游戲配樂(lè)的特點(diǎn)及其作用

【摘要】音樂(lè)，雖然沒(méi)有明確的語(yǔ)義來(lái)精確理解，直接通過(guò)旋律表達(dá)情感，但確實(shí)是另一種“語(yǔ)言”，比文字更容易深入靈魂。游戲作為第九藝術(shù)而存在，其闡釋及再創(chuàng)作空間相當(dāng)遼闊。而在游戲這個(gè)集大成的藝術(shù)載體里，為了讓玩家有更好的游戲體驗(yàn)，提升游戲?qū)哟?，背景音?lè)的存在成了必不可少的一環(huán)。而音樂(lè)與游戲的相輔相成，使音樂(lè)世界更為立體，也使游戲世界更為豐富。

【關(guān)鍵詞】電子游戲音樂(lè);配樂(lè);《塞爾達(dá)傳說(shuō)》;《曠野之息》

【中圖分類號(hào)】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂(lè)作為世界上最悅耳的藝術(shù)載體，不但可以在游戲中烘托氣氛，還可以用來(lái)傳遞情感信息，讓玩家從聽(tīng)覺(jué)這個(gè)具有神秘色彩的感官上更直接地參與和投入到游戲世界中。而游戲作為世界第九大藝術(shù)載體，音樂(lè)便自然而然地成為了一個(gè)紐帶，將玩家與游戲緊緊聯(lián)系在一起。音樂(lè)，正是將游戲角色與故事推向華麗篇章的一支神奇畫(huà)筆，為整個(gè)游戲作品添上神秘的色彩。而游戲音樂(lè)在推動(dòng)游戲發(fā)展深化游戲主題方面也起到了非常大的作用。由各大游戲音樂(lè)為主體的音樂(lè)會(huì)，例如暴雪音樂(lè)節(jié)、《塞爾達(dá)傳說(shuō)音樂(lè)會(huì)》等，都是以這些游戲背景音樂(lè)為主題而開(kāi)展的音樂(lè)會(huì)，這一類型音樂(lè)節(jié)的出現(xiàn)也說(shuō)明游戲音樂(lè)的質(zhì)量似乎也慢慢成了一個(gè)游戲好壞的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一。

一、《塞爾達(dá)傳說(shuō)》簡(jiǎn)介

《塞爾達(dá)傳說(shuō)》是由任天堂企劃制作本部與子公司Monolith Soft協(xié)力研發(fā)制作的一款開(kāi)放世界動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲。任天堂，作為一家具有極高音樂(lè)素養(yǎng)的游戲公司，不僅能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的游戲，音樂(lè)方面自然也是不在話下。它的看家系列，眾所周知的《超級(jí)馬里奧》系列音樂(lè)可以說(shuō)是無(wú)人不知無(wú)人不曉，或者是《塞爾達(dá)傳說(shuō)》系列，它的配樂(lè)都是非常值得我們?nèi)ァ半u蛋里挑骨頭”并且會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多“好骨頭”存在的?！度麪栠_(dá)傳說(shuō)：曠野之息》于2017年3月3日由任天堂發(fā)行，為《塞爾達(dá)傳說(shuō)》系列游戲正統(tǒng)續(xù)作的第15部作品，其它續(xù)作有《塞爾達(dá)傳說(shuō)：眾神的三角力量》《塞爾達(dá)傳說(shuō)2：林克的冒險(xiǎn)》《塞爾達(dá)傳說(shuō)：風(fēng)之杖》《塞爾達(dá)傳說(shuō)：時(shí)之笛》等。

二、《塞爾達(dá)傳說(shuō)》之《曠野之息》的音樂(lè)特點(diǎn)

在《塞爾達(dá)傳說(shuō)》系列游戲中，《曠野之息》的原聲專輯中包含了211首曲目，包括一些小音效例如烹飪時(shí)的成功或不成功的小音效等?！稌缫爸ⅰ芬彩堑谝淮问褂娩撉僮鳛橹饕獦?lè)器，曲風(fēng)獨(dú)特多樣，每一種地貌都有自己獨(dú)特的配樂(lè)，草原的悠遠(yuǎn)寧?kù)o、沙漠的異域風(fēng)情、小鎮(zhèn)的愜意舒適、迷霧森林的怪誕等，這些獨(dú)特的曲風(fēng)組合成一個(gè)特有的海拉爾世界。

