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      尊前紅袖醉成圍
      ——淺談紫砂作品“海棠”的創(chuàng)作感悟

      2019-02-12 08:40:52焦亞強
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年11期
      關(guān)鍵詞:棱線壺口壺蓋

      焦亞強

      《海 棠》

      生活是藝術(shù)創(chuàng)作的根本,紫砂文化之所以能夠歷代以來蓬勃發(fā)展,長盛不衰,依靠就是其源于生活的藝術(shù)特質(zhì)。紫砂壺原本作為一件日常使用的茶器,在伴隨著人們的物質(zhì)生活的同時,融入了精神生活之中,所以我們可以看到,只要是我們生活中有的,其中的很多元素都已經(jīng)被吸收融入到紫砂壺的造型表述之中,紫砂有光貨、花貨、筋囊?guī)追N類型,但都脫不開生活的熏陶,紫砂文化可以說是來自于生活的文化。作為一個紫砂陶藝創(chuàng)作者,就是要從日常生活中尋求感悟,去粗存精,提煉出種種被忽視或沒有被忽視的美,再加上自身對于文化的理解,積極突破原來的思維方式,不斷實踐創(chuàng)造出與以往不同風(fēng)味的紫砂藝術(shù)作品。

      作品“海棠壺”就是經(jīng)過這樣深思熟慮的一件壺器造型,這把壺屬于紫砂壺造型中的筋囊器,造型優(yōu)美簡潔流暢,沒有繁復(fù)的裝飾,也并非單調(diào)的幾何線條,以筋囊器特有的造型特點,表現(xiàn)出精巧的“海棠”之美。壺身的工藝制作精湛,采用了四瓣筋囊式造型,囊瓣均勻,壺蓋與壺身承接精巧,形成十分典雅的對稱之美,貫穿壺體上下的棱線凹凸有致,比例協(xié)調(diào),以相互之間的間隔變化劃分出塊面,點、線、面恰當把握,造型嚴謹,突出了紫砂創(chuàng)作者的技法高超。壺流采用了一彎嘴造型,非常的簡潔,壺流胥出自然,壺鈕造型緊湊以海棠花紋一般勾勒出居于中心的花蕊,壺蓋四分壓蓋,蓋檐與壺口平齊,壺把取傳統(tǒng)的耳式,把尾帶扣,彎曲有度,端握舒適,將柔和的曲線美表現(xiàn)的淋漓盡致。

      從整件作品來看,壺身的塊面均勻飽滿,風(fēng)格上協(xié)調(diào)統(tǒng)一,壺腹有張力,曲線外挺且舒展有度,包漿細膩,觸感溫潤,有著上佳的手感。在具體制作的時候,壺肩處的轉(zhuǎn)折不能拖泥帶水,內(nèi)凹的線條要帶有支撐感,壺口部分形成升力,同時需要考慮到燒制過程中泥料的膨脹收縮,壺口與壺蓋之間要留有一定的余地,這樣壺鈕到壺蓋,再由壺蓋到壺肩,線條變得極有層次,曲線的應(yīng)用非常完美,從壺肩開始,筋囊造型的特點展露無遺,并且先拓張再收攏,形成完美的收官效應(yīng)。從壺鈕到壺蓋,從壺蓋到壺身,從壺身到壺腳,乃至壺腹底部的構(gòu)思設(shè)計,都是極富對稱之美。此壺深諳紫砂筋紋器的造型精髓,在造型設(shè)計上獨具匠心,內(nèi)外整體和諧,一凸一凹之間,盡顯樸實典雅之美。

      同時壺左右對稱的美感,讓形體的氣質(zhì)更加偏向規(guī)整,但筋囊形體的張力又顯露出一些自然的風(fēng)韻,這種介于肅穆和灑脫之間的形體氣質(zhì),在典雅中風(fēng)姿穎然,在樸實中又能窺見自然的韻味,當然這種形體的魅力需要足夠的工藝技法來做支撐,尤其是上下棱線的深度,囊瓣之間的處理,都顯示出一定的難度,對于前期的制作有著相當高的精度要求,不過由于后期制作難免會產(chǎn)生一定的偏差,所以可以通過加入一定的脂泥進行補正,利用明針處理表面肌理的機會,消除一些角度上的瑕疵。

      從題材上來說,作品“海棠”是表現(xiàn)的自然界中海棠花的美,應(yīng)當帶有一定的灑脫和隨意,但筋囊工藝的制作天然的就帶有規(guī)律和對稱的韻味,所以全器自然的美的體現(xiàn)主要集中在壺鈕的部分,同樣這里也是上下貫通棱線匯聚的終點,以明接的方式,將壺鈕塑造成壺身與壺蓋的等比例縮小,產(chǎn)生形體的交互作用,猶如在抽象的表現(xiàn)海棠花的盛開,這樣就沖淡了整體的僵硬,規(guī)范,將自然的氣息融入了進去。

      總結(jié):紫砂藝術(shù)作品在數(shù)百年的創(chuàng)作過程中,不乏有風(fēng)格獨到的優(yōu)秀制作,但整體上依舊是延續(xù)著一條遵循傳統(tǒng)文化、工藝、技法的道路緩慢的前進,新的造型固然層出不窮,但真正能為時光銘記的卻始終寥寥無幾,從這一點來看,眾多的傳統(tǒng)壺式仍然需要更加深入的揣摩,這樣才能厚積薄發(fā),創(chuàng)作出屬于自身時代的紫砂藝術(shù)精品。

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