淺析巴洛克藝術(shù)
——荷蘭小畫派

（通訊作者） （南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

一、荷蘭繪畫的產(chǎn)生

17世紀(jì)，對于歐洲來講，是一個(gè)復(fù)雜多變的時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的萌芽初現(xiàn)，推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使得封建階級(jí)在統(tǒng)治上的力量開始減弱，可以說資本主義萌芽的形成給這個(gè)時(shí)期的歐洲帶了新的生機(jī)。經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，必定會(huì)對其他的產(chǎn)業(yè)帶來很大的影響，藝術(shù)就是受到影響的一部分。巴洛克藝術(shù)就是在十六世紀(jì)末，十七世紀(jì)初出現(xiàn)的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格下衍化了多樣的藝術(shù)形式，其中，荷蘭小畫派在形的成型就是其在資本主義萌芽產(chǎn)生的推動(dòng)下發(fā)展，演變的一種藝術(shù)形式。

縱觀任何藝術(shù)的發(fā)展史，市場、經(jīng)濟(jì)、教會(huì)思想、政權(quán)，是對藝術(shù)品開展目的起決定性作用的，17世紀(jì)的資本主義誕生對藝術(shù)的影響極為重大，巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)后期，巴洛克極度豪華是一種在宗教下的享樂，其次它具有激情，不再是之前藝術(shù)的那般寧靜和諧，充滿浪漫主義，有想象力推動(dòng)激情，激情在想象里創(chuàng)作，再有就是巴洛克的靈魂就是變化性極強(qiáng)。17世紀(jì)，由于資本主義的基本形成，進(jìn)入了巴洛克藝術(shù)的全盛期，18世紀(jì)開始逐漸衰落。

巴洛克藝術(shù)是十七世紀(jì)的一種藝術(shù)風(fēng)格，開始于17世紀(jì)期間的羅馬時(shí)代。因?yàn)楫?dāng)時(shí)藝術(shù)核心區(qū)是代表藝術(shù)先驅(qū)的意大利，15、16世紀(jì)，意大利因?yàn)楣S規(guī)模的擴(kuò)張，為下面的發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，工藝的轉(zhuǎn)變，技術(shù)的進(jìn)步，為畫家也成為了新興資本主義階級(jí)，新興資本主義的崛起，給畫家?guī)砹穗A級(jí)基礎(chǔ)。后期由于法國幾次對意大利的侵入，帶回了很多的意大利的藝術(shù)氛圍，風(fēng)氣。當(dāng)時(shí)的法國領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)對意大利藝術(shù)的青睞，在后，法國在王權(quán)上的加強(qiáng)，使法國進(jìn)入了最強(qiáng)盛的時(shí)期，政治基礎(chǔ)就此決定了，政治和文化是分不開的，政治強(qiáng)盛帶動(dòng)文藝，強(qiáng)大的國家才有強(qiáng)盛的文化，藝術(shù)也在其中，而后，藝術(shù)中心徹底轉(zhuǎn)移到了法國，巴洛克藝術(shù)也就逐漸失去了原本明確的藝術(shù)方向，從而，也就被看成時(shí)尚和愛好了，隨之而來的就是走向沒落。政治中心決定了經(jīng)濟(jì)，經(jīng)濟(jì)有商品文化決定，反映出商業(yè)的重要性。

17世紀(jì)的歐洲，由于人們開始對封建社會(huì)的反對，加上資本主義的新興勢力的崛起，開始從封建社會(huì)慢慢向資本主義開始過渡，整個(gè)歐洲的趨勢就是，有大的帝國主義轉(zhuǎn)向民族國家，資本主義生產(chǎn)成為了主要的生產(chǎn)方式，此時(shí)的社會(huì)制度有了更多的自由發(fā)揮和民主存在，藝術(shù)在此時(shí)也掙脫了束縛，不再是宗教和宮廷下的產(chǎn)物，不再是貴族的專屬享受擁有的東西，脫離尊貴，普通的市民階級(jí)也可以為了自己的生活方式去訂購藝術(shù)品，提高自己生活風(fēng)雅度。

荷蘭還有一部分地區(qū)和比利時(shí)以及法國東北地區(qū)的一小部分，由于地理?xiàng)l件優(yōu)越，手工發(fā)達(dá)，商業(yè)繁榮，最早出現(xiàn)資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽的地方形成了稱為尼德蘭畫派。但是，尼德蘭畫派的作品題材依然停留在以神話故事為主的背景下，后期隨著工商業(yè)的出現(xiàn)，逐漸興起，發(fā)展越來越強(qiáng)，逐漸失去地位。

荷蘭在資本主義的推進(jìn)下，藝術(shù)品因?yàn)橘Y本主義的推進(jìn)，油畫也變成了走上市場的商品，這同時(shí)改變了藝術(shù)家的繪畫目的，從而改變了畫家的繪畫的風(fēng)格，大量進(jìn)入市場。由于成為商品后，導(dǎo)致畫幅變得比較小，不在是大幅的社會(huì)題材，而是生活的小事，平常的生活狀態(tài)，題材不在區(qū)分高貴低賤，也不論豪華破舊，都被荷蘭畫家畫在了畫布上，記錄下來成為商品，可以表現(xiàn)的花樣多了，題材跨度較之前變更的廣了，所以又稱為“荷蘭小畫派”。

除了荷蘭之外的歐洲其他國家還處于巴洛克的流行風(fēng)中，但并不影響小畫派在荷蘭的地位，也沒有對小畫派在風(fēng)俗畫、靜物畫上作為先鋒這一地位造成影響。在寫實(shí)、透視、光和色的處理上是荷蘭小畫派贏得地位的主要手段。大部分的荷蘭小畫派的畫家都有扎實(shí)的寫實(shí)功底。荷蘭小畫派的作品有非常精密的組織，畫面表現(xiàn)不僅在細(xì)節(jié)這一塊特別深入，在題材內(nèi)容的選取上也是特意的去采集，選材的同時(shí)還要對畫面大小取舍，這也正是