為素樸傳真

尚輝

素樸是美學(xué)上的至高境界。

在后現(xiàn)代精致而華麗的物質(zhì)化生活時(shí)代，能夠真正達(dá)到內(nèi)在精神修行的素樸境界的，真的越來(lái)越不容易了。對(duì)于當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作而言，也莫不如此。近些年工筆畫(huà)的繁盛與火爆，與其說(shuō)是畫(huà)者對(duì)精工語(yǔ)言的追求，毋寧說(shuō)是這個(gè)時(shí)尚富麗的物質(zhì)化時(shí)代對(duì)藝術(shù)審美的一種塑造。李傳真的工筆人物畫(huà)既是這個(gè)工筆畫(huà)繁盛時(shí)代的產(chǎn)物，這體現(xiàn)在她對(duì)精工精神的深度把握及一絲不拘的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度，但也和那種過(guò)度技術(shù)化的、以富麗取悅市場(chǎng)的工筆畫(huà)大異其趣，這就是她對(duì)藝術(shù)素樸審美的追求所達(dá)到的氣象高古渾樸、格調(diào)純凈天然的境界。作為一位天賦才情極高的女畫(huà)家，她的作品所呈現(xiàn)的素樸卻又是恢弘大氣，擺脫了婉約嫵媚、秾艷香軟的別派格局的。

基于改革開(kāi)放以來(lái)農(nóng)民工作為城市新生的勞資階層為整個(gè)中國(guó)城市化進(jìn)程作出的重大貢獻(xiàn)，表現(xiàn)農(nóng)民工的生存狀態(tài)已成為當(dāng)代文藝創(chuàng)作十分關(guān)注的題材。但在如此眾多的表現(xiàn)農(nóng)民工形象的中國(guó)畫(huà)作品中，也只有李傳真塑造的農(nóng)民工形象最為真切，也最為樸素。他的《民工圖》《在路上》《工棚》《守望系列》《工棚·家》等畫(huà)作，不僅以樸實(shí)的筆觸深入刻畫(huà)了那些卑微粗樸的農(nóng)民工形象，而且這些形象的刻畫(huà)也總是被置于他們?cè)诔鞘信飸魠^(qū)的簡(jiǎn)陋生存狀態(tài)之中，但這種刻畫(huà)又不停留在外表及生存的粗簡(jiǎn)窘困之上，而試圖發(fā)掘這些來(lái)到城市的農(nóng)民依靠他們的勞動(dòng)尋求富裕所呈現(xiàn)出的積極明朗的精神心理，其藝術(shù)語(yǔ)言的樸素和審美對(duì)象的樸實(shí)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。顯然，李傳真筆下的農(nóng)民工既不是穿著農(nóng)民工服飾的城市人，也不是缺乏個(gè)性的某類人群的符號(hào)，而是血肉豐滿、富有著農(nóng)民工各自個(gè)性魅力的形象塑造。這意味著畫(huà)家對(duì)他們生活的熟悉、對(duì)他們來(lái)自農(nóng)村的生活家事的感同身受，意味著畫(huà)家曾擁有的農(nóng)村生活的少年經(jīng)歷對(duì)創(chuàng)作這些畫(huà)作鋪墊下的厚實(shí)的基色。

的確，“文革”期間農(nóng)村生活經(jīng)歷為李傳真畫(huà)出怎樣的農(nóng)民形象貯存了豐厚的生活根底與情感基質(zhì)，這促使她的畫(huà)作能夠去掉那些外在的夸飾而直追農(nóng)民形象那些最本真的東西。這種東西就是即使在最簡(jiǎn)陋困蹇的生存環(huán)境都依然會(huì)燃燒出的樂(lè)觀積極的精神，這在《工棚》《民工圖》《在路上》《守望系列》等畫(huà)作里都獲得了真切而深刻的發(fā)掘，也正是這些極其樸素的東西才真正感染了我們。這種素樸的東西還傳遞到她近來(lái)以她曾生活過(guò)的三湖農(nóng)場(chǎng)的農(nóng)民為原型而創(chuàng)作的一系列表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村生活的作品里，她畫(huà)出了留守鄉(xiāng)村的老人與孩童，畫(huà)出了婆媳、妯娌間的親情，畫(huà)出了夕陽(yáng)晚照的老人安閑自得的生活狀態(tài)。的確，和她畫(huà)城市農(nóng)民工一樣，她的畫(huà)面很少表現(xiàn)敘事情節(jié)，而只是通過(guò)群體或單體人物形象本身來(lái)塑造人物的真實(shí)生活狀態(tài)。也因此，她的素樸也來(lái)自對(duì)那些人物個(gè)性化的臉龐、手勢(shì)與姿態(tài)，甚至于獨(dú)特的眼神與表情的細(xì)微刻畫(huà)，并以此來(lái)達(dá)到塑造形象、揭示心理的目的。相對(duì)于那些概念化的農(nóng)民工形象或通過(guò)某個(gè)勞作場(chǎng)景來(lái)表明農(nóng)民工身份與行為的畫(huà)面，她的這些作品不知要深刻多少倍，素樸了多少倍！

