數(shù)字時代的美

文/吳建平 廣東省集美設(shè)計(jì)工程有限公司 廣東廣州 510000

想要了解一個國家或者城市最好的方法就是走進(jìn)它的博物館，去接觸他們的原始文化，了解他們的歷史背景。因此，博物館作為一個城市歷史文化的承載體，可以說是城市文化建設(shè)的第一位。隨著時代的發(fā)展，浮現(xiàn)于世人眼中的文物也越來越多，可供博物館選擇的展品也越來越多。但是，如何將觀眾和文物之間的聯(lián)系拉近，加深觀眾對展品內(nèi)容的理解，成了最大的問題。在數(shù)字化技術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)今時代，博物館也不可抵擋的開始利用科技的力量，為了能夠更好地展示文物背后的歷史，博物館開始在展覽中利用數(shù)字化技術(shù)和多媒體進(jìn)行介紹，更好的加強(qiáng)了博物館的文化教育功能。本文會針對數(shù)字化技術(shù)發(fā)展對博物館展品陳列的影響，以及將來的發(fā)展趨勢進(jìn)行相關(guān)分析。

1、文化與科技碰撞的美

大多數(shù)的博物館開放已有很久的歷史，場館內(nèi)的很多設(shè)計(jì)都比較老舊，這個時候，多媒體技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)點(diǎn)就突顯出來。大部分的多媒體應(yīng)用占地面積小，但互動性強(qiáng)。比如說投影儀就可以將文物背后的歷史背景，甚至與之相關(guān)的歷史人物通過視頻展示出來。讓觀眾充分了解展覽品所處時代的人文，政治，軍事等其他背景。一改博物館一貫的沉悶氣氛，寓教于樂且老少皆宜。當(dāng)展覽品破損程度較高的時候，則可以通過3D打印，全息投影等技術(shù)，直接將展品進(jìn)行復(fù)原，讓觀眾可以看到那些精妙的設(shè)計(jì)[1]。陳列語言作為博物館展示的一個重要部分，將數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用到陳列語言當(dāng)中，則可以使之變得更加新穎。比如，將博物館的展柜，畫框等道具與展所展示的文物進(jìn)行創(chuàng)新。再利用數(shù)字化技術(shù)，將平面文物變?yōu)?D立體，甚至有聲，或者將一些較小的文物進(jìn)行放大，全息可觀看。比如在2008年的上海世博會中，所展示的《清明上河圖》，就時經(jīng)過了數(shù)字化處理以后，將原畫放大，并配合后期的藝術(shù)創(chuàng)作，賦予了作品新的生命，讓觀眾可以以一種更為生動的方式來觀看展品。這樣的方法相對于博物館一貫所用的封閉式掛展要更好一些。讓畫中的河流真實(shí)的動起來，瀑布有水聲，動物會奔跑，人物與觀眾有眼神交流。讓各種藝術(shù)品結(jié)合數(shù)字化技術(shù)，展示出更高層次的藝術(shù)效果，復(fù)原場景等等，讓陳列語言結(jié)合高科技的魅力后更為豐富[2]。使觀眾身臨其境，展覽中不僅得到了視覺震撼，更加能夠感受到歷史，真正得到文化教育。我們不難得出一個結(jié)論，博物館應(yīng)該大力充實(shí)自身的文化底蘊(yùn)，增加展覽內(nèi)容，加強(qiáng)與觀眾的互動，通過不同的技術(shù)手段，方向去開發(fā)文化產(chǎn)品，展示文物的內(nèi)涵，讓觀眾可以更加簡單的了解展品背后的教育意義。

