論述紫砂“錦帶壺”的文化內(nèi)涵

孔新華

江蘇宜興 宜興 214221

陶器在中國有著悠久的歷史，追溯到新時期時代就已經(jīng)有實用陶器的歷史了。發(fā)展至今，陶器已經(jīng)形成了自己完整的藝術(shù)體系，其中紫砂壺藝是陶制品中出類拔萃的一門手工藝術(shù)，無論是在材質(zhì)、造型還是雕刻裝飾方面都有著很高的欣賞價值和藝術(shù)影響力，最重要的是紫砂文化中包含著獨具中國特色的傳統(tǒng)文化，影響著一代又一代中國人。

現(xiàn)代，社會繁榮穩(wěn)定，科技迅速發(fā)展，政治、經(jīng)濟、文化都得到了全面的發(fā)展，紫砂壺文化也大放異彩，各種造型和款式如雨后春筍般冒出來，大大充實了紫砂壺藝的創(chuàng)作題材。以前紫砂壺僅僅是作為飲茶器皿存在，即使受到文人雅士的喜愛，也是使用功能占多。現(xiàn)代紫砂壺在造型、藝術(shù)內(nèi)涵、裝飾方面都有了提高和發(fā)展，即使還保留著紫砂泥料的樸實特性，但是經(jīng)過各種創(chuàng)新發(fā)展，本質(zhì)上有著天翻地覆的變化，達到了一個全新的審美藝術(shù)境界。

《錦帶壺》的創(chuàng)作靈感來自于古代重要禮器之一的玉琮，以玉琮的造型為靈感，將之裝飾在四方形制的壺身上。玉琮的圓潤和方器的周正相互補充，共同作用，使得整壺大氣、典雅。紫砂壺造型是將方器、花器和筋紋器的制作手法都融合在一起，巧妙的利用點、線、面的自由組合和豐富變化融合在一起，達到了整體上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。壺身是采用了四方切角抽線的技藝制作，保留了方器的周正輪廓，又將筆直的線條進行各種變化，融入“圓”的元素，達到剛?cè)岵男ЧＫ姆匠榻鞘且环N復雜的制作工藝，設計原理類似于紫砂筋紋器的原理，壺身塊面擴大，抽角就是隱去直角，在幾何面上開光，使得壺的結(jié)構(gòu)富有豐富的層次感，既突出了身筒的快面，又將抽角線條有層次的展開，達到視覺上的效果。抽角之后的造型不同于原來的幾何器型，整壺顯得更加美觀大方，樸實雅致，少了一份尖銳，多了一份圓潤。因為壺胎薄又輕，在抽角過程中及其容易破裂，本文介紹的四方抽角壺抽角均勻有致，線條流暢，可見作者的技藝高超，手法高明。

縱觀此壺，身形高大挺拔，經(jīng)過抽角處理后更是顯修長。作者采用了朱泥制作，朱泥燒制后的壺身泛著紅潤明亮的光澤，而且朱泥以含鐵量高而著稱，質(zhì)地非常細膩，密度極高，透氣性比一般的紫砂壺要強。長時間用此壺泡茶，不僅具有保健效果，壺身也會因為得當?shù)酿B(yǎng)護更加鮮亮潤澤，藝術(shù)效果更加。

方把與方嘴挺翹而出，作者也做了抽角處理，整體上簡潔、干凈。三彎流的壺嘴彎曲向上，出水和斷水都利落干凈。壺口和壺蓋也是抽角設計，方中帶圓，口蓋嚴密。壺鈕是一神獸設計，威風凜凜的神獸佇立在壺蓋上，氣勢威猛，與壺蓋渾然一體。整體線條流暢，硬朗中帶著柔和，過渡自然，映襯的整壺氣度非凡。

壺面上纏繞著一圈漢代玉琮的紋飾，使之優(yōu)雅而富有古韻。壺蓋上也飾以玉琮紋樣，和壺面相映成趣，意韻深遠，目光所觸及之處皆是風雅。玉琮，漢代用于禮儀的玉器之一，它與玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥被稱為“六器”。漢代圓雕的工藝美術(shù)品數(shù)量雖不多，但表現(xiàn)了漢代玉器造型藝術(shù)的高度水平。漢代是中國歷史上比較繁榮的一個朝代，綜合實力比較強，玉琮在漢代得到了全面發(fā)展。在漢代以前，玉器僅僅是作為祭祀禮儀之用，并沒有被廣泛推廣和發(fā)展。到了漢代，玉器開始廣泛使用，造型也越來越多變，玉器紋飾和圖案也越來越靈活，既有欣賞性又有使用性。作者就是將漢代玉琮精美的紋飾融合到了紫砂壺中，使樸實古拙的紫砂壺也有了雅韻，藝術(shù)效果得到了大大的提高。漢代玉琮也通過紫砂壺展示在了大家的面前。通過《錦帶壺》我們不僅欣賞到了紫砂壺優(yōu)美的造型，還欣賞到了其中蘊含的跨越千年的古韻。一把精美的紫砂壺，有造型，有壺韻，再輔以嫻熟高超的制作手法，帶給我們?nèi)碌膶徝荔w驗。

紫砂壺藝術(shù)誕生于明朝，和一些悠久的民族文化相比，發(fā)展期比較短。但是憑借自身的獨特性和超強的環(huán)境適應能力，紫砂壺已經(jīng)融入了時代的審美觀念，適應了市場的需求變化，迎合了大眾的品味和文化需求，展示了自己強大的藝術(shù)生命力。

結(jié) 語

我們通過賞析《錦帶壺》，了解了紫砂的基本知識，欣賞到了抽角技藝帶來的新的造型美感，并通過壺中紋飾普及了漢代玉琮的知識。紫砂壺不僅有著自己的使用價值，還涵蓋了厚重的歷史文化，各種藝術(shù)形式融合在一起，反而增加了藝術(shù)壽命，傳統(tǒng)制壺的精湛技藝和中國博大精深的文化元素都在紫砂壺中得到升華。