《曠野之息》中的息更多的是寂寞的氣息。但游戲本身從未向玩家直接表達(dá)過(guò)寂寞，真正的寂寞都來(lái)源于音樂(lè)。給我印象最深的便是《曠野之息》中的暴雨，有了雨的陪伴、月光的陪伴和青蛙的鳴叫，游戲中的夜晚也并非那么凄涼。在寒冷的雪山之上，在金色的落日余輝中，林克不再是孤獨(dú)一人，音樂(lè)與大自然是它最好的朋友。在《曠野之息》中白天騎馬的背景音樂(lè)《襲步（晝）》中，一開(kāi)始是輕快的，以鋼琴為主的跳音回旋，這是獲得馬兒信任的愉悅，與馬兒一起馳騁、作伴。林克騎著被自己馴服的馬馳騁在廣闊無(wú)垠的草地上，無(wú)比自由。但是，這首作品中含著兩次提醒：第一次是在音樂(lè)的25秒處，如果細(xì)心聽(tīng)的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)玩家操控林克騎馬到25秒時(shí)，會(huì)突然出現(xiàn)一個(gè)不和諧的一級(jí)和弦，這是一次突然而又簡(jiǎn)短的提醒，仿佛是在敲打林克，不要忘記自己的使命。如果玩家沒(méi)有注意到這一點(diǎn)的話，在音樂(lè)的第43秒，出現(xiàn)了由弦樂(lè)器拉奏的《塞爾達(dá)的搖籃曲》旋律，弦樂(lè)獨(dú)有的悲傷和時(shí)代的追憶感，是在把林克的使命毫無(wú)保留地展現(xiàn)在他的面前，告訴他，不要忘記自己的任務(wù)，解救公主完成使命才是他此次的目的。

三、《塞爾達(dá)傳說(shuō)》之《曠野之息》音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格

塞爾達(dá)系列每一部游戲配樂(lè)的細(xì)節(jié)都值得我們?nèi)シ糯?，包括一些小的電子音效也有很深的韻味含在其中。在《曠野之息》中既有中世紀(jì)歐洲風(fēng)格的曲子，也有日式和風(fēng)的曲子，還有充滿異域風(fēng)情的曲子。這就反映出作曲家深厚的樂(lè)理功底和對(duì)不同樂(lè)器的深入研究，如何精準(zhǔn)地去使用它們，發(fā)揮它們的音色特點(diǎn)，去契合不同的游戲場(chǎng)景，這都是需要花費(fèi)時(shí)間和精力去考究的。游戲中，也添加了不少電子音效，通過(guò)這些電子音效的合理編排與運(yùn)用，也可以間接地對(duì)玩家進(jìn)行游戲指導(dǎo)。例如，玩家可以通過(guò)不同強(qiáng)度的戰(zhàn)斗音效去判斷攻擊強(qiáng)度等一系列相關(guān)信息。在《塞爾達(dá)·曠野之息》的大地圖中，它的大地圖音樂(lè)《晝》，旋律持續(xù)時(shí)所展現(xiàn)出的靜謐世界，稍有沉默，給予玩家以思考，又給出一個(gè)支離破碎的概念世界，巧妙地將音樂(lè)拉長(zhǎng)，契合了此游戲的玩法，也就是玩家需要與怪物戰(zhàn)斗并解鎖神廟才能將所有破碎的陸地碎片連接完成，這樣的默契便是游戲與配樂(lè)獨(dú)有的。同樣的，《曠野之息》中的音樂(lè)也是與以往的塞爾達(dá)系列音樂(lè)不同，也是一種支離破碎的感覺(jué)。大多較為平緩，讓玩家更加沉浸于游戲的探索之中。其音樂(lè)的支離破碎表現(xiàn)在通過(guò)不間斷的停頓和放慢音樂(lè)速度去延長(zhǎng)一首音樂(lè)作品，從而將其拆分成很多段落。而當(dāng)玩家走到特定的地標(biāo)時(shí)，音樂(lè)便會(huì)持續(xù)播放。

