宮斗劇“泛濫成災(zāi)”了嗎？

譚飛

日前，圍繞宮斗劇的話題在互聯(lián)網(wǎng)上受到廣泛的熱議。有媒體近日?qǐng)?bào)道稱，幾家電視臺(tái)疑似停播宮斗劇，而改播其他電視劇。

最近幾年，熒屏上的宮斗劇出現(xiàn)了扎堆現(xiàn)象。從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到《延禧攻略》《如懿傳》，打開電視或訪問(wèn)視頻網(wǎng)站，這些宮斗劇密集地出現(xiàn)在公眾的面前，仿佛我們生活的時(shí)代發(fā)生了穿越，回到了遙遠(yuǎn)的清朝。

在筆者看來(lái)，宮斗劇之所以扎堆出現(xiàn)，首先在于這類題材確實(shí)受到不少觀眾的喜愛，其曲折的故事情結(jié)和半文半白的藝術(shù)語(yǔ)言，特別是俊男靚女的演繹，使得眾多觀眾為之“神魂顛倒”。然而，很多宮斗劇在表現(xiàn)形式上卻存在不小的問(wèn)題，比如對(duì)封建社會(huì)的過(guò)度美化、對(duì)那些帝王將相的種種神化，以及刻意放大宮斗劇中不同人物之間的明爭(zhēng)暗斗，使得不少人熱衷于將劇中的情節(jié)引申到當(dāng)下社會(huì)，甚至從中總結(jié)出“職場(chǎng)晉升指南”“人際關(guān)系法則”等。這一方面對(duì)社會(huì)風(fēng)氣造成非常不好的影響，可能使年輕人的價(jià)值觀、世界觀遭受誤導(dǎo)。另一方面，這也不利于我們對(duì)于客觀歷史的了解，宮斗劇是虛構(gòu)的，其情節(jié)都是經(jīng)過(guò)加工的，并不是歷史的真實(shí)再現(xiàn)。

此外，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)其實(shí)也說(shuō)明我國(guó)電視行業(yè)原創(chuàng)力和開創(chuàng)力不足的問(wèn)題。誠(chéng)然，最近幾年，宮斗劇在市場(chǎng)上獲得不小的成功，有的宮斗劇還在市場(chǎng)和藝術(shù)水準(zhǔn)上獲得了雙豐收，但是老百姓的口味千差萬(wàn)別，并不是說(shuō)所有觀眾就都接納、都喜歡看宮斗劇。而且，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)，其實(shí)也就意味著戰(zhàn)爭(zhēng)劇、兒童劇以及現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的制作將受到擠壓。確實(shí)，像《甄嬛傳》這樣的宮斗劇獲得成功，值得從各個(gè)方面分析其成功的原因，但是這不應(yīng)該成為編劇、導(dǎo)演們?cè)谟耙晞≈谱鬟^(guò)程中投機(jī)取巧、抄襲模仿的捷徑。對(duì)于宮斗劇或?qū)⒈唤氖虑?，由于目前還沒有權(quán)威部門的回應(yīng)，只是停留在傳言階段。筆者認(rèn)為，在對(duì)待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問(wèn)題上應(yīng)該盡量避免“一刀切”。回顧最近幾年，先是青春偶像劇在熒屏上泛濫，接著是抗日神劇，現(xiàn)在又輪到了宮斗劇，這其實(shí)反映出我國(guó)的電視劇類型過(guò)于單一。但是，如果現(xiàn)在對(duì)宮斗劇進(jìn)行禁播，那么那些已經(jīng)拍好，且經(jīng)過(guò)國(guó)家有關(guān)部門立項(xiàng)通過(guò)的宮斗劇該如何？他們的損失又該誰(shuí)來(lái)承擔(dān)呢？因此，在對(duì)待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問(wèn)題上，一來(lái)需要給予一定的緩沖期，不能簡(jiǎn)單地一禁了之，讓那些影視制作公司有一定的時(shí)間來(lái)進(jìn)行調(diào)整；二來(lái)應(yīng)該對(duì)電視劇制作進(jìn)行引導(dǎo)，避免出現(xiàn)類似的扎堆現(xiàn)象?！?/p>

（作者是影視策劃人）