分析影視編導(dǎo)中蒙太奇手法的應(yīng)用

廖健鈞

【摘 要】我國(guó)當(dāng)前的影視事業(yè)取得了巨大的進(jìn)步，不斷推出新的影視作品以滿足人民大眾對(duì)文化娛樂的需求，而在影視作品的制作過程中，會(huì)有幾種較為常見的剪輯手法，蒙太奇手法的運(yùn)用就是其中的一種。蒙太奇手法之所以能夠在影視作品的應(yīng)用過程中取得較廣泛的應(yīng)用范圍，與它的特殊性能是分不開的。基于此，本文主要從蒙太奇手法的基本概況以及在影視作品中的具體運(yùn)用這兩方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要的探討。

【關(guān)鍵詞】影視編導(dǎo);蒙太奇手法;概況;運(yùn)用

蒙太奇手法是眾多影視作品在后期剪輯過程中常用的剪輯手法和剪輯思維之一，通過蒙太奇手法的運(yùn)用，原有的影視情節(jié)可以得到更進(jìn)一步的突出展現(xiàn)和表達(dá)，使得影視作品中的人物能夠展現(xiàn)的更加具有靈魂性，從而使得影視作品更加為觀眾所喜愛。

1.蒙太奇手法的基本概況

1.1蒙太奇手法的相關(guān)概念

蒙太奇是一個(gè)音譯詞，它最初是來(lái)源于一個(gè)法國(guó)詞匯“Montage”，原本是要表達(dá)建筑物在建造過程中的構(gòu)成、裝配等意思，后來(lái)被影視制作人逐漸引用，發(fā)展成為了剪輯、拼接等意思。影視大咖由此將這種剪輯、拼接的制作方法成為蒙太奇手法。蒙太奇手法主要有兩層含義，第一層含義是指它是一種具有特殊性的影視作品制作方法，代表著聲音、色彩、畫面等的有效拼接和組合;第二層含義是指它是為了使影視作品展現(xiàn)的更加具有完整性的構(gòu)思方式，它會(huì)使得影視作品的素材選擇、錄制、人物情節(jié)表達(dá)等工作的落實(shí)更加具有順暢性，在播放過程中可以得到更全面的呈現(xiàn)[1]。

原意是指建筑的構(gòu)成與裝配，在應(yīng)用于影視藝術(shù)當(dāng)中后，其通常是指剪輯、組接?，F(xiàn)很多影視藝術(shù)家將場(chǎng)面、鏡頭等的組接均統(tǒng)稱為“蒙太奇”，并逐步成為影視藝術(shù)的專有名詞。從廣義上來(lái)看，蒙太奇是指一種特殊的思維方式，其包括作品的構(gòu)思與完成、作品的畫面、聲音與色彩的組合等;運(yùn)用從狹義上來(lái)看，蒙太奇是指影視藝術(shù)的語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，包括畫面、色彩等的編排和組合，在進(jìn)行后期制作時(shí)，應(yīng)結(jié)合劇本與作品構(gòu)思，科學(xué)排列所攝錄的素材，以呈現(xiàn)出一部完整的影視作品。蒙太奇手法的具體運(yùn)用就是要將那些在相同鏡頭拍攝手法下所拍攝的不同畫面，按照一定的順序?qū)⑵淞_列在一起就可以呈現(xiàn)出不同的表達(dá)效果。例如，同樣是關(guān)于一個(gè)槍支的表達(dá)，把一張主角微笑的畫面和槍支排列在一起就可以塑造一個(gè)勇敢者的形象，而若把槍支與一張?bào)@恐的臉龐放在一起，就會(huì)突出一種膽小懦弱者的形象表達(dá)，這樣的劇情在抗戰(zhàn)大戲中較為常見，例如《黑玫瑰》。在這部影視作品中，英姿颯爽的女特工就多是通過蒙太奇手法塑造出來(lái)的[2]。

1.2蒙太奇手法的基本功能

簡(jiǎn)而言之，蒙太奇手法的運(yùn)用主要有四種基本功能，即敘事的功能、吸引觀眾的功能、豐富內(nèi)涵的功能、增加影視情節(jié)節(jié)奏感的功能。這四種功能的具體應(yīng)用效果如下：首先是通過將表達(dá)同一事件的鏡頭通過蒙太奇手法串聯(lián)起來(lái)，就可以使得觀眾更加清晰的了解到電影情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò);因?yàn)槊商媸址ǖ膽?yīng)用之下是特定環(huán)境和特殊事件的特殊表達(dá)，它可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官，全身心的投入到電影情節(jié)的發(fā)展與變化當(dāng)中去;蒙太奇手法的突出意義之一就在于它可以將抽象的電影畫面通過蒙太奇式神排列組合而變得更加具有豐富內(nèi)涵，引導(dǎo)觀眾對(duì)它的理解和思考可以更加深化，從而使其具有更加豐富的內(nèi)涵;蒙太奇手法的運(yùn)用還能夠使得影視作品的節(jié)奏感變得更加鮮明，例如喜劇片本身就具有相當(dāng)歡快的節(jié)奏感，通過蒙太奇手法再將具有喜感的畫面進(jìn)行羅列，其幽默風(fēng)趣的意味就會(huì)更加突出，例如歡快的節(jié)奏感就會(huì)更強(qiáng)，最為代表的就是《天使愛美麗》這部影片中關(guān)于女主心理活動(dòng)的蒙太奇式的呈現(xiàn);悲劇片反之亦然[3]。

