湘西民歌
——侗歌的音樂特點(diǎn)探究

（懷化師范高等專科學(xué)校 418000）

一、 侗歌的起源與發(fā)展

侗族是古代百越族群中的一支，主要分布在我國貴州、湖南、廣西三省交界地區(qū)，其中湖南懷化的通道、新晃、芷江三個(gè)侗族自治縣是侗族人口較多的縣。

侗歌發(fā)展可以分成四個(gè)時(shí)期：啟蒙時(shí)期—唐代以前，與大自然的矛盾是他們的主要矛盾。由于大自然斗爭的需要，先民們從簡單的呼喚聲發(fā)展創(chuàng)造了最原始的歌-- “耶歌”。初步發(fā)展時(shí)期—唐代以后至宋朝，這一時(shí)期的唱腔相比第一時(shí)期更加豐富，內(nèi)容更加豐富，并創(chuàng)造了自己的樂器。繁榮時(shí)期--明清至民國時(shí)期。這一時(shí)期南部侗族民間活動(dòng)越來越多，參加的人數(shù)也多，內(nèi)容豐富、形式多樣。創(chuàng)新時(shí)期--新中國成立后，這一時(shí)期侗歌發(fā)展較快，內(nèi)容、演唱形式更多樣，涌現(xiàn)了更多侗族的民間歌手、歌師，越來越的音樂工作者創(chuàng)作并改編侗歌。

二、 侗歌的分類及音樂特點(diǎn)分析

（一）侗歌的分類

侗歌種類繁多，風(fēng)格多樣。按演唱形式分領(lǐng)唱合唱類（包括耶歌、款歌）、多聲部類（大歌、喉路歌）、樂器伴唱類（琵琶歌、可吉歌、侗笛歌、戲歌）、齊唱類（雙歌、酒歌、茶歌）、獨(dú)唱類（情歌、兒歌、哭歌）。按其地域及特點(diǎn)，分南部侗歌與北部侗歌：南部侗歌的唱詞用侗語演唱，演出場地比較隨意，同一首歌中真假嗓不同時(shí)并用，以羽調(diào)式居多。北部侗歌只有單聲部，沒有多聲部，演唱的唱詞以漢語為主，以在室外演唱為主，演唱時(shí)真假嗓子同時(shí)并用，以宮調(diào)式居多。基于此，本文重點(diǎn)從侗歌的語言、調(diào)式調(diào)性、演唱發(fā)聲方法、表演形式方面加以分析。

（二）侗歌的音樂特點(diǎn)分析

1.侗歌的語言

語言是民歌的魂，侗歌有其特有的語言特色及語言規(guī)律。侗歌樂句結(jié)構(gòu)按句式分雙數(shù)音節(jié)句與單句音節(jié)句。歌段結(jié)構(gòu)根據(jù)內(nèi)容篇幅的長短可分為無數(shù)段落，一般結(jié)束在偶數(shù)段落。侗歌歌詞善于用比擬、比喻，使侗歌內(nèi)容更富有感染力、更加形象生動(dòng)。侗歌常見的押韻形式有三種：正韻、勾韻、內(nèi)韻。正韻是侗歌的主韻，押在偶句的末尾一韻到底，中間很少換韻。勾韻是侗歌上下句的連接韻，習(xí)慣押在奇數(shù)句的末尾和偶數(shù)句的第一個(gè)單節(jié)或其他中間單節(jié)上。內(nèi)韻通常是前一個(gè)音節(jié)的末尾音和后一個(gè)音節(jié)的開頭音相押。

例如：野菊開花滿山坡，侗家本來愛唱歌；侗家一代傳一代，唱遍山林唱遍河；這山唱來那山響，一人唱歌萬人和。人人都贊共產(chǎn)黨，黨的恩情蓋山河。

2.侗歌的曲式結(jié)構(gòu)分析

侗歌的曲式結(jié)構(gòu)比較簡單，曲式結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)曲式有所區(qū)別，侗歌的曲式結(jié)構(gòu)相對靈活，甚至不會遵守一般的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)律。由于侗歌與人們的生活息息相關(guān)，是對人們生活的一種寫照，因此帶有即興性與口頭性、隨意性，但是又有侗歌獨(dú)特的曲式風(fēng)格。

（1）多聲部類——侗族大歌

侗族大歌是是侗族民間演唱的，無伴奏無指揮多聲部侗歌，民間復(fù)調(diào)音樂，大歌曲式結(jié)構(gòu)：歌頭+歌身+歌尾，歌頭、歌尾唱襯詞，歌身唱實(shí)詞，幾乎每首大歌都有領(lǐng)唱，大部分大歌調(diào)式調(diào)性為五聲羽調(diào)式，和聲簡單，跨度小，以二度、三度為主。例如：混聲大歌《侗家素來愛唱歌》

（2）領(lǐng)唱合唱類——耶歌

最初的耶歌是一種簡單的勞動(dòng)號子，深受侗族人們的喜愛，現(xiàn)在的耶歌相比原有曲調(diào)更加豐富，其曲式結(jié)構(gòu)：引子+主歌+尾聲，旋律進(jìn)行為6-2-1-6-2-1，歌詞簡單通俗易懂，節(jié)奏感較強(qiáng)。例如耶堂的《又寬又高又好看》。

（3）樂器伴唱類——琵琶歌

琵琶歌是侗族民間流傳的曲藝類音樂，用琵琶伴唱，節(jié)奏稍明快，唱詞生動(dòng)活潑，比喻性強(qiáng)，彈唱比較隨意，可即興彈唱。琵琶歌曲式結(jié)構(gòu)一般由襯詞演唱的曲調(diào)作為開頭歌，緊接著是實(shí)詞演唱的敘事性歌段，最后又以襯詞樂段結(jié)束全曲。

