《曹全碑》

吳 健

篆、隸、正、行、草五體書中，隸書既自成體系，風(fēng)格獨特，又是承上啟下的中轉(zhuǎn)軸。從字形結(jié)構(gòu)和審美風(fēng)格上講，隸書大致分五類：以《曹全碑》為代表的典雅秀逸類、以《禮器碑》為代表的峻挺勁健類、以《張遷碑》為代表的方正樸茂類、以《石門頌》為代表的蒼茫雄渾類和率真古樸類的簡牘隸風(fēng)。而其中又以《曹全碑》最具隸書的代表性特征，是書法學(xué)習(xí)的經(jīng)典范本。

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》。碑高1.7 米，寬約0.86 米。碑身兩面均刻有隸書銘文。碑陽20 行，滿行45 字；碑陰分5 列，每列行數(shù)字?jǐn)?shù)均不等，共849 字。出土?xí)r筆畫完整，惟“因”字半缺，惜于清康熙壬子（1672 年）后斷裂缺字，碑刻字?jǐn)?shù)是漢代隸書至今保存較多的，但篆額佚失無存。碑的石質(zhì)堅細(xì)，無碑額。勒石立碑于東漢中平二年，明代萬歷初年出土于陜西郃陽舊城（今陜西合陽莘里村），1956 年移入陜西省西安博物館碑林保存。因為出土較早，故其時拓本字口清晰，鋒棱如新，碑刻文字原貌畢現(xiàn)。此碑無論是書藝刻工還是碑的品相，均在漢隸中獨樹一幟，值得稱道，是漢代名碑佳刻。惜后來石碑?dāng)嗔?，現(xiàn)在我們所見大多數(shù)是損壞的拓本，學(xué)習(xí)時要注意甄別，字要寫得好，范本很重要。

《曹全碑》中頌揚的主人公曹全，字景完，敦煌效谷人，行世重養(yǎng)德，為官有政績。曹全出生于“書香門第，道德世家”，為漢初名相曹參的后代，建寧二年（公元169 年）舉孝廉，且從其高祖父曹敏到曹全四代人，都曾被舉孝廉。孝廉意即孝順父母、辦事廉正。舉孝廉是漢朝的一種由下向上推選人才為官的制度，被舉孝廉者是漢代政府官員的重要來源。在今天的說法，曹全就是個“德藝雙馨”的人才，童年的他還是學(xué)霸，精通讖書和緯書的儒家神學(xué)，好學(xué)不倦，博覽群書。他還敬老愛幼，孝順長輩，以至于民間有諺語“重親致歡曹景完”傳贊其美名。曹全在儒家教育、尊重賢孝的良好家庭環(huán)境中成長，成為他日后為官清廉、運籌帷幄品質(zhì)的基礎(chǔ)。曹全曾先后出任漢代地方重要職位。曹全官拜西域戊部司馬，奉命率兵討伐疏勒國，殺其王和德，遷右扶風(fēng)槐里令，后任郃陽令。曹全仁德治軍，愛兵如子，在征討疏勒國戰(zhàn)役時，酒食與部下共享，甚至為患瘡的兵士吮吸膿汁，這在當(dāng)時的社會能如此的官員不多。由于和德被曹全擒獲正法，戰(zhàn)爭勝利，得奏大功。曹全率兵班師回朝時西域各國紛紛贈禮祝賀，清廉的曹全悉數(shù)繳公。在平亂征討起義軍后，曹全看到民不聊生，他以私有的財物，購買米糧食品，救濟(jì)老弱病殘，為民生慷慨解囊。他主政郃陽時還興造城郭，扶持學(xué)社，使郃陽縣人文風(fēng)尚重開，郃陽人民心懷感激，最終才留下了這一塊不可磨滅的歷史功德碑。此碑是其下屬群僚集資所刻，由屬吏王敞牽頭為其勒石紀(jì)功之作。碑文中所記平疏勒事件，與《后漢書·疏勒傳》頗有出入，因碑為當(dāng)時所立，故其記事為史家所重視。碑中記載了光和七年黃巾起義時，“幽、冀、兗、豫、荊、揚同時并動”的形勢，具有很高的史料價值。一塊碑，一段歷史，關(guān)乎政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、人文、藝術(shù)諸多方面，以物質(zhì)的存在留給我們對遠(yuǎn)古時空的最真實的記錄和無限的遐想。

