淺談醴陵釉下綠彩

2019-01-29 06:00:04宋春和

陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年10期

宋春和

第1章釉下綠彩概述

1.1 概念界定

釉下綠彩瓷是指用單一綠彩顏料來(lái)裝飾的釉下彩瓷，也可以把以綠彩顏料為主的裝飾釉下彩叫做釉下綠彩。釉下綠彩是醴陵釉下五彩瓷裝飾形式之一，在清末民初時(shí)期是醴陵釉下彩瓷的一種普遍裝飾。①黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P44

民國(guó) 釉下綠彩瓷盤瓷藝堂收藏

1.2 釉下綠彩溯源

釉下綠彩的產(chǎn)生可以追溯到唐代長(zhǎng)沙窯，長(zhǎng)沙窯源于南方的青瓷，在釉下多彩裝飾工藝上取得了突破后，它開創(chuàng)了陶瓷領(lǐng)域彩瓷發(fā)展的新時(shí)代，也可以說(shuō)，自從長(zhǎng)沙窯的彩瓷面世以后，陶瓷裝飾藝術(shù)就如同翻過(guò)了一座龍門山,釉下綠彩因此而產(chǎn)生。

長(zhǎng)沙銅官窯（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

民國(guó) 釉下綠彩瓷盤瓷藝堂收藏

1.3 釉下綠彩的裝飾類別

醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩裝飾形式多樣，題材廣泛，技法多樣。黃永平先生對(duì)醴陵釉下綠彩瓷研究較多，他對(duì)傳統(tǒng)釉下綠彩的裝飾分類如下。

（一）按裝飾技法分類

1、勾線分水法。釉下綠彩的勾線分水與釉下五彩勾線分水技法相同，即首先在低溫素?zé)^(guò)后的坯上勾線，然后用含水的高溫綠彩顏料填色（分水）。色彩的濃淡虛實(shí)全靠分水過(guò)程中顏料沉降或坯體吸收時(shí)間的長(zhǎng)短以及操作者個(gè)人的手工技巧。②黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P46

勾線

分水技法

2、刷彩法。釉下刷彩是醴陵釉下五彩傳統(tǒng)裝飾技法，最早由清末的湖南瓷業(yè)學(xué)堂傳授，主要使用篩網(wǎng)、毛刷、貢紙、刻刀等工具，將顏色噴刷在設(shè)計(jì)的范圍內(nèi)，利用顏色顆粒的粗細(xì)和疏密來(lái)表現(xiàn)畫面色彩的深淺與濃淡?，F(xiàn)在可以借助噴筆噴出一些更加細(xì)膩的刷彩效果。③黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P46

刷彩工藝技法

3、其他綜合技法。醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩除上述兩種常有的裝飾技法外，還有一些其他的綜合裝飾技法，例如：綠彩山水的勾勒皴染，動(dòng)物翎毛的絲毛，其技法與釉下多彩裝飾相同。④黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P46

綜合技法工藝

（二）按裝飾題材分類

1、釉下綠彩花鳥裝飾。這是醴陵釉下綠彩中較為普遍的繪畫題材，技法多種，形式多樣，有折枝花鳥、通景花鳥，滿花開窗花鳥等。⑤黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P47

黃永平釉下綠彩花鳥裝飾

2、釉下綠彩山水裝飾。由于這種綠色單彩裝飾清新素雅，古逸悠韻，深受人們喜愛。民國(guó)時(shí)期醴陵釉下綠彩山水題材最為常見，流傳較為廣泛。①黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P47

民國(guó)釉下綠彩印泥盒羅磊光藏

民國(guó)釉下綠彩瓷醴陵瓷藝堂藏

民國(guó)釉下綠彩瓷長(zhǎng)沙市博物館藏

3、人物畫裝飾。醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩人物畫裝飾不多，一般采用線描加局部分水或局部人物裝飾的較多，這主要是由于單色裝飾的局限性。②黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P47

民國(guó) 釉下綠彩《貴妃出浴》湖南省博物館藏

黃永平釉下綠彩人物裝飾

4、圖案裝飾。醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩的圖案裝飾主要是一些器物的邊紋裝飾，也有一些日用器皿用釉下綠彩圖案裝飾。這種裝飾溫潤(rùn)古拙，清雅素美。③黃永平，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志，2014年第6期，P47

圖案裝飾醴陵瓷藝堂藏

第2章釉下綠彩的意境之美

2.1 古拙素雅之意境

本次創(chuàng)作的《幽谷》系列的陳設(shè)和日用瓷器中，大量采用了山水元素為裝飾題材，本著對(duì)山水畫的喜愛，在此創(chuàng)作之前臨摹了一些山水紙畫，它們的意境之美都有不同的表現(xiàn)形式，所以邊臨習(xí)邊思考。山水的古拙清幽比較能體現(xiàn)靜的本質(zhì)，想通過(guò)山水的清幽表現(xiàn)內(nèi)心靜美的狀態(tài)觀，來(lái)達(dá)到這次創(chuàng)作的本意。

