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    淺析永嘉四靈詩派對晚唐格律的追求

    2019-02-17 14:02唐一麟
    文教資料 2019年1期
    關(guān)鍵詞:才情人格

    唐一麟

    摘? ? 要: 自南渡后,宋金對峙,南宋詩派隨之發(fā)生變化?!八撵`”從詩入手,在江西詩派一統(tǒng)江湖的背景下“磨”出一片天地,占據(jù)重要位置。本文從 “四靈”履歷、“四靈”的詩入手,對其人格和詩律進(jìn)行解讀。

    關(guān)鍵詞: “永嘉四靈”? ? 才情? ? 晚唐格律? ? 人格

    “永嘉四靈”是我國南宋晚期的一個(gè)詩歌流派。它出現(xiàn)在我國12至13世紀(jì)之間,這四位詩人徐照、徐磯、翁卷、趙師秀是南宋永嘉人,他們在詩歌創(chuàng)作上有相近的風(fēng)格,趣味相同,字號中具有相同的“靈”字,故稱他們?yōu)椤坝兰嗡撵`”。他們所處的時(shí)代背景,注定他們是難以讓人忽略而又讓人議論紛紛的詩歌流派?!八撵`”的出現(xiàn),在當(dāng)時(shí)南宋末期的詩壇上轟動(dòng)一時(shí),詩歌詩體詩風(fēng)也得到眾人的追捧,詩壇紛紛關(guān)注。隨著時(shí)代的推移,社會(huì)的發(fā)展,“永嘉四靈”沒能最終稱為名家大家,這與其當(dāng)時(shí)的背景及個(gè)人不無關(guān)系。

    一、“四靈”之格

    “四靈”出現(xiàn)在乾道之盟之后,宋金兩國近半個(gè)世紀(jì)基本上相安無事。宋孝宗偏安一隅,不思北伐,朝臣主和派占據(jù)上風(fēng),同時(shí)沉浸于燈紅酒綠、醉生夢死之中,還我河山的意志在太平盛世中被抹去。然而對于南宋生于亂世,長于亂世,聽聞?dòng)趤y世,此時(shí)的偏安,“四靈”卻“位卑未敢忘憂國”?!八撵`”都不是掌握時(shí)局的官員,翁卷一屆白丁,另外三個(gè)人也只當(dāng)過地方官,但是他們對金國的威脅、將來的危機(jī),一直側(cè)目,無感忘憂,無日忘之,感于懷,發(fā)于聲:“慷慨念時(shí)事,所惜智者昏。泛療匪無術(shù),諱疾何由論,北望徒太息,歸欽尋故園?!盵1]朝廷的不思進(jìn)取,讓趙師秀極為憤慨,表達(dá)出強(qiáng)烈的北歸愿望。徐磯的《傳胡報(bào)二十韻》詩云:“胡虜無仁義,興衰匪百年。如何憑氣力,久欲靖中邊。晉趙非殊異,山河本渾全。人心方激切,天道有回旋。王佐存諸葛,中興仰孝宣。何當(dāng)渭橋,下拱揖看驕聞?!痹娭星閼褲M滿,盼望有孔明之才的人物輔佐帝王,統(tǒng)一中原。徐照在《送翁靈舒游邊》中寫道:“長劍色磨青,深謀秘鬼靈。離山春值雪,憂國夜觀星。奏凱邊人悅,翻營戰(zhàn)地腥。期君歸幕下,何石可書銘。”[2]徐照對他人的熱血評價(jià),隱隱透漏出志趣相同,同樣有報(bào)國之志。但我們并不能因此對“四靈”全盤贊賞,他們憂國憂民,同情百姓疾苦,實(shí)際上目光并不高遠(yuǎn)。他們心中的憂苦,并不是“先天下之憂”?!肮趴ひ佬U楚,身來作冷官。老憐兄弟遠(yuǎn),貧喜安。分菊乘春雨,移梅待歲寒。又傳家信至,入夜著燈看”(徐磯,《古郡》)。這些詩作,多是這樣的苦悶,國家國家,國之百姓之家,憂國則憂民,而“四靈”者,所謂的憂苦與哀愁都可謂格局太小,頗有點(diǎn)小家子氣。

