錦鱗行處水紋搖
——談紫砂壺作品“妙魚連珠”的創(chuàng)作

范園娟

視覺藝術(shù)是用一定的物質(zhì)材料，塑造可為人觀看的直觀藝術(shù)形象的造型藝術(shù)，造型創(chuàng)作的本質(zhì)表面來看似乎是為了滿足眼睛的需求。但在實際的藝術(shù)創(chuàng)作中，視覺卻并非是擺在造型藝術(shù)塑造首位的選項。而是作為一種引導(dǎo)的手段，借用形態(tài)的符號化，將意蘊(yùn)轉(zhuǎn)化成可以被雙眼接收到的視覺信號，從而在內(nèi)心深處迸發(fā)出情感的悸動，這就是我們在面對真正美妙的藝術(shù)品的時候，那種突如其來的感受，那種全身心都被吸引的心態(tài)。

在紫砂壺的創(chuàng)作中，給人心動的感受時有發(fā)生，很多人愛壺，玩壺，對于紫砂壺的外形固然看重，但更多的是則是對其中意蘊(yùn)內(nèi)涵的欣賞，簡單的形體變化僅僅是一時的視覺享受，唯有情感的共鳴才能提供長久的藝術(shù)吸引力。當(dāng)代紫砂壺在繼承傳統(tǒng)紫砂成型工藝的基礎(chǔ)上，激勵著創(chuàng)作研究紫砂材質(zhì)的種種特性，紫砂造型的種種開拓，以及更多傳統(tǒng)文化題材的引入。作品“妙魚連珠”就是這樣一件勇敢嘗試的作品。

這把壺的造型古典簡約、儀態(tài)雅方大氣，其整體的形象帶有一種抽象的“魚”的味道，并且同時將壺鈕塑造成了魚兒躍出水面的形態(tài)，將魚和水的關(guān)系通過造型和裝飾，完整的表現(xiàn)了出來，妙趣叢生之中又包含自然生態(tài)之美，體現(xiàn)出手工藝人與自然之間的和諧，以及傳統(tǒng)藝術(shù)品、自然與文化三者之間緊密的聯(lián)系。

作品“妙魚連珠”的線條清晰，柔和，落落大方，雖是方壺但卻處處顯示出圓潤的味道。壺體由三足如意鼎足托起，既柔和又顯得有力量，足以支撐起上面的壺體。壺身上下過渡的線條連成一體，壺身上下的四角都以渾方過渡，巧妙的應(yīng)用了拋物線來進(jìn)行邊角的轉(zhuǎn)折，壺面潤澤，每一寸都用明針進(jìn)行了拋光處理，呈現(xiàn)出一種婉約的美，這種美讓人聯(lián)想到無風(fēng)的水面，平穩(wěn)如鏡，圓潤柔和。壺流采用了魚嘴胖身，上部用暗接法，線條與壺面融為一體，下部則帶有明顯的壺流分界，仿佛魚鰓一般，微微氣鼓；壺流采用了傳統(tǒng)的倒把圈流，上下鑲接都采用了暗接的方法，下豐上收形成倒把，與壺流連成一體來看，就如同魚的尾鰭，左右搖擺中形成了一個大大的氣泡，明亮而活潑，將魚與水的關(guān)系無形中呈現(xiàn)了出來。

眾所周知，傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中講究意境的營造，而在這件作品之中，通過抽象的壺身形象，似有似無的形態(tài)關(guān)系，將整個大的環(huán)境淺顯的表露了出來，正是在這種似與不似之間，在全壺的中心，壺蓋之上的壺鈕以一種點(diǎn)名主題的方式，將魚的形象明明白白的塑造了出來，同時魚形壺鈕所對應(yīng)的裝飾塑造，讓人直觀的聯(lián)想到水中的氣泡，連續(xù)的水珠，這種巧妙的構(gòu)圖方式，將小的壺鈕與大的壺身雙重的聯(lián)系起來，傳遞創(chuàng)作者對于形體理解的思想情感以及所要表達(dá)的文化內(nèi)涵。

壺和魚都是靜態(tài)的，卻由于壺蓋之上的水流的裝飾，以及壺身整體對于環(huán)境的抽象表述，形成動態(tài)的藝術(shù)感受，讓人覺得整把壺既是水，又是魚，造型與造型之間形成了意蘊(yùn)上的重疊，而這種重疊可以拓展到整個空間之中，讓人自然而然的聯(lián)想起來魚兒所處的環(huán)境，連續(xù)的水珠將畫面的重點(diǎn)都集中在了壺的中心，也就提供了一個供人想象的基點(diǎn)，由此拓展，人的情感自然會由于空白的壺面自發(fā)的增添出種種美妙的想象，巧妙的將魚所處于的環(huán)境與人的想象空間相互融合，顯得十分精妙。

結(jié)語：從整體的外形上看，這件“妙魚連珠”壺可謂在眾多的紫砂壺造型中也屬另類，但正是這種開拓的意識，成就了其獨(dú)有的審美，讓人在感受傳統(tǒng)紫砂工藝美的同時，還能夠深切的感受到文化內(nèi)涵的存在，體會到傳統(tǒng)紫砂器具所具有的美學(xué)意蘊(yùn)特征，增強(qiáng)了其自身文化屬性的歸屬感，帶有一種勇敢的自新，展露自身的創(chuàng)作思想。通過對這件“妙魚連珠”壺的創(chuàng)作分析，讓人可以全方位的體會到紫砂工藝的多角度、多維度的技藝、思想特性，讓人深切的明白，傳統(tǒng)文化藝術(shù)的復(fù)興不僅僅是一句口號，而是一次又一次的全新實踐。