大自然給予我們的比想象的還要多，師法自然應(yīng)該是學(xué)習(xí)畫好山水題材裝飾作品的重要途徑，走進(jìn)自然，你的身體里無(wú)形中就會(huì)被它熏陶、教化，你需要什么盡情向它討教，只要熱愛和用心，它給予我們的往往也是超乎我們自己的想象，通過(guò)自然用心在器物上表達(dá)，器物也會(huì)傳遞一種無(wú)形的自然魅力。

《幽谷》瓷板系列在生活中的陳設(shè)效果

2.2 清新靜美之意境

《清荷》賞瓶系列的陳設(shè)瓷采用醴陵注漿成型制坯，對(duì)于器形設(shè)計(jì)方面考慮到后期高溫?zé)七^(guò)程中會(huì)容易出現(xiàn)變形，沒(méi)有采用過(guò)于大膽夸張的手法，所以器型以簡(jiǎn)潔大方為主。瓶身裝飾以夏日荷花為元素，荷花自古以來(lái)備受文人墨客青睞，它的魅力從未被減弱過(guò)，荷花有著它獨(dú)特的高雅氣質(zhì)，寓意廉潔高尚的品質(zhì)。裝飾手法主要采用了傳統(tǒng)的勾線分水技法進(jìn)行創(chuàng)作而成，入窯經(jīng)過(guò)1360度高溫?zé)?。在?chuàng)作之前去荷塘邊進(jìn)行對(duì)荷花的寫生觀察，用釉下綠彩表達(dá)荷花的清幽之美,結(jié)合當(dāng)下室內(nèi)空間的環(huán)境而進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)意。

荷花最美的時(shí)刻是那含苞待放的樣子，而表現(xiàn)它剛剛綻放卻又沒(méi)完全開放的那個(gè)瞬間，那一刻才是最吸引人的。晨露和風(fēng)下的荷姿百媚盡顯，美麗的姿態(tài)引來(lái)了悠哉游哉的黑天鵝，在這種清新靜美的早晨豈不美哉、快哉、樂(lè)哉。整個(gè)系列置于茶室、書房那種清新靜美的意境油然而生仿佛身臨其境，為生活增添了更多高雅的美妙情趣。

《清荷》賞瓶在生活中的陳設(shè)效果

《清荷》異型賞器

《清荷》茶器展覽效果

《清荷》賞器展覽效果

2.3 釉下綠彩的意境之美對(duì)本人創(chuàng)作的啟示

在釉下綠彩的創(chuàng)作過(guò)程中，遇到了或多或少的困惑，找表現(xiàn)題材搜集資料等一系列的問(wèn)題給我?guī)?lái)有一定的難度。

美好的色調(diào)第一眼就能吸引住他人的眼球，能博得好感的顏色有很多，唯獨(dú)這抹綠色讓我心動(dòng)，它的古拙清幽、清新靜美的意蘊(yùn)通過(guò)山水、花卉來(lái)表現(xiàn)能很直觀的表達(dá)出想要的幽美效果，這也許是我為之努力付出所愿意做的。

（一）釉下綠彩理論與藝術(shù)創(chuàng)作是相輔相成的關(guān)系。藝術(shù)創(chuàng)作需要文化作為支撐，要深入挖掘它背后的文化內(nèi)涵，才有充滿意境和底蘊(yùn)的作品呈現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)創(chuàng)作需要不斷的探索和實(shí)踐，有了實(shí)踐的真切感受之后，對(duì)文化理論的理解便不止于前人經(jīng)驗(yàn)，而更需要有自己獨(dú)立的思考和認(rèn)知。

（二）釉下綠彩意象對(duì)創(chuàng)作的啟示作用。釉下綠彩顏色幽雅之美為本次創(chuàng)作提供了豐富的靈感和素材。釉下綠彩的顏料、釉色、燒造之美也為本次創(chuàng)作提供了無(wú)限的可能性。無(wú)論表現(xiàn)的形式如何，能牽引觀者情緒的，就是藝術(shù)家傾注于作品中的真切情感。在今后的創(chuàng)作中，不但要發(fā)掘釉下綠彩其它技法的表現(xiàn)、更應(yīng)關(guān)注其內(nèi)在的精神追求。以釉下綠彩獨(dú)特的工藝之美傳承創(chuàng)新，不斷探索，創(chuàng)作出獨(dú)具中國(guó)特色而又符合現(xiàn)代生活審美需求的藝術(shù)作品。