（4）齊唱類——酒歌

酒歌有贊酒歌和勸酒歌兩種。唱酒歌形式多樣，腔調(diào)很多，敬酒歌的句子不宜長，兩句、四句為常見。節(jié)奏相對緊湊，強(qiáng)弱對比明顯，情緒熱烈、熱情，采用五聲羽調(diào)式。其曲式結(jié)構(gòu)沒有固定模式，有長有短，一般結(jié)構(gòu)短小簡單。例如《迎客來》。

（5）獨(dú)唱類——情歌

情歌是青年男女談情說愛的歌，根據(jù)演唱的時(shí)間、地點(diǎn)不同，分日歌和夜歌，日歌旋律高亢明亮，節(jié)奏自由。例如《情妹良心更加高》；夜歌大都是用假嗓子輕輕地唱，很少用真嗓子唱。例如《只想今晚行運(yùn)見到你》。它們在調(diào)式調(diào)性上并沒有采用羽調(diào)式，徵調(diào)式居多。歌曲曲式結(jié)構(gòu)簡單，多采用一段體。

侗歌種類繁多，按演唱形式分獨(dú)唱、合唱、齊唱類，每類又包含很多種類的歌曲，侗歌可謂是千姿百態(tài)，盡管如此它們還是有一些共同之處。歌詞簡單通俗易懂，善于加襯詞，歌詞多來源于老百姓的生活，來自于大自然；旋律以二度、三度、四度、五度為主，一個(gè)八度內(nèi)音樂；節(jié)奏簡單，節(jié)奏型以四分音符、八分音符、十六分音符為主，善于加修飾音；調(diào)式調(diào)性南部一般采用民族五聲羽調(diào)式，北部采用徵調(diào)式或商調(diào)式；歌曲結(jié)構(gòu)簡單，有其特有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不遵循傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)方式。

3.侗歌的演唱發(fā)聲方法

通過試聽部分侗歌的演唱及與侗歌傳承人楊團(tuán)花老師溝通，對侗歌的發(fā)聲方法有了一些了解，主要從呼吸、發(fā)聲、咬字吐字、共鳴四個(gè)方面來探討。侗歌的歌唱方法與目前高校所提的“學(xué)院派”是有很大區(qū)別的。

（1）歌唱呼吸方面

唱侗歌對于呼吸并沒有那么講究，它的呼吸非常自然，就像說話換氣，老百姓沒有專業(yè)的歌唱訓(xùn)練，歌唱的呼與吸都憑感覺，氣息比較淺薄，不一定要?dú)獬恋ぬ?，喉嚨開的比較小，這樣反而讓侗歌更加貼近大自然的聲音。

（2）歌唱發(fā)聲方面

首先從聽覺上來看，侗歌歌唱的聲音狀態(tài)是比較直白的，有線條感，像流水一樣，干凈純凈明亮。其次，侗歌的裝飾音較多，歌者在演唱的時(shí)候很善于加裝飾音，使得聲音更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。最后，歌者在唱侗歌的時(shí)候以真聲為主，在某個(gè)音需要也會摻雜假聲，也可以理解為在呼吸的基礎(chǔ)上輕輕碰著嗓子歌唱，整個(gè)歌曲的聲音狀態(tài)還是真聲居多。

（3）咬字吐字方面

侗族沒有自己的文字，但是有其特有的語言，侗歌的歌詞非常有有特色，講究韻律，常見的押韻方式有三種：正韻、勾韻、內(nèi)韻，因其獨(dú)具特色的語言規(guī)律，使得侗歌唱起來動(dòng)聽、自然、活潑。唱侗歌并不像傳統(tǒng)歌唱方法講究字頭、字輔、字尾，它的字似乎是在上門牙處靠近鼻腔，因此，侗歌總給人明亮甜美的感受。

（4）歌唱共鳴方面

侗歌演唱的呼吸、發(fā)聲、咬字都以自然為主，勢必影響到它的歌唱共鳴，共鳴需要腔體，需要整體歌唱的狀態(tài)，共鳴狀態(tài)和呼吸狀態(tài)關(guān)系非常密切。不能說唱侗歌不需要共鳴，在五大共鳴中，唱侗歌主要是口腔共鳴、胸腔共鳴、其次是鼻腔共鳴。侗歌的這些演唱特點(diǎn)，使歌者在唱侗歌時(shí)輕松、自然，聲音高但不刺耳，貼近大自然，例如《蟬之歌》的演唱。

侗歌的演唱發(fā)聲方法有其科學(xué)性與不科學(xué)性，但是富有特色。無論什么演唱方法，尊重自然是首要的。在歌唱教學(xué)中可以借鑒侗歌自然的歌唱狀態(tài)，自然的聲音。正所謂老子所說的“大音希聲，大象無形”，至美的音樂是自然的無形的。

4.侗歌的表演形式

侗歌的表演形式比較靈活，帶有很強(qiáng)的即興性，老百姓可以在各種場合即興演唱，既可以在室內(nèi)演唱耶可以在室外演唱；可以有樂器伴奏，也可以無樂器伴奏；既可以一個(gè)人獨(dú)唱，也可以成百上千人演唱，也可以一人領(lǐng)唱、眾人合唱或者齊唱。

三、 結(jié)語

侗歌種類繁多，各類侗歌既有共性也有個(gè)性。本文通過搜集資料，對一些富有代表性的歌曲從它的語言、曲式結(jié)構(gòu)、發(fā)聲方法、表演形式四個(gè)方面加以了分析研究。