圖1 《曹全碑》拓本

《曹全碑》風(fēng)格外秀內(nèi)斂，俊逸典雅；結(jié)體扁平勻稱，舒展超邁；字形不拘陳式，能和諧統(tǒng)一于橫向取勢之中；筆法方圓兼用，提按頓挫節(jié)奏明快，起筆收筆精準(zhǔn)到位；行筆中正健勁，筆斷意連，氣韻連綿；結(jié)構(gòu)寓奇于正，平中見變。字字獨立，玉樹臨風(fēng)，又各顧盼生情，關(guān)聯(lián)呼應(yīng)。通篇而觀，字距大行距疏，整體章法如繁星滿天，單字意態(tài)如微風(fēng)拂蓮，橫捺主筆如參差蘭葉……神采典雅華麗，氣質(zhì)冰清玉潔，美不勝收?！恫苋窌ㄊ刮淖钟小皸罴矣信蹰L成”之質(zhì)，有“回眸一笑百媚生”之態(tài)，有“個個花開淡墨痕”之雅，有“大珠小珠落玉盤”之神。有人把隸書中的《曹全碑》比喻為行書中的《蘭亭序》，也有人把其看作是楷書中的趙孟頫和行書中的董其昌，真實不虛。在我看來，魏碑中的《張黑女》，唐楷中的《褚遂良雁塔圣教序》美亦斯同，實為漢隸中的一株奇葩，因此歷來為書家所重。當(dāng)代“草圣”林散之認(rèn)為，此碑宜做學(xué)習(xí)漢隸的入門途徑?，F(xiàn)代書家費聲騫評《曹全碑》：“此碑書法秀潤典麗，字形飄逸多變，是著名的漢隸之一?！鼻宕鷷覍O承澤評其云：“字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中至寶也?！比f經(jīng)認(rèn)為：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也?！敝炻恼嬲J(rèn)為：“瀟散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣?！敝T多贊譽溢美之詞，均不為過?！恫苋愤€受到王鐸、傅山、鄧石如、鄭板橋、何紹基、鄭谷口、朱彝尊等書法史上名家的關(guān)注與研究，引領(lǐng)了時代的書學(xué)風(fēng)尚。當(dāng)代書家李彤謂：“《曹全碑》的出現(xiàn)讓明末到清朝的書法家認(rèn)識到了姿態(tài)各異、生動活潑、各具風(fēng)格的漢代隸書的真實面貌，引發(fā)了一個崇尚、摹寫、取法漢代隸書的”漢隸復(fù)興“時期?！敝T多受益于此碑的書家，尤其是尚碑派書法大家的參與，使得《曹全碑》有“媚俗輕浮”之弊的言論不攻自破。質(zhì)密如玉，剛?cè)嵯酀?jì)，綿里藏針的《曹全碑》，如審美偏頗，方法失誤，確實會走入誤區(qū)。其實，“含金量”再高的碑帖，在學(xué)習(xí)者面前，也都會“仁者見仁，智者見智”的，關(guān)鍵是“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗各自探”（鄭板橋語）。

