映像變遷講述中國(guó)夢(mèng)

文 發(fā)條張

50年代 ：東方欲曉，莫道君行早

經(jīng)歷了近半個(gè)世紀(jì)的分裂與混戰(zhàn)，記錄現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)國(guó)家意志，反映民眾心愿，成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的主流方向標(biāo)。

《橋》新中國(guó)電影開(kāi)山之作

《橋》是新中國(guó)電影的奠基之作。影片背景在東北，當(dāng)時(shí)這是亞洲工業(yè)基礎(chǔ)最好的地方，它代表了新中國(guó)建設(shè)初期最強(qiáng)健的前進(jìn)動(dòng)力。

《白毛女》最有共鳴老電影

改編自同名歌劇《白毛女》，影片之所以廣受歡迎，在于它表達(dá)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)下層民眾對(duì)新的政黨、新的社會(huì)、新的生活美好的愿望。

《青春之歌》女性婚姻問(wèn)題鼻祖

電影改編自楊沫的同名小說(shuō)，討論了“婚姻獨(dú)立”這個(gè)話(huà)題。女主角的命運(yùn)從側(cè)面反映了新中國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的成就。

《五朵金花》最經(jīng)典的歌舞電影

影片描述了活躍在不同崗位的五位金花呈現(xiàn)出多彩的生活情景與蓬勃向上的精神風(fēng)貌。電影中民族特色突出，歌美人美景更美。

60年代：說(shuō)英雄，道英雄

60年代電影的主導(dǎo)樣式是直接表現(xiàn)人民革命斗爭(zhēng)中的反抗與覺(jué)醒，其中“塑造英雄”是最主要的手法。

《甲午風(fēng)云》那個(gè)年代的大制作

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)歷史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)豐島、黃海兩次海戰(zhàn)，場(chǎng)面浩大、氣勢(shì)宏偉。

《紅色娘子軍》浪漫情懷紅色經(jīng)典

導(dǎo)演謝晉的成名作，他把作品定義為“有革命傳奇色彩的正劇”，濃郁的浪漫情懷極具感染力。

《冰山上的來(lái)客》罕見(jiàn)紅色諜戰(zhàn)

革命主題的諜戰(zhàn)片，其中穿插了愛(ài)情故事與邊疆風(fēng)光、塔吉克民族風(fēng)情，使之渾然一體。

《英雄兒女》最燃情的殉國(guó)

在巴金原小說(shuō)的基礎(chǔ)上，影片既洋溢著革命激情，又深蘊(yùn)著親情與道德力量。電影中男主角王成的那句“為了勝利，向我開(kāi)炮”也成為中國(guó)影史經(jīng)典臺(tái)詞之一。

70年代：全國(guó)山河一片紅

70年代，最為人熟悉的大概就是樣板戲。作為一個(gè)時(shí)期的特殊產(chǎn)物，也是那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。但在70年代末也不乏電影佳作。

《閃閃的紅星》成人化的小英雄

“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷……”這首膾炙人口的歌曲當(dāng)年傳唱大江南北，潘冬子這個(gè)形象有一種“成人化”的趨勢(shì)。

《小花》改革開(kāi)放后第一部力作

電影《小花》讓看慣了樣板戲的觀眾耳目一新。影片以濃郁的親情、創(chuàng)新的電影語(yǔ)言和優(yōu)美感人的音樂(lè)震動(dòng)了中國(guó)影壇。

80年代：三十年河?xùn)|，三十年河西

80年代中國(guó)電影在經(jīng)歷了曲折之后，開(kāi)始打破禁錮探索新的道路。在追溯傳統(tǒng)之外，人物更加接近于蕓蕓眾生。

《廬山戀》新中國(guó)第一部吻戲

多少年了，觀眾終于在大銀幕上看到了第一次吻戲?！稄]山戀》雖然是一部愛(ài)情主題電影，但背后的政治意味不言自明。

《芙蓉鎮(zhèn)》最具反思深度的杰作

《芙蓉鎮(zhèn)》刻畫(huà)了“文革”的動(dòng)亂歲月，導(dǎo)演謝晉這部具有里程碑意義的作品，推動(dòng)了思想解放和對(duì)動(dòng)亂歲月的思考，并用藝術(shù)的形式向世人宣告了動(dòng)亂歲月的終結(jié)。

《紅高粱》中國(guó)電影“國(guó)際第一獎(jiǎng)”

《紅高粱》是一部類(lèi)似于“民族神話(huà)”樣的作品，整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。導(dǎo)演張藝謀憑此片拿回一座柏林金熊獎(jiǎng)，這也是中國(guó)導(dǎo)演第一次在A類(lèi)電影節(jié)獲獎(jiǎng)。

