青瓷抽象造型與寫意裝飾

徐 敏

1 青瓷造型及裝飾的發(fā)展

從商代龍窯開(kāi)始，在燒制印紋硬陶的時(shí)候出現(xiàn)了原始瓷器的身影，其后胎料、釉料的發(fā)展，以及成形工藝的進(jìn)步，讓青瓷的燒結(jié)越來(lái)越成熟，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的衍變，到了東漢時(shí)期，龍窯成為了名副其實(shí)的青瓷窯，由于其生產(chǎn)地域的特殊，其一度被稱為“越器”，這可以看做是我國(guó)青瓷的始祖，所以最早的青瓷造型有著明顯的地域風(fēng)格。其后一直到宋代，越器不斷發(fā)展，出現(xiàn)了早期的龍紋虎紋鳳紋裝飾，并逐漸的開(kāi)始采用壓印、印貼等各種裝飾手法，并且由于唐宋年間佛教大為興盛，青瓷的裝飾手法大量出現(xiàn)蓮瓣紋裝飾，這一裝飾對(duì)后世裝飾產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響，可以說(shuō)一直延續(xù)至今。

在這個(gè)過(guò)程中越器工藝技法不斷擴(kuò)散，并由于地域風(fēng)格及取材的不同最終呈現(xiàn)出各個(gè)地區(qū)不同的瓷器產(chǎn)品，但在這個(gè)歷程中，越器始終具有一定的獨(dú)立地位，并且首開(kāi)雕刻、鏤刻以及開(kāi)光等技術(shù)，在青瓷上塑造出浮雕才具有的裝飾效果。直至南宋官窯的誕生，青瓷生產(chǎn)開(kāi)拓進(jìn)一步向南方轉(zhuǎn)移，并于這一時(shí)期達(dá)到了巔峰，達(dá)到了工藝技術(shù)、造型裝飾以及文化內(nèi)涵上的極高水準(zhǔn)，這一階段的青瓷造型莊重古樸，釉色粉青如玉，文武冰裂的紋片，羚羊角色的紫口鐵足。而到了明代龍泉青瓷的崛起造就了一大批精美的瓷器，但也是從這一時(shí)期開(kāi)始，青瓷外銷減少，青瓷亦逐漸開(kāi)始衰落，造型和裝飾的發(fā)展在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)趨于停滯。

2 傳統(tǒng)的回歸和創(chuàng)新

青瓷的生產(chǎn)和創(chuàng)作由于種種歷史原因曾經(jīng)一度中斷和停滯，但在新中國(guó)成立以后，產(chǎn)業(yè)逐漸得到恢復(fù)，及至當(dāng)下又再一次回歸，對(duì)于傳統(tǒng)文化的需求，再一次催生了青瓷創(chuàng)作的原生動(dòng)力，當(dāng)傳統(tǒng)的青瓷制作工藝與當(dāng)代美術(shù)相結(jié)合以后，開(kāi)始表現(xiàn)出新的藝術(shù)活力和發(fā)展方向，抽象造型與寫意裝飾成為了當(dāng)代青瓷回歸現(xiàn)代工藝美術(shù)的直通車，其拓展了廣闊無(wú)邊的創(chuàng)作題材，亦為青瓷自身藝術(shù)特性的施展提供了舞臺(tái)，越來(lái)越多的創(chuàng)作者通過(guò)青瓷這一載體，來(lái)表達(dá)自身的藝術(shù)情感。

傳統(tǒng)青瓷的創(chuàng)作題材由于形體的單一以及文化需求上的滯后并不能滿足當(dāng)代社會(huì)對(duì)于青瓷文藝造型的需求，由于青瓷靚麗的色澤，使得其天然具有一種大寫意的特性，復(fù)雜的色彩組合不會(huì)為青瓷本身增添更多的文藝性，相反還會(huì)破壞青瓷本身天然具有的藝術(shù)魅力，所以單色呈現(xiàn)的造型以及裝飾就務(wù)求更加多樣，這種多樣性并不局限傳統(tǒng)方圓器所能解決的，但這并不是說(shuō)就沒(méi)有傳統(tǒng)工藝發(fā)揮的余地，相反單色所構(gòu)成的寫意裝飾，可以成為更多全新題材的藝術(shù)載體。例如在坯體上采用寫意浮雕構(gòu)成的花鳥圖像，這種裝飾如同寫意的素描卻又增添了一種油畫的立體感，所以在承載這一裝飾的青瓷造型本身選擇了更加抽象的菱變形四邊形，搭配這種形變的整體造型，再將寫意的裝飾以構(gòu)圖的方式塑造四周，這就構(gòu)成了一件兼具抽象造型和寫意裝飾的當(dāng)代青瓷創(chuàng)作。

3 造型的抽象化推動(dòng)裝飾的寫意化

在傳統(tǒng)青瓷上，由于造型本身不具有劇烈的變化，所以也就使裝飾范圍、裝飾形式形成了約束，久而久之就會(huì)形成審美疲勞，而當(dāng)代形體藝術(shù)更加奔放自由，將其融入青瓷造型的塑造中，就會(huì)誕生出一些形式更加多樣的裝飾載體，由于承載的裝飾環(huán)境發(fā)生了改變，也就讓傳統(tǒng)的裝飾畫面、裝飾題材不得不做出相應(yīng)的變化，而在這個(gè)變化過(guò)程中，由于青瓷本身形態(tài)的抽象化，太過(guò)具體的裝飾形象與整體的造型就不會(huì)產(chǎn)生相互融合的搭配，所以更加寫意而非寫形的裝飾就成為了更好的選擇，更能夠適應(yīng)多變的造型，同時(shí)兩者還可以在一定程度上相互呼應(yīng)，完成新時(shí)代的造型與裝飾的搭配。

綜上所述，造型和相應(yīng)的裝飾兩者必須相互影響、相互滲透，互為表里才能形成互補(bǔ)，更加激進(jìn)創(chuàng)新的青瓷造型，勢(shì)必要搭配更進(jìn)一步的裝飾形體，兩者不可能一方不斷變化，一方卻停滯不前，傳統(tǒng)與創(chuàng)新，抽象與寫意是青瓷藝術(shù)探索中絕佳的組合。