圖2 吳健節(jié)臨《曹全碑》

那么究竟如何學(xué)習(xí)《曹全碑》呢？以下這些方面值得注意。首先，范本、工具、材料及用心去觀察、體會、理解的問題。范本的選擇直接決定你對《曹全碑》書法風(fēng)格的審美、技法的認(rèn)知。為什么通常學(xué)書者會對此書法有“圓筆”的概念？除了人云亦云，不求甚解，有些學(xué)書者把線質(zhì)的圓厚感覺順帶為線形筆法的“圓”?！肮P法看兩端，線質(zhì)見中間。”當(dāng)我們面對未斷裂時早期精良的拓本，或者高清拍照且印刷質(zhì)量高的字帖，你會發(fā)現(xiàn)，《曹全碑》的很多橫畫、點畫竟然是“方筆”，精致果敢，精美絕倫。再仔細(xì)觀察此碑會發(fā)現(xiàn)，多橫排比，連這些橫的“方”起筆的線端的外切線的角度都不盡相同，直讓人驚嘆書家和刻工的“盡、精、微”?；蛟S有人會提出這其中的“方筆”是否是“刀痕”所致？是否應(yīng)該“透過刀鋒看筆鋒”？這就要再探討了。（1）字中除了要用逆鋒頂切筆法去完成的“方筆”，同時也不乏要用裹鋒完成的“圓筆”和順鋒筆法的“尖筆”，“方筆”的存在絕非因刀而誤筆，大多是主觀故意為之，是書寫風(fēng)格的筆法所需。（2）“透過刀鋒看筆鋒”多是指對筆意和筆勢的要求，線形的再現(xiàn)，只要筆法不違背筆意的書寫性和筆勢的連貫性即可。在對范本的客觀再現(xiàn)的階段，主觀的書寫應(yīng)當(dāng)對客觀表示尊重。而在對范本的主觀（如意臨等）和取舍化合的創(chuàng)作階段則另當(dāng)別論。筆者所見到的上海書畫、西泠印社、吉林文史出版社及日本二玄社的版本是相對較好的，這需要學(xué)習(xí)者自己用心比較選擇。至于筆、墨、紙：筆建議選擇筆鋒略長，鋒尖且健的兼毫；應(yīng)選擇紙質(zhì)略緊的毛邊紙、粉彩宣、仿古宣系列來練習(xí)和創(chuàng)作；墨用紅星宣較為適宜。當(dāng)然，練習(xí)的階段不同，個人的目標(biāo)追求不同，初始階段也不必過于講究，隨著書寫要求的不斷提高，對工具、材料的性能自會有選擇的能力。

對于《曹全碑》的學(xué)習(xí)，第二方面要辯證地理解其外秀內(nèi)斂，即“俊逸典雅”的風(fēng)格之美。“俊逸”之美指的是筆畫精致，俊麗多姿，筆意飛動，瀟灑飄逸等意態(tài)之美?！恫苋反嗣涝跐h代隸書藝術(shù)風(fēng)格中獨樹一幟，在漢隸中極具代表性。究其根源是受楚文化浪漫絢麗的影響，從而彰顯在書法上的一種強烈的美感。其具體表現(xiàn)在結(jié)字造型上的豐富多彩，撇捺筆畫的舒展回旋，長橫意象生動的“蠶頭雁尾”，跳躍如音符般的點的意態(tài)上。“典雅”之美指的是字形結(jié)構(gòu)的端莊穩(wěn)重，氣息線質(zhì)的靜穆凝練，以及內(nèi)涵的意蓄之美。這表現(xiàn)在《曹全碑》的整體文字橫向取勢造型的統(tǒng)一上，字內(nèi)空間布白的疏密得宜中，線條的裹鋒圓潤和自信穩(wěn)健的行筆氣質(zhì)中，其圓勁中實的線質(zhì)之美是秦篆線韻的延續(xù)，是漢代郁勃高古精神的映射。有人認(rèn)為《曹全碑》是“陰柔秀美”，還有人認(rèn)為《曹全碑》充滿了女性氣息。其實，“秀外慧中”“含蓄內(nèi)斂”“俊逸典雅”“端莊靜穆”共存的士氣，才是《曹全碑》辯證之風(fēng)格美。近代著名篆刻家、藏書家姚華先生說：“其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。圓筆多于方筆，起筆藏鋒逆入，短橫平勢，長橫重頓，甚至出現(xiàn)彎頭。行筆流暢婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏輕盈。收筆多尖，無論橫豎，雁尾飄逸圓融?！边@不僅指出《曹全碑》內(nèi)實與外逸并存，還詳細(xì)分析了此碑中用筆的方法。因此，在臨習(xí)此碑時，不能偏執(zhí)一往，過于縱逸易于流滑輕飄，過于沉實易于僵硬呆板，應(yīng)雙向兼顧，方可得其妙處。

在臨習(xí)《曹全碑》的過程中，節(jié)奏感的把握亦不可忽視。無論是字形協(xié)調(diào)統(tǒng)一下的大小高低，意態(tài)端莊中的重心倚側(cè)，墨色線質(zhì)的微妙變化，還是行筆過程中的徐疾緩遲，筆動始，筆停止，過程均需在情理之中，體現(xiàn)書寫性、節(jié)奏韻律之美，方可氣韻生動，形神兼?zhèn)洹?/p>