竹影婆娑，姿態(tài)入畫
——淺談紫砂作品“子母蓋鴻運(yùn)”的創(chuàng)作感悟

咸子情

江蘇宜興 宜興 214221

宜興，是一個(gè)山清水秀的江南小鎮(zhèn)。這里群山環(huán)抱，風(fēng)景宜人。詩(shī)句“人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土。”這一丸土，說(shuō)的便是紫砂。紫砂泥的形成經(jīng)歷了千萬(wàn)年的地質(zhì)運(yùn)動(dòng)，它富含鐵元素，用它燒制成的紫砂壺含鐵量極高。還有著肉眼不可見(jiàn)的小氣孔，正是這些氣孔，使得紫砂壺泡出的茶保持原味，沒(méi)有熟湯氣。而且紫砂泥根據(jù)原泥的不同，基泥的比例搭配可以呈現(xiàn)多種顏色，這大大提高了造型的塑造性。紫砂壺因茶而生，在幾千年的制陶套過(guò)程中，手工藝人們注入自己的所思所悟，使得紫砂有了自己的藝術(shù)語(yǔ)言，可以抒情、言志、寓世。更因?yàn)樽仙耙回炈孛嫠匦牡男蜗?，從不妖嬈奪目，亦非陽(yáng)春白雪，它的樸實(shí)無(wú)華，它的沉默示人，都受到人們的喜愛(ài)。

手工藝人們尤其喜歡在造型上下功夫，然后通過(guò)詩(shī)畫、陶刻、彩繪等手段使得作品更具藝術(shù)感。紫砂壺的造型往往參考自然界的事物，或者還原，或者烘托，以此來(lái)達(dá)到想要的藝術(shù)效果。其中“竹”這一事物被廣泛應(yīng)用。詩(shī)云：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉使人瘦，無(wú)竹令人俗?！笨梢?jiàn)竹有多被中國(guó)人喜歡。以竹之空，比君子坦蕩；以竹之直，比君子剛正；以竹之節(jié)，比君子節(jié)操。這種如竹般不屈不饒、剛正不折的君子之風(fēng)深受世人的喜愛(ài)。

竹的形象是很廣泛的，詩(shī)、書、畫中不乏以“竹”為題材的作品，流傳千古的亦頗多。發(fā)展到后來(lái)，陶刻、泥繪、剪紙等民俗文化也融入了竹元素。陶都宜興即是紫砂的天堂，也是竹的海洋，所以很多以竹為主題的作品如雨后春筍般冒出。許多制壺工作者喜歡將壺制成竹的形狀，或者用竹做裝飾進(jìn)行雕刻繪畫，以此來(lái)體現(xiàn)竹的君子之風(fēng)，表達(dá)高潔的品格，高遠(yuǎn)的志向，錚錚的傲骨。

本文要分析的這把“子母蓋鴻運(yùn)”紫砂壺，以竹為模，摶泥成壺，古樸素雅，優(yōu)美流暢，融入自身的審美情趣和個(gè)性氣質(zhì)，極具創(chuàng)新意識(shí)。壺腹呈扁圓形，飽滿圓潤(rùn)，意在表現(xiàn)竹的包容性。流、把、鈕均為竹節(jié)造形，有的干粗節(jié)大，有的細(xì)而能彎，不一而同。壺嘴呈一彎流，胥出自然有力；壺把彎曲有度，協(xié)調(diào)自然，表達(dá)出了竹的純潔高雅，給人以清麗淡雅之趣；壺嘴下端自然地衍生出一枝竹葉，緊緊貼在壺壁之上，嫻靜有致，俊逸瀟灑。枝葉形態(tài)逼真，線條自然流暢，看似隨心實(shí)則恰到好處，枝蔓橫斜，竹節(jié)嶙峋。自然氣息濃郁，仿佛能聽見(jiàn)風(fēng)拂竹林的颯颯聲響，清冽的藝術(shù)氣息撲面而來(lái)。

《子母蓋鴻運(yùn)》

壺鈕部分也是截取竹節(jié)的一段，設(shè)計(jì)成拱形，拿捏方便，使用舒適。在拱形橋鈕之間又設(shè)計(jì)了一個(gè)圓珠式的虛鈕，這是一種全新的構(gòu)思設(shè)計(jì)，不僅為此壺又增加了一個(gè)特點(diǎn)，也將要表達(dá)的主題以鮮明的藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)閴剽o設(shè)計(jì)大膽而濃厚，所以蓋大而闊，正好和壺鈕相呼應(yīng)，也和壺身貼合，外形比例顯得更加協(xié)調(diào)生動(dòng)。作品在作者的巧思中，在咚咚的捶泥聲中，在作者一刀一刀的刻繪中迸發(fā)出了全新的生命力，主題和文化內(nèi)涵都得到了提升。

欣賞一件紫砂作品，我們要從思想和技藝兩方面來(lái)考量，這兩者也是相輔相成，互相成長(zhǎng)的，不可偏廢。片面的追求工藝或者片面的追求創(chuàng)意對(duì)創(chuàng)作本身而言都是一種阻礙，只有兩者結(jié)合，才能讓作品富有美感和思想。這件作品中，作者大膽的構(gòu)思，造型上美輪美奐，工藝精湛老練，思想上，作者用竹的高風(fēng)亮節(jié)來(lái)表達(dá)中心思想，兩者合二為一，壺就有了靈氣，韻味自然流露，讓人感受到藝術(shù)的升華，陶冶性情，啟迪心靈。

結(jié) 語(yǔ)

一把小小的紫砂壺，包羅萬(wàn)象。思想和文化都在其中沉淀發(fā)酵發(fā)光發(fā)彩。山水與風(fēng)情人文都包容在此，容天下美景，含萬(wàn)千人文故事。通過(guò)“子母蓋鴻運(yùn)”的淺析，我們了解了作品的造型藝術(shù)、內(nèi)涵文化以及創(chuàng)新理念，正是這種不斷的藝術(shù)和生活，設(shè)計(jì)和情感的結(jié)合中，紫砂壺不再是一件喝茶飲水的靜物，被注入思想后，具備了生命的質(zhì)感，讓人感受到傳承千年的藝術(shù)品的厚重內(nèi)涵。