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    閱讀與檢視:當(dāng)代中國文壇的深度梳理

    2019-02-17 06:19:24袁恒雷
    文學(xué)教育·中旬版 2019年1期
    關(guān)鍵詞:文壇作家文學(xué)

    袁恒雷

    2018年是我國改革開放四十周年,改革開放對于新中國來說其意義無需多言,而就文壇而言,也是具有巨大文學(xué)史意義的。自改革開放以后的文學(xué)被稱為新時期文學(xué),以區(qū)別于新中國成立初期的“十七年文學(xué)”,這四十年來,我國的文壇發(fā)展可謂是朝氣蓬勃,出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的作家作品,這些作家中的佼佼者不僅獲得了我國的茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等諸多國家級大獎,甚至獲得了諾貝爾文學(xué)獎等一些國際性文學(xué)大獎。如此琳瑯滿目的作家作品,確實需要有心人對其進(jìn)行記錄與闡釋,而這種記錄評析不是那種停留于文學(xué)史當(dāng)中的文本,而是進(jìn)行面對面的帶有溫度與情感的當(dāng)面交流。的確,這些作家自然多年來已經(jīng)被無數(shù)媒體記者做過采訪報道了,但我們通過多年來作家們的口口相傳,與呈現(xiàn)在我們面前的采訪文本對比后發(fā)現(xiàn),舒晉瑜的采訪記錄是其中公認(rèn)的翹楚。特別是自其2014年以來具有“集束手榴彈”式地推出了三本重量級的文學(xué)訪談錄,所選作家之高端、采訪內(nèi)容之深度、社會反響之熱烈、好評度之高等等,甚至達(dá)到有現(xiàn)象級的“洛陽紙貴”的效果。

    文學(xué)訪談錄的首要標(biāo)的自然先要進(jìn)行作品的交流,眾多作家之所以能夠接受舒晉瑜的訪談,其原因是多方位的,但首要原因是因為舒晉瑜肯下苦功,做到了對作家作品的充分尊重。作家陳世旭在談到《深度對話茅獎作家》時說:“舒晉瑜新著是她追蹤采訪三十一位茅獎獲得者的訪談錄。這也就意味著,即便沒有讀遍受訪者的全部著作,最起碼讀過他們的獲獎的作品——那也就是三十一部長篇小說。對我來說,僅是這個閱讀量,就是一個讓我犯暈的數(shù)字。在一個娛樂至死、文學(xué)式微的時空,僅是這樣的閱讀,就足以讓我肅然起敬。除了小時候在書攤或同學(xué)那兒蹭著零零星星讀過三國、水滸、西游的片段,我從沒有正經(jīng)讀完過一部中國當(dāng)代的長篇小說。那么沉重的一塊磚頭抱在手上,不知要抱到什么時候,想想心里都發(fā)憷?!蹦敲纯梢韵胂?,舒晉瑜在幾本文學(xué)訪談錄里采訪的作家近百位,而其中諸多長篇小說都是上百萬字的史詩篇幅,可以想象,她下的苦功是怎樣的。但也正是由于她坐得住冷板凳,她才能夠全方位把握作家作品的內(nèi)核,才能在作品中游刃有余,提出諸多別的記者想不到的問題,甚至提出令作家本人都頗具共鳴或者都忽略了的細(xì)節(jié)問題,如此尊重,幾乎達(dá)到了知音的效果,眾多作家自然樂于甚至享受于這樣的暢談交流。恰如劉慶邦先生在談到眾位作家對舒晉瑜訪談的推崇時所說:“我想這不僅在于舒晉瑜所供職的媒體平臺高一些,專業(yè)性強(qiáng)一些,關(guān)鍵還是舒晉瑜以誠懇、尊重、虛心和學(xué)習(xí)的態(tài)度,贏得了作家的好感和信任,作家們才向她敞開了心扉?!盵1]畢飛宇在《深度對話茅獎》的序中說得更加實在與清晰明了:“舒晉瑜采訪我的時候桌面上通常很干凈,就一個筆記本電腦,偶爾也做筆錄。然后,她就和我聊起來了。她也不怎么發(fā)問,就是聊。她的話題往往是起始于文本內(nèi)部的某個細(xì)節(jié)——這其實也是一個提示,你的文本我可是細(xì)讀了。她老老實實地問,我也就老老實實地說。這樣的采訪是不是最有效的呢?我也不知道。我能夠知道的只有一點,接受舒晉瑜的采訪是一件很簡單的事情,我也用不著正襟危坐,想到了哪里,我就說到哪里,很舒服。”[2]這樣輕松自然的交流訪談自然是極其有效的,如此一來,舒晉瑜自然在作家圈中樹立了好口碑,她才有機(jī)會采訪到諸如李國文、魏巍、王火、宗璞等老一輩高齡作家,還有諸如王安憶等幾乎拒絕所有媒體訪談的個性作家。也正是因為舒晉瑜的高端訪問,我們才有幸讀到這些珍貴的訪談文本,對作家們的創(chuàng)作乃至生活等諸多我們很難知道的情狀得以全方位了解。