素樸的形象是和完善的樸素語(yǔ)言相統(tǒng)一的。與“黃家富貴”的工筆畫(huà)血脈不同的是，李傳真這些表現(xiàn)農(nóng)民形象的工筆人物畫(huà)并不以傳統(tǒng)的勾染為單一的技法語(yǔ)言，而是在寫(xiě)實(shí)形象的塑造中以墨色多層積染的痕漬為“線”，以墨彩多層積染來(lái)堆繪形象的體積、塊面和質(zhì)感。她的那些“農(nóng)民工”大多是以水墨為基調(diào)而稍施淺絳，甚至像《工棚·家》竟然完全以純正的工筆水墨一畫(huà)到底，這充分顯現(xiàn)了她對(duì)工筆畫(huà)語(yǔ)言的現(xiàn)代變革和對(duì)語(yǔ)言單純化的追求。曾學(xué)習(xí)油畫(huà)并在解剖、透視教學(xué)中積累了豐富教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的李傳真，對(duì)西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)塑造有著驚人的感悟力與表現(xiàn)力，這促使她的人物形象刻畫(huà)總是力求突破單一勾線再分染罩色的既定程式，形象的空間與體積吸引著她通過(guò)一層層的積墨積彩來(lái)實(shí)現(xiàn)形象的空間過(guò)渡與轉(zhuǎn)換。因而，她畫(huà)面里的那些所謂的線早已不是傳統(tǒng)工筆畫(huà)的勾線（盡管也存在少許勾線），而是靠層層色墨在積染中擠壓出的自然漬痕，其優(yōu)點(diǎn)是這些漬痕之“線”與墨彩的水乳交融。這不僅使她畫(huà)面表現(xiàn)背陰的部位呈現(xiàn)出少有的透亮與鮮活，而且，這些“線”與“面”與“空間”的統(tǒng)一，也實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆畫(huà)從裝飾意趣向形象塑造深度的轉(zhuǎn)化。其實(shí)，李傳真對(duì)工筆畫(huà)最重要的貢獻(xiàn)，也便在于她把現(xiàn)實(shí)形象塑造的真切感與工筆畫(huà)語(yǔ)言的裝飾性創(chuàng)造性地結(jié)合在一起，并賦予她筆下的這些人物形象以個(gè)性、表情、神態(tài)的典型化塑造來(lái)完善工筆人物畫(huà)的現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)形態(tài)。

作為曾經(jīng)的油畫(huà)家，她常常用油畫(huà)調(diào)色刀在畫(huà)面背后敷以油畫(huà)中才會(huì)使用的塑型顏料，再反復(fù)打磨施色，讓水性色彩慢慢地融滲于畫(huà)的正面。這為她的畫(huà)面帶來(lái)了渲染所不能達(dá)到的色層變化及厚實(shí)、豐富、斑駁的肌理。這倒不是說(shuō)她講究工筆的“制作”之道，而是表明了她對(duì)材料的敏感性，并試圖通過(guò)某些材料的運(yùn)用來(lái)增添她的那些墨與彩交響協(xié)奏的重金屬般的音質(zhì)感。顯然，在她的畫(huà)法中不乏對(duì)歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)的研習(xí)與借鑒，這正像坦培拉的間接繪制與早期油畫(huà)透明、半透明的罩染畫(huà)法一樣，間接多層畫(huà)法實(shí)際上都成為她變革單一、單薄的工筆畫(huà)形象塑造的重要支撐條件。值得注意的是，這些多層間接畫(huà)法仍統(tǒng)一于水墨或墨彩結(jié)合的繪畫(huà)性表現(xiàn)中，她從來(lái)不以色彩的駁雜富麗取勝，而是以色層的厚實(shí)、單純和沉著為自己工筆人物畫(huà)最素樸的藝術(shù)追求。

李傳真看似幸運(yùn)的藝術(shù)經(jīng)歷，其實(shí)裹挾了這個(gè)時(shí)代共同命運(yùn)的某種心酸與痛楚，她對(duì)她自己曾經(jīng)親歷的那些農(nóng)民精神情感的體驗(yàn)，都讓人感受到了時(shí)代變遷賦予那些形象的某種深刻的寓意。她為自己也為我們這個(gè)時(shí)代傳遞了一種真誠(chéng)素樸的聲音。

李傳真

現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)專家委員會(huì)委員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。作品曾獲十一屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)、美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)、省金獎(jiǎng)；第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、省金獎(jiǎng)；第三、四屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng)；第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展最高獎(jiǎng)；中國(guó)金陵百家金獎(jiǎng)。個(gè)人獲湖北第七屆屈原文藝人才獎(jiǎng)；2014APEC最杰出女性獎(jiǎng)等多項(xiàng)全國(guó)大獎(jiǎng)。近期承接四項(xiàng)國(guó)家重大美術(shù)項(xiàng)目：《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，56個(gè)民族之一《門(mén)巴族》；承接國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作92選題《社區(qū)養(yǎng)老——夕陽(yáng)頌歌》；承接中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程項(xiàng)目《傳教士與中西文化交流》；承接慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程《坦贊鐵路》。