    二、“四靈”之律

    在南宋,詩壇以江西詩派為主,人數(shù)眾多,作品也層出不窮。但是,到了南宋晚期江西派已經(jīng)式微,往日的鐵馬洪牛影響力已經(jīng)不足,詩的質(zhì)量遠(yuǎn)非前期可比;同時(shí),各類人士紛紛加入,江西詩派已經(jīng)岌岌可危。在當(dāng)時(shí)作為文人,欲求仕途而不得,還能通過揚(yáng)名來彰顯自己的地位。四人以晚唐詩風(fēng)作為突破口:“初,唐詩廢久。君與其友徐照、翁卷、趙師秀議曰:昔人以浮聲切響、單句只字計(jì)巧拙,蓋風(fēng)騷之至精也;近世乃連篇累牘,汗漫而無禁,豈能名家哉!四人之語遂極其工,而唐詩由此復(fù)行?!盵5]從這段話得知“四靈”對當(dāng)時(shí)的詩壇有深刻的理解。同時(shí)這也是理性的選擇,是經(jīng)過深思熟慮的。江西詩派以詩成名,流傳已久,名家輩出,時(shí)代較近,已經(jīng)形成了獨(dú)特的規(guī)律和要求,比較固定。“四靈”沒有選擇當(dāng)時(shí)流傳甚廣的江西師風(fēng),更重要的是因?yàn)椤柏M能名家哉”。與“顯揚(yáng)”二字遠(yuǎn)甚,如仍以此風(fēng)格寫作,以他們的天資與才氣,只怕是永無出頭之日,要成“名家”只怕是癡人說夢。況且,江西派自身已經(jīng)出現(xiàn)危機(jī)?!敖鼤r(shí)學(xué)詩者悉棄去唐五代以來詩人繩尺,謂之江西社,往往失故步者有之”[6]。江西詩派本身已經(jīng)出現(xiàn)問題,出現(xiàn)這種情況不難想象,詩人們開始更風(fēng)易氣,改變這一情況,也是大勢所趨。不能說“四靈”真正對“唐詩”有興趣,也不能說對“唐詩”僅僅是利用,詩歌對他們來說只是成為名家的路徑、獲得揚(yáng)名的方法。一個(gè)人的判斷,離不開他所處的時(shí)代環(huán)境,也只能以這種判斷作出的選擇的時(shí)代為基礎(chǔ)。晚唐詩風(fēng)是最好的選擇:一是江西詩風(fēng)已經(jīng)窮盡,難以成為名家大家;二是晚唐詩著力處在“單句只字計(jì)巧拙”。晚唐體字?jǐn)?shù)較少,寫作不難,五律最佳。近體詩通過勤奮和“磨”的功夫,一樣能“妙手偶得”。徐照對徐璣一語道出了玄機(jī):“詩成唐體要人磨”,可見“磨”的功夫是唐詩的重要組成部分。賈島天資高不高不論,但有“僧敲月下門”流傳,故而,我輩之流若推敲每字每句,時(shí)時(shí)字斟句酌,定能“二句三年得,一語雙淚流”。四靈囁嚅推敲,搖頭晃腦當(dāng)然也可以“磨礱雙鬢改,收拾一篇成”(徐照,《寄葛天翁》)[7],再者,選擇唐近體詩,還有個(gè)投機(jī)取巧的好處,唐近體詩不需要關(guān)注全詩,僅僅一二聯(lián)好句,偶得了意境,詩人便聲名鵲起?!八撵`”詩齡多年,自然深以為然,因此,便“單字只句計(jì)巧拙”,下足了功夫去“磨”,鉚足了勁去錘煉。當(dāng)然,我們可以否定“四靈”創(chuàng)作的目的,但是,不可否認(rèn),江西詩有一大缺點(diǎn),詩好賣弄,詩中引經(jīng)據(jù)典,經(jīng)常文不言意,一般人很難做好,讀者范圍自然也不會(huì)那么廣泛;相比較,晚唐體則優(yōu)點(diǎn)多多,它少用典故,講究淡描,也就是寫意生活,寫意風(fēng)景,寫意自然,至于其中深層的奧妙典故,則不去考慮,而這些正是“四靈”最熟悉不過的,正是身邊周圍存在的,不需要過多的感悟的,即時(shí)可以獲取的,只需要下“磨”字功夫的。因此,才氣并不突出的四人,在薛季宣、葉適等人的指點(diǎn)下,知道了傳統(tǒng)的江西詩風(fēng)已經(jīng)王小二過年,晚唐詩風(fēng)則有興盛之勢,此時(shí)此刻時(shí)而倡之,必因領(lǐng)風(fēng)氣之先而備受矚目,“或僅得一偶句,便己名世矣”容易出名。這樣,晚唐詩便成了“四靈”最好的選擇。