《少林寺》一毛錢(qián)票價(jià)一億票房

《少林寺》以伸張正義，展現(xiàn)民族氣節(jié)為主線(xiàn)，把功夫武俠電影提升為嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作品。電影上映后引起巨大轟動(dòng)，在那個(gè)每張電影票一毛錢(qián)的年代，《少林寺》竟然票房近億元，還誕生了一個(gè)日后的國(guó)際巨星：李連杰。

90年代：阿里巴巴是個(gè)快樂(lè)的青年

經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放的十年，國(guó)家與人民開(kāi)始逐漸變得富裕，在香港和好萊塢的技術(shù)、資金、觀念等潮流的沖擊下，90年代的中國(guó)電影加速了商業(yè)化進(jìn)程。

《霸王別姬》兩岸三地影人合作

《霸王別姬》是兩岸三地精英電影人的共同創(chuàng)作結(jié)晶，它要講的并不是京劇的興衰，而是通過(guò)名伶的遭遇，映射出人生的普遍境遇。

《陽(yáng)光燦爛的日子》首部青春片

這是對(duì)“文革”時(shí)期青少年青春期困惑的生動(dòng)描寫(xiě)。每個(gè)男孩在年少時(shí)可能都有過(guò)浪漫主義的英雄情結(jié)，鏡頭袒露了那些最本真的成長(zhǎng)欲望。

《甲方乙方》馮氏喜劇與賀歲檔

《甲方乙方》是賀歲喜劇片的開(kāi)山之作。導(dǎo)演馮小剛在嬉笑怒罵的市井氣中，讓老百姓稀奇古怪的需求折射出時(shí)代的多元化特征。

新世紀(jì)：只愿蓬勃生活在此時(shí)此刻

進(jìn)入新千年，中國(guó)電影也進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)代。同時(shí)隨著技術(shù)的演進(jìn)，電影媒介已不再局限于影院，網(wǎng)絡(luò)電影也開(kāi)始走上舞臺(tái)。

《英雄》中國(guó)影史第一部“大片”

《英雄》號(hào)稱(chēng)中國(guó)電影的第一部“大片”，導(dǎo)演張藝謀采用寫(xiě)意的敘事，畫(huà)面構(gòu)圖、色彩以及音效，雖褒貶不一，但本土化的大片風(fēng)范可算是中國(guó)電影商業(yè)化路程上的里程碑。

《三峽好人》時(shí)代洪流下的小人物

導(dǎo)演賈樟柯的眼光始終聚焦在改革開(kāi)放大潮中那些普通人身上，表現(xiàn)他們的掙扎，同時(shí)折射著整個(gè)時(shí)代的陣痛。電影有一個(gè)非常巧妙的設(shè)計(jì)，用陌生人的眼光來(lái)審視三峽水庫(kù)這個(gè)關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的超級(jí)工程。

《瘋狂的石頭》小成本票房奇跡

2006年，導(dǎo)演寧浩用一部小成本電影《瘋狂的石頭》把西方的敘事結(jié)合進(jìn)本土的故事，營(yíng)造了一種讓人捧腹的土味幽默，從此開(kāi)辟了喜劇創(chuàng)新之路。

《建國(guó)大業(yè)》新時(shí)期主旋律之作

本片是慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年的獻(xiàn)禮作品，會(huì)集了史無(wú)前例的172位國(guó)內(nèi)明星，開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期明星組團(tuán)創(chuàng)作主旋律題材電影的先河，讓觀眾看到了主旋律大制作的風(fēng)范。

《老男孩》爆款網(wǎng)絡(luò)電影

2010年，肖央自編自導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)微電影《老男孩》上線(xiàn)，借助互聯(lián)網(wǎng)的高傳播性和容易引起共鳴的青春懷舊題材，創(chuàng)造了極強(qiáng)的話(huà)題性，也讓電影市場(chǎng)看到了網(wǎng)絡(luò)電影的潛力，由此引發(fā)了一段時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)微電影創(chuàng)作風(fēng)潮。

《大圣歸來(lái)》國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的復(fù)興

2015年，動(dòng)畫(huà)片《大圣歸來(lái)》以?xún)?yōu)良細(xì)膩的畫(huà)面與燃點(diǎn)十足的故事讓觀者看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片追趕好萊塢的希望。

《我不是藥神》現(xiàn)實(shí)主義題材的突破

2018年的現(xiàn)象級(jí)作品，代表著現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材商業(yè)片的回歸。成熟的制作加上不多見(jiàn)的故事原型，讓民眾體味著身邊人事變遷下的國(guó)家巨變。

《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》大國(guó)崛起的影像表達(dá)

改編自金三角流域中國(guó)商船遇襲案的《湄公河行動(dòng)》和以“也門(mén)撤僑”事件為原型的《紅海行動(dòng)》，導(dǎo)演林超賢對(duì)電影細(xì)節(jié)的處理異常真實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是，對(duì)人物身份的處理也是，對(duì)我們國(guó)家軍隊(duì)的描寫(xiě)更是。生死之刻，有國(guó)可依，是多么幸運(yùn)。