2、數(shù)字化技術(shù)在博物館實(shí)際運(yùn)用中出現(xiàn)的問題

在當(dāng)今社會，“互聯(lián)網(wǎng)+”的大背景下，“互聯(lián)網(wǎng)+博物館”的創(chuàng)新形式，可以說是博物館和數(shù)字化技術(shù)合作的最好時機(jī)。博物館應(yīng)該摒棄舊觀念，結(jié)合當(dāng)下熱門，將技術(shù)與文化結(jié)合，打造高層次的展覽。但是在在數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用的過程當(dāng)中，必須得配備一些具有相關(guān)專業(yè)技術(shù)的人員，而這些人員的匹配也是一個問題。因?yàn)橹挥幸恍碛袑I(yè)技術(shù)的人員保證設(shè)備的正常運(yùn)行，才可以讓博物館的數(shù)字化展覽有序進(jìn)行。在缺乏這些技術(shù)人員的背景下，我們應(yīng)該更加細(xì)化這些人員的分配以及他們的工作范圍，讓這些技術(shù)人員帶動其他的工作人員學(xué)會如何應(yīng)用這些設(shè)備。培養(yǎng)一批有技術(shù)，有才華的多功能人才隊(duì)伍，既要精通文物的保養(yǎng)和管理，又要熟悉多媒體技術(shù)的應(yīng)用。充分的提高博物館的發(fā)展?jié)摿透偁幜?。營造一個可持續(xù)發(fā)展的博物館。由于在設(shè)置數(shù)字化裝備的時候，需要投入大量的人力，物力和財(cái)力，因此博物館需要在這方面做出一定的投入，才會有后期的收入。但是這些數(shù)字化的設(shè)備在后期也是需要不停的維修和升級，而人才的引進(jìn)和培養(yǎng)上面也需要花費(fèi)更多的時間[3]。

同時，博物館應(yīng)該堅(jiān)定自身最初的目標(biāo)是展示文物本身，萬萬不可喧賓奪主，一味的依靠那些數(shù)字化的技術(shù)來吸引眼球，讓博物館變成了科技館。因此，在管理博物館時，應(yīng)該進(jìn)行初步的設(shè)計(jì)，將產(chǎn)品內(nèi)容，文化背景，觀眾需求，場館條件等各種因素綜合起來，因地制宜。因?yàn)椴⒉皇敲恳患蛊范夹枰嗝襟w的應(yīng)用。所以必須要有一個全面的設(shè)計(jì)理念，才可以將展覽提高到新的層次。

有時博物館在進(jìn)行一些主題展覽的時候，需要展示一些非當(dāng)?shù)匚幕恼蛊罚@時了解展品所屬地的文化背景以及與當(dāng)?shù)夭┪镳^的交流就變得異常重要，比如：首都博物館在“王后 母親 女將-紀(jì)念陰虛婦好墓考古發(fā)掘40周年特展”中所引用的VR技術(shù)就完美的將歷史文化與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，并且做到了非本地展品，但不讓觀眾覺得奇怪。讓觀眾在北京展館中直接體驗(yàn)到婦好墓的真實(shí)情況，帶給觀眾極大的震撼[4]。

結(jié)語：

總之，不管展品展示是否應(yīng)用到了多媒體設(shè)備和數(shù)字化技術(shù)，博物館都應(yīng)該不忘記根本，做好文化教育的基本要求，而應(yīng)用到這些高新電子設(shè)備的展品，就應(yīng)該保證好設(shè)備的正常工作，管理人員應(yīng)該更加謹(jǐn)慎，做品前期宣傳，中期維護(hù)和后期升級的問題。避免出現(xiàn)開館后，展品卻沒有辦法正常展出，或者多媒體設(shè)備突然癱瘓導(dǎo)致的問題，做到盡善盡美，給觀眾更好的觀感體驗(yàn)。千萬不能將這些科技化設(shè)備作為一次性的快餐文化，應(yīng)該將他們高效應(yīng)用，不浪費(fèi)他們的功能，就科技發(fā)展的未來趨勢而言，博物館與數(shù)字技術(shù)結(jié)合的未來非常樂觀，只要做好兩者之間的平衡，并且保證不浪費(fèi)資源，不忘初心，那么數(shù)字時代也可以有深層次的文化美。