fù)雜，它一方面立基于真實(shí)內(nèi)容，采取文學(xué)化敘事，增強(qiáng)新聞文本的故事性；另一方面強(qiáng)調(diào)“親歷”和“在場(chǎng)”，使讀者產(chǎn)生共鳴和啟發(fā)。

四、未來發(fā)展與資本盈利

目前國(guó)內(nèi)的非虛構(gòu)寫作還處在積極發(fā)展之中，由于非虛構(gòu)寫作生產(chǎn)成本高、寫作時(shí)間長(zhǎng)，傳統(tǒng)媒體在內(nèi)外沖擊下已經(jīng)力不從心，反而是大多在互聯(lián)網(wǎng)背景下誕生的新媒體借助平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)容變現(xiàn)上搶占先機(jī)。

目前來看，非虛構(gòu)寫作的主要盈利模式為圖書出版和影視改編。圖書出版方面，主要以非虛構(gòu)寫作平臺(tái)“三明治”推出的《破繭》系列為代表；影視改編方面，則以《時(shí)尚先生Esquire》特稿實(shí)驗(yàn)室出品的《太平洋大逃殺親歷者自述》為代表，該作品賣出版權(quán)，獲得百萬(wàn)級(jí)收入。

除此之外，建構(gòu)高質(zhì)量、全生態(tài)的內(nèi)容社區(qū)也成為新聞?lì)惙翘摌?gòu)性寫作平臺(tái)新的變現(xiàn)方向，界面新聞的“正午”就借助微信平臺(tái)強(qiáng)大的引流能力，打通線上線下渠道，并推出各類周邊，形成全方位覆蓋的經(jīng)濟(jì)社群。

至于未來發(fā)展，國(guó)外媒體的做法或許值得借鑒。一方面可以加強(qiáng)媒體間的組織協(xié)作，優(yōu)化配置，改造新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作作品的生產(chǎn)流程，減少新聞生產(chǎn)的時(shí)間和人力成本；另一方面可以利用無人機(jī)航拍和電子地圖來獲取重要的新聞資料，并借助VR、交互式地圖、播客等新媒體技術(shù)使新聞呈現(xiàn)更加具有吸引力。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，和傳統(tǒng)新聞相比，新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作在精神內(nèi)核和敘事特質(zhì)方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的一面。

隨著媒介化社會(huì)的發(fā)展和公民綜合素質(zhì)的提高，讀者對(duì)于新聞文本的要求會(huì)更加苛刻：能夠提供更多細(xì)節(jié)，更加具有可讀性的新聞?lì)惙翘摌?gòu)寫作將在新聞?lì)I(lǐng)域占據(jù)越來越重要的地位。這也為新聞從業(yè)者提出了更高的要求：必須堅(jiān)守真實(shí)性底線，把握好非虛構(gòu)的寫作尺度，從而借助非虛構(gòu)寫作特殊的敘事策略講好當(dāng)代故事。