2.蒙太奇手法在影視作品中的具體應(yīng)用

2.1影視畫面中的剪輯藝術(shù)

隨著全球化時(shí)代的全面到來(lái)，世界各國(guó)的各種交流也愈加廣泛和深刻，各種形式的文化交流活動(dòng)也舉辦的越來(lái)越火熱，這樣就會(huì)不可避免的增加各國(guó)各民族影視作品交流的頻繁性，各種影視作品剪輯手法也就由此傳入中國(guó)，引起我國(guó)影視作品制作人的注意和學(xué)習(xí)。我們?cè)谟耙曌髌分谐Ｒ姷拿商媸降募糨嬍址ň褪窃谶@樣的背景下傳入中國(guó)，并被應(yīng)用到國(guó)產(chǎn)影視作品中的。蒙太奇式的視頻剪輯手法是當(dāng)前影視作品剪輯過程中的基礎(chǔ)性手法之一，具有較強(qiáng)的表達(dá)性。這種剪輯手法通過將不同的畫面進(jìn)行組接，可使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以對(duì)影視作品內(nèi)容進(jìn)行想象及推測(cè)，同時(shí)，通過將聲音與畫面進(jìn)行組接，還可呈現(xiàn)出不同的影視效果。影視作品預(yù)告片的制作所使用的便是這種手法，靈活把握畫面長(zhǎng)度，將部分影視畫面素材進(jìn)行巧妙的組接，即可將影片的題材、風(fēng)格、演員及部分情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，這樣一方面可加強(qiáng)影片的懸念，另一方面可有效激發(fā)觀眾興趣，從而取得良好的宣傳效果，這也是影視作品進(jìn)行前期宣傳的重要方式。伴隨影視行業(yè)的迅速發(fā)展，現(xiàn)蒙太奇中的快速剪輯已成為各大主流電視的重要視覺特征。如《拆彈部隊(duì)》，其就利用快速剪輯的方式，將艾綴奇在被包扎時(shí)大聲喊叫的畫面與詹姆斯為其包扎的畫面進(jìn)行組接，從不同的角度、不同的景別來(lái)呈現(xiàn)艾綴奇受傷后包扎的場(chǎng)面，以這種視覺節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)不同角色的內(nèi)心狀態(tài)[4]。

2.2應(yīng)用于電視劇當(dāng)中

影視作品中不僅有電影作品，電視劇作品也是其中的一個(gè)重要方面，電視劇的剪輯效果同樣會(huì)影響到它對(duì)觀眾的吸引力度。因此，電視劇在制作過程中也必須要用到多種類型的視頻剪輯手法，使得電視劇的畫面、聲音等都呈現(xiàn)的更加具有特色，蒙太奇手法就是其中的一種。在電視劇的剪輯過程中，其基本要求之一就是要保持故事敘述的連續(xù)性和完整性，而且要盡可能的避免出現(xiàn)較大的情節(jié)跳躍性，這樣的要求與蒙太奇手法的敘事性特點(diǎn)是相一致的，因此，蒙太奇手法逐漸成為了電視劇作品剪輯過程中的主要應(yīng)用手法之一。常見的蒙太奇手法有平行蒙太奇、連貫蒙太奇和交叉蒙太奇等。通過這些不同形式的蒙太奇手法的靈活組合和變換使用，電視劇的劇情可以更加具有時(shí)空交替性和感染性。在諸多的電視劇作品中，有不少作品是利用蒙太奇手法剪輯出來(lái)的，例如電視巨作《紅樓夢(mèng)》，就是利用了蒙太奇手法將林黛玉與薛寶釵進(jìn)行對(duì)比，將相同時(shí)間下二者的不同行動(dòng)置于同一畫面，直觀、清晰地讓觀眾感受到了二者的不同性格，也激發(fā)了觀眾對(duì)二者的最終結(jié)果進(jìn)行思考與推測(cè)，這非常有利吸引觀眾的注意力，維持觀眾的觀看熱情。此外，在電視劇作品創(chuàng)作當(dāng)中利用蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法還可取得與電視作品的相同效果，如利用蒙太奇手法對(duì)電視劇節(jié)奏進(jìn)行操控，以制造懸念、加強(qiáng)矛盾、營(yíng)造氛圍等，這些都可對(duì)觀眾起引導(dǎo)作用，從而獲取電視劇作品創(chuàng)作的期望效果。

3.結(jié)束語(yǔ)

簡(jiǎn)而言之，蒙太奇是一種較為常見的影視作品剪輯手法，在影視作品的剪輯過程中將其應(yīng)用，可以收獲不一樣的視覺效果，影視作品應(yīng)有的內(nèi)涵、節(jié)奏感、對(duì)觀眾的吸引力等都會(huì)有較明顯的改觀，從而使得影視作品的收視率能夠有所保障。但是蒙太奇手法僅僅是一種普通的影視作品剪輯手法，一部影視作品在問世后要想獲得更高的反響，僅僅依靠這一種視頻剪輯手法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須要靈活運(yùn)用其他的視頻剪輯手法。

【參考文獻(xiàn)】

[1]徐少婷.影視編導(dǎo)中蒙太奇手法的應(yīng)用分析[J].發(fā)明與創(chuàng)新·職業(yè)教育，2018，（10）：63-64.

[2]李冬梅.探析蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，（21）：157.

[3]宋宇.蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐[J].科技傳播，2016，（14）：18-18，32.

[4]何昱潔.淺析蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式[J].科技資訊，2015，（3）：217.