《幽谷》瓷板系列在生活中的陳設(shè)效果

第3章創(chuàng)作與實(shí)踐

3.1 創(chuàng)作歷程

1．在創(chuàng)作《清荷》賞瓶系列的陳設(shè)瓷時(shí)，主要精力是用于圖案設(shè)計(jì)與器型塑造方面，一直想突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖與設(shè)計(jì)，也許能力還很有限，在創(chuàng)作出來(lái)的大多數(shù)作品中都較傳統(tǒng)，所以在處于這樣的一個(gè)狀態(tài)時(shí)，只有盡心盡力而為，努力去做好作品，去求得一絲的安靜和浮躁的平衡。器型和畫面上的設(shè)計(jì)啟發(fā)得益于湖南各個(gè)地域上幽美的一些風(fēng)景，遠(yuǎn)山下是一片靜靜的荷花湖畔，湖畔上有悠游的小船，當(dāng)小船駛過(guò)拱橋，緩緩地在有荷花的湖水中輕輕蕩漾，那種靜美而愜意的感受深入腦海，漸漸的就有了下面的這些器型燒造出來(lái)了的靈感。裝飾畫面也就自然聯(lián)想到了湖南最常見的荷花和遠(yuǎn)山這些題材，是它們向我傳遞了這種愜意的寧?kù)o之美。

畫面制作的過(guò)程中總是在摸索思考，也常探索怎樣才能突破，看了很多資料也畫過(guò)很多草圖，邊琢磨邊思考，有時(shí)候發(fā)現(xiàn)思考琢磨的時(shí)間越久離動(dòng)手越遠(yuǎn)，想太多反而不知道要如何進(jìn)行，索性邊想邊做著去，反而還越做越明白。想的太多太久也耽誤了許多寶貴的時(shí)間，后期制作的時(shí)候，時(shí)間都還是比較趕的，想要做的更細(xì)一些，時(shí)間上又怕不允許。

請(qǐng)人看過(guò)我的作品后，有人認(rèn)為其作品器型較傳統(tǒng)。確實(shí)有些傳統(tǒng)，但是傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也有個(gè)人的感情與思想，也許離開傳統(tǒng)的許多耳目一新的作品會(huì)當(dāng)時(shí)給人很新奇的視覺感，時(shí)間久了還是覺得傳統(tǒng)與經(jīng)典的東西耐看。任何事物的探索若失去了傳統(tǒng)的基底，在時(shí)間的考驗(yàn)下是很難站住腳的。所以新的設(shè)計(jì)要有傳統(tǒng)作為根基，有了根基以后經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移一點(diǎn)點(diǎn)努力去發(fā)現(xiàn)、去創(chuàng)新才是真正意義上的創(chuàng)新，也許現(xiàn)階段我沒(méi)有什么大的突破，我想，在以后的日積月累的過(guò)程中，慢慢體味人生，不斷地自我突破吧！

《清荷》異形系列實(shí)踐成果

2.進(jìn)行《幽谷》系列的作品設(shè)計(jì)時(shí)完全是出于對(duì)山水畫的喜愛，才去慢慢試著探索設(shè)計(jì)的，對(duì)于器型上沒(méi)有過(guò)多去研究，更注重的是表達(dá)山水意境上做了許多嘗試，由于之前沒(méi)有畫過(guò)山水國(guó)畫，前期也不敢在泥坯上作畫，只是先從紙畫開始入手，慢慢培養(yǎng)手感以及山水畫法的一些技法及理論知識(shí)，通過(guò)閱讀了許多關(guān)于山水畫論的理論方面的書籍，對(duì)于山水意境表達(dá)上有了更多的認(rèn)識(shí)后才開始慢慢在泥坯上進(jìn)行彩繪設(shè)計(jì)。

有朋友跟我說(shuō)山水不是這樣畫的，沒(méi)有遵從畫山水畫的基本規(guī)律，可是我也知道這可能畫得不像是傳統(tǒng)山水，但是我就隨心的去那樣畫了，并且畫的時(shí)候我感覺到了寧?kù)o，使我在整個(gè)過(guò)程中沒(méi)有太多不自在的情緒，更多的是畫著畫著就越來(lái)越進(jìn)入情景之中了，心似乎跟著筆在山水畫里游走著，我想這個(gè)狀態(tài)是我想要的。寧?kù)o、悠然自得、不緊不慢，我想傳達(dá)給別人的感覺也就是這樣的，所以我也就沒(méi)顧忌別人怎么評(píng)價(jià)我畫的如何，或是方法有什么問(wèn)題等等，我都沒(méi)去計(jì)較，我只想表達(dá)我想要的，也許目前自己的水平和見識(shí)只存在于這個(gè)階段，逼迫自己突破成超級(jí)大碗兒可能有點(diǎn)困難，與其做不到還不如守其本分，安安靜靜地去自由表達(dá)。