    文本的交流是基礎(chǔ)性的交流,舒晉瑜通過大量閱讀作家作品做足了功課,因而她的采訪交流是具有平視效果的,即便對面坐著的是早已名滿天下的大家,她都做到了謙和與不卑不亢的交流,而且越是秉持這樣的交流態(tài)度越是利于雙方的思維碰撞,帶出令人擊節(jié)贊賞的訪談文本,比如采訪阿來,通過舒晉瑜的采訪我們知道,阿來的成名作《塵埃落定》在出版前遭遇多次退稿,阿來說:“稍微像樣一點的出版社都投過稿。也不是直接退稿。編輯說你改改吧,一二三提了很多意見。我那時比現(xiàn)在說話還沖——《塵埃落定》可以改:只改錯別字,因為我不能保證我每個字都敲對?!笔鏁x瑜問:“為什么會這么自信?”阿來:“寫作者同時也是一個很好的讀者,讀了那么多書,我對自己的作品有一個基本的判斷。很多不出名的人,為了能夠出書或者出名,不惜一切代價,很多人因此把自己的作品改得面目全非?!盵3]阿來對文學(xué)文本的堅持是極其令人感動的,他在等待慧眼識珠的知音,并且這個過程沒有讓他等多久,“后來稿子轉(zhuǎn)到了人民文學(xué)出版社的編輯腳印手里,說可以出版,社里答應(yīng)印一萬冊,這在當(dāng)時已經(jīng)是個非常大的數(shù)字。腳印認(rèn)為可以印五萬冊,就找到當(dāng)時的發(fā)行部副主任兼策劃部主任張福海,極力推薦這本書。張福?;丶乙豢跉饪吹搅璩?點,看得淚流滿面。第二天他去找社長要求印五萬冊。社長問:‘賠了怎么辦?他說賠了扣獎金!社長說:‘獎金也不夠呢?他說:‘那就扣工資!最后社長答應(yīng)首印五萬冊。”[4]無疑,這又是一件堪稱文壇佳話的軼事,也在此證明,只要是佳作,遲早會被發(fā)現(xiàn)的。

    三本文學(xué)訪談錄開篇是一則采訪手記,采訪手記可謂是記者對整個采訪后對作家作品的冷靜思考,里面有闡述、有簡評、有縱橫對比,是記者對眾位作家的速寫,是對整篇采訪錄的精華概述,是走進(jìn)作家精神世界與作品世界的鑰匙。而緊隨著的訪談錄正文行文清晰流暢,雖說是對話式,但舒晉瑜很有心,在行文過程中,她將每一段交流的重點提綱挈領(lǐng)地以黑體字單列出來,既起到了閱讀疲勞的緩沖效果,又告訴讀者下一段眾位作家們闡釋的核心觀點是什么。并且如前所述,正是因為舒晉瑜扎實厚重的閱讀功底,才讓她的問題別具一格,常常問出令作家們都拍手叫好的問題。她提出的問題不枯燥不單調(diào),富于情感富于真知灼見,讓作家一聽,立刻就知道她是經(jīng)過深思熟慮與細(xì)讀文本后才提出來的,而通過閱讀文學(xué)訪談錄,我們知道了諸多作家們關(guān)于文壇的軼事,比如二月河回答舒晉瑜關(guān)于作家分為“硬著陸”與“軟著陸”兩種。所謂:“‘軟著陸是上小學(xué)、初中、高中再到大學(xué)……沿著鋪滿鮮花的道路走向成功;‘硬著陸是連降落傘也沒有,從飛機(jī)上兩眼一閉跳下去?!仓懸灿谐晒Φ模晒Φ纳?。我的‘硬著陸不是一次性著陸,是兩級跳,所以沒有摔死……一次是跳進(jìn)了紅學(xué)界,然后從紅學(xué)界的臺階上跳進(jìn)了文學(xué)隊伍?!盵5]通過舒晉瑜的訪談,我們知道二月河本來對兩晉南北朝的歷史有興趣,在他看來那段歷史比較復(fù)雜,別人不愿意研究。而通過閱讀與寫作紅學(xué)論文,他被紅學(xué)家馮其庸發(fā)現(xiàn),并吸收為紅學(xué)會員,馮其庸發(fā)現(xiàn)他可以寫小說,有寫小說的潛質(zhì),得到名家肯定的二月河便開始了歷史小說的創(chuàng)作,并收獲了巨大成功。

