論紫砂方器的線條張力
——作品“八方壺”的創(chuàng)作感悟

史曉彬

紫砂壺的種類很多，但從幾何形態(tài)變化來(lái)看的話，卻只有方和圓兩種形態(tài)，由于幾何形體簡(jiǎn)潔而直觀，所以不論外形還是裝飾，不論古今年代，線條都是衡量其形體藝術(shù)性的最直觀標(biāo)準(zhǔn)。而相對(duì)于紫砂圓壺，方壺的幾何性質(zhì)更加明顯，更可以看出創(chuàng)作者對(duì)于紫砂壺成形過(guò)程中對(duì)于線條的理解。

在紫砂方壺之中，線條成為了構(gòu)成輪廓的一個(gè)最基本元素，一把方壺可以從設(shè)計(jì)上拆分成各種不同的線條，然后再加以組合，所以紫砂方壺也可以有著無(wú)數(shù)種不同的造型演繹，這就是紫砂業(yè)內(nèi)常說(shuō)的“方非一式”。方單獨(dú)來(lái)看是十分簡(jiǎn)單的，所以自古以來(lái)的紫砂壺創(chuàng)作者都會(huì)在最基本的方上加以變化，于是乎形成了我們所常見的四方、六方、八方、寓方等形態(tài)。眼前的這件作品“八方”壺正屬于其中之一。

制作這把壺，從根本上來(lái)說(shuō)就是要掌握對(duì)于線條的運(yùn)用。在立體結(jié)構(gòu)中，線條是客觀存在的一種外在形式，它制約著物質(zhì)的邊界，每一根線條都跟另一根與之交匯的線條形成組合，例如在作品“八方”上壺面的交匯，正是由于交匯所以形成了棱角，產(chǎn)生了面以及面與面的分界線。與之相對(duì)的圓形的球體就不存在線條的相交，這是由于在我們的日常生活中，我們?nèi)撕苋菀资艿阶约貉劬λ笥遥竽X在處理這些眾多的視覺資訊的時(shí)候，會(huì)下意識(shí)的將原本立體的形象二維化，所以我們?cè)谟^察一把茶壺的時(shí)候，首先觀察到的是它的平面形象，只有當(dāng)我們注意力變得集中，開始從不同角度進(jìn)行觀察的時(shí)候，茶壺才會(huì)由平面形象轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw的形象，在這個(gè)過(guò)程中線條的運(yùn)用就顯得尤為重要。

巧妙的運(yùn)用線條與線條之間的組合，會(huì)讓整體的形象變得更有張力，這里的張力首先是平面性的。在這把壺上，線條是抒發(fā)情感的唯一手段，由于我們?nèi)藭?huì)在平時(shí)的日常生活中對(duì)某些線條的結(jié)構(gòu)積累下十分深刻的印象，所以當(dāng)看到某一種線條結(jié)構(gòu)的時(shí)候就會(huì)觸發(fā)人的聯(lián)想，激發(fā)起相應(yīng)的情感色彩。在制作這把壺的時(shí)候，就是要利用人的這種特性，用壺上的水平線表現(xiàn)平穩(wěn)，用垂直的線條表現(xiàn)形體的拔高，兩者結(jié)合起來(lái)就形成了帶有轉(zhuǎn)折的壺面，“八方”的壺面是一個(gè)個(gè)略微傾斜的梯形，這種形狀在古代多見于城樓寶塔，有著穩(wěn)固的地基，高聳的云臺(tái)，在一把壺上就會(huì)給人以強(qiáng)烈的第一印象——這把壺很穩(wěn)，其次這種結(jié)構(gòu)還表達(dá)了一種不斷往上，并向中間聚攏的特性，于是就形成了線條的二次三次轉(zhuǎn)折，在平肩過(guò)后，壺口拾階而上，如同深厚地基上的瓊樓，烘托起寶蓋一樣的壺蓋，壺蓋的表面則如同上一級(jí)的重復(fù)，等比例縮小壺肩置壺口的遞進(jìn)關(guān)系，隨后平滑的壺蓋表面，以暗接的形式塑造了一枚向上逐漸拓展的八面壺鈕，氣孔正中形成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的圓隙，將方圓的關(guān)系以十分微妙的形態(tài)緊密的聯(lián)系在一起。

線條元素的變化由中心的一點(diǎn)，向外產(chǎn)生了變化，形成了方，形成了柵格，這就如同三維立體的作圖一樣，所有的物質(zhì)事物都由一個(gè)圓點(diǎn)開始，但隨后拓展的時(shí)候卻形成了一個(gè)個(gè)立體的柵格，從而構(gòu)筑出創(chuàng)造者想創(chuàng)造的一切，而在作品“八方”的形態(tài)之中，就帶有非常鮮明的柵格味，即將原本應(yīng)當(dāng)為圓的事物以方的形式表現(xiàn)出來(lái)， 雖為八方實(shí)為一點(diǎn)。這時(shí)候線條的張力就顯現(xiàn)出足夠的魅力，既不能夠太硬，讓輪廓大約情感的極限，又不可以太軟，讓人感受不到這種柵格的變化，而是要在硬的過(guò)程中留有一分余地，充分的表達(dá)自身形體飽滿的同時(shí)，還留出一道孔隙，預(yù)示著之后情感的變化。

總結(jié)：縱觀整件作品“八方”實(shí)際表達(dá)的是一種容納，是將原本的圓柵格化以后所進(jìn)行的夸張的變化，事實(shí)上只要稍作想象，就可以發(fā)現(xiàn)，壺鈕其實(shí)是一枚柔軟的水滴，壺蓋則是睡眠，層次分明的階梯其實(shí)是一圈圈的波紋，這一切結(jié)合在一起進(jìn)行整體的抽象化轉(zhuǎn)變，就形成了我們現(xiàn)在所看到的形象。從這件作品可以看出，線條的張力其實(shí)無(wú)處不在，重要的是要掌握熟練的技法，將自身的想象加以流暢的轉(zhuǎn)變，由此一定可以衍生出后續(xù)無(wú)窮的變化。