《曠野之息》中的音樂(lè)給人一種空曠溫柔虛無(wú)縹緲的感覺(jué)，也是為了切合《曠野之息》開(kāi)放世界的游戲設(shè)定，不連貫的音樂(lè)也是給了玩家更多的想象空間。塞爾達(dá)其它游戲中，一些有明顯曲風(fēng)的音樂(lè)，在《曠野之息》中作為隱藏旋律出現(xiàn)，在保存其大框架的情況下，用更加支離破碎甚至略帶悲傷的方式去呈現(xiàn)出來(lái)，這也可以看作使塞爾達(dá)系列游戲的一種音樂(lè)紐帶。其中的一首音樂(lè)作品《時(shí)光之神殿》就是很明顯的例子。曲作者將它無(wú)限延長(zhǎng)、放慢，再加入不規(guī)律的停頓，如果玩家不去細(xì)細(xì)琢磨，可能無(wú)法想象到它的主旋律正是來(lái)自于塞爾達(dá)系列《時(shí)之笛》中的《時(shí)光之神殿》。這樣設(shè)計(jì)的原因一個(gè)是害怕玩家對(duì)于塞爾達(dá)系列的音樂(lè)作品產(chǎn)生膩煩，第二也是為了讓主題音樂(lè)更好地切合游戲?qū)嶋H。兩首《時(shí)光之神殿》的對(duì)比也是顯而易見(jiàn)的。在時(shí)之笛中的《時(shí)光之神殿》運(yùn)用純五度作為開(kāi)篇，管弦樂(lè)器的配合使得整首作品莊嚴(yán)厚重，更平添一份特有的靜謐與悠揚(yáng);在曠野之息中的《時(shí)光之神殿》同樣是通過(guò)純五度打開(kāi)神殿的大門，而這首采用鋼琴為主奏樂(lè)器，相對(duì)于前者莊嚴(yán)、規(guī)整的節(jié)奏型來(lái)說(shuō)，后者更加自由，采用無(wú)限延長(zhǎng)的方式將整首音樂(lè)作品無(wú)盡延伸，給予玩家更多空間去感受游戲中的細(xì)節(jié)，不會(huì)因?yàn)楸尘耙魳?lè)而擾亂玩家的思緒，從而去獲得更多的信息?！稌缫爸ⅰ分械纳駨R分布在很多不同的地區(qū)，例如一些處在偏遠(yuǎn)地區(qū)，例如沙漠、海邊的神廟，當(dāng)玩家靠近時(shí)，通過(guò)鋼琴給出的音樂(lè)動(dòng)機(jī)再加入弦樂(lè)的撥奏和電子音效，使其充滿異域特有的風(fēng)情。

總之，在《曠野之息》中的音樂(lè)作品更多是為了去輔助游戲，讓玩家通過(guò)背景音樂(lè)進(jìn)一步感受到游戲想要傳遞出的效果與表情，在歡樂(lè)處歡樂(lè)，在悲傷處悲傷，更好地去貼近玩家所處場(chǎng)景的主題，同時(shí)優(yōu)化游戲主旨，通過(guò)音樂(lè)傳遞“寂寞氣息”。可能有人會(huì)說(shuō)是音樂(lè)成就了電子游戲，但在我看來(lái)，不如說(shuō)是游戲?yàn)橐魳?lè)提供了另一個(gè)展示的平臺(tái)，正是這些多樣的平臺(tái)使音樂(lè)的發(fā)展有了更多的可能性。

參考文獻(xiàn)

[1]蔣河.電子游戲音樂(lè)的傳播研究[J].文化藝術(shù)研究， 2015（2）.

[2]齊斌.游戲音樂(lè)的發(fā)展歷程[J].人民音樂(lè)，2008（5）.

[3]王明升.電子游戲和電子游戲音樂(lè)的發(fā)展[J].大舞臺(tái)， 2011（3）.

作者簡(jiǎn)介：王鈺欣（1996—），女，漢族，安徽安慶人，揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2019級(jí)碩士研究生，研究方向：音樂(lè)教育。