    這些作家們之所以會取得如此成就,他們的作品之所以會打動人心,一個非常重要的原因就在于他們對作品的精益求精,比如賈平凹,他寫稿是眾所周知的手寫,而他又是極其勤奮的文壇勞模,長篇動則幾十萬字,而他常常要修改至少三遍,那便是上百萬字的手寫了,試問,古今中外,又有幾人可以做到。再比如遲子建,她說:“我覺得寫作不能急,要慢慢來,持之以恒,而堅持是需要勇氣的。寫《偽滿洲國》,給我最大的啟發(fā)就是,作家要不斷面對有難度的寫作。我每寫一篇東西,發(fā)表出來后,至少要讀一遍,給自己挑挑毛病。常批評自己,就會有所進(jìn)步。我覺得作家最大的敵人就是他自己。我對自己的作品總有種種不滿意的地方,從這點來說,我可能還會有所發(fā)展?!盵6]

    舒晉瑜對茅獎評委的采訪,讓我們了解了諸多關(guān)于茅獎前前后后的軼事,包括茅獎是如何評選的、評委會的構(gòu)成如何等等,因而對于這部分的訪談更是在其他訪談報道中罕見的。首先,選擇采訪哪位評委就很費思量,恰如舒晉瑜自己所說:“我希望有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任、仗義直言敢講真話的評論家站出來說話,因為除了那屆獲獎作品,每位評論家要選出十部他認(rèn)為最有生命力的茅獎作品。他們的選擇,能見出評論家的胸懷和見識,也是又一次面對人情和作品的重新考量。我想,這九位評委選出的十部作品,定是優(yōu)中選優(yōu)的經(jīng)典之作,是茅盾文學(xué)獎獲獎作品的又一次篩選。感謝他們的嚴(yán)謹(jǐn)和勇氣,謝永旺先生擔(dān)任第一屆茅盾文學(xué)獎評委,接受這次采訪非常慎重,連一個標(biāo)點符號都不放過?!盵7]通過閱讀《深度對話茅獎作家》可以發(fā)現(xiàn),隨著評獎的深入,評委們對于自己評選出的十部佳作也有變更,新評選出的佳作會被其選進(jìn)去,但諸如《白鹿原》《平凡的世界》《塵埃落定》等幾部卻是九位評委們公認(rèn)的前幾名,可謂是目前的當(dāng)代經(jīng)典。

    舒晉瑜的采訪可謂是漫談,那么她和這些作家評論家們的探討自然是非常廣泛的,有文本的探討,還有各種文化藝術(shù)的交流,關(guān)于文人文化多種軼事均有涉獵,諸如作協(xié)與文聯(lián)的定位問題、作家的掛職問題、關(guān)于作家體驗生活等等,這些內(nèi)容也是非常精彩,在此不需要筆者再行贅述,但必須強(qiáng)調(diào)的是,真是做到了別開生面。

    注 釋

    [1]劉慶邦:《作家的知音——讀舒晉瑜文學(xué)訪談錄》,《人民日報(海外版)》2018年02月14日.

    [2]舒晉瑜:《深度對話茅獎作家》,人民文學(xué)出版社2018年1月第1版,第2頁.

    [3]舒晉瑜:《說吧,從頭說起》,作家出版社2014年2月第1版,第5頁.

    [4]舒晉瑜:《說吧,從頭說起》,作家出版社2014年2月第1版,第7頁.

    [5]舒晉瑜:《以筆為旗:與軍旅作家對話》,作家出版社2017年6月第1版,第45頁.

    [6]舒晉瑜:《深度對話茅獎作家》,人民文學(xué)出版社2018年1月第1版,第295—296頁.

    [7]吳雪:2018年6月6日百道網(wǎng).

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