    三、“四靈”之責(zé)

    “四靈”僅寫作追尋舊人,未免有些“時(shí)不我待”,離顯揚(yáng)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)距離有些遠(yuǎn)。如果不能超越“近世”詩風(fēng),那么打擊打壓也是一個(gè)好辦法。當(dāng)時(shí)詩壇雙風(fēng)奪目,江西師風(fēng)和理學(xué)詩風(fēng)。二者文意的理解差異較大,但對聲律的要求卻相同。“四靈”指責(zé)這種習(xí)氣是“連篇累牘,汗漫而無禁”[8],這一評語如蛇打七寸,切中利弊,理論界立刻予以回應(yīng)。葉適就說:“慶歷、嘉以來,天下以杜甫為師,,始黜唐人之學(xué),而江西宗派章焉。然格有高下、技有工拙、趣有深淺、才有大小,以夫汗漫廣莫,徒枵然從之而足充其所求,曾不如鳴吻決,出毫芒之奇,可以運(yùn)轉(zhuǎn)而無極也。故近歲學(xué)者,己復(fù)稍趨于唐而有獲焉。”劉克莊說:“近世理學(xué)興而詩律壞,惟永嘉四靈復(fù)為言苦吟,過于郊、島?!边@就為四靈贏得了較大的名聲?!懊徽齽t言不順”?!八撵`”大力提高唐詩,尤其是晚唐詩的地位,將晚唐詩比肩《風(fēng)》、《騷》至精至專的地位,“四靈”為晚唐詩正名,更將之發(fā)揮,吾輩學(xué)習(xí)唐詩合情合理,也為學(xué)習(xí)晚唐詩尋了合法性。畢竟詩派是眾人的,眾人間還略有差異,晚唐賈島作詩以用功著稱,“別的詩人是把詩當(dāng)作生活的反映,至少是當(dāng)作生活的消遣和點(diǎn)綴,他(賈島)卻是把作詩代替生活”?!八撵`”天賦不高,無法彌補(bǔ),后天努力是唯一的方法。于是,姚賈是最好的榜樣。有方案,有目標(biāo),有策略,四靈“出毫芒之奇”,“斂情約性”[9],身體力行?!八撵`”攜晚唐詩的清新面目,在江西詩風(fēng)泛濫的情況下出現(xiàn),符合時(shí)代的審美需求,因而立即受到歡迎。在永嘉,在眾多追隨者中,也有永嘉學(xué)派鉅子葉適,他的扶持宣傳力主宣傳下,他們的影響力得以擴(kuò)大。當(dāng)然他們達(dá)到了“顯明”的目的。在南宋詩壇具有一定的影響,比較深遠(yuǎn)。

    南宋中后期,古體詩和近體詩互相爭斗,四靈詩派好近體詩,雖然人數(shù)不多,但是他們追尋古人,在南宋詩壇獨(dú)樹一幟。律詩是他們作品的主要形式,這種詩體結(jié)構(gòu)固定,篇章整齊,符合他們的詩派。對前人,它駁斥江西詩派,去除其弊端;對后來,它啟動(dòng)江湖詩派,引發(fā)江湖詩派的再創(chuàng)新、發(fā)展,它在宋代詩歌史上應(yīng)有一定的地位?!八撵`”之格、之律或許有不盡完美的地方,但詩人不能跳躍到先前的時(shí)代,也不可能跨越到后面的時(shí)代,只能與他們所處的時(shí)代密切相關(guān),影響當(dāng)時(shí)的時(shí)代。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊萬里.楊萬里集箋校:卷一百十四[M].北京:中華書局,2007:4351,4354,4359.

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    [7]張宏生.江湖詩派研究[M].北京:中華書局,1995:90-91.

    [8]劉泓良.永嘉四靈的隱逸情懷[D].重慶:重慶師范大學(xué),2013.

    [9]王洪漪.永嘉四靈的詩歌與禪宗[D].煙臺(tái):魯東大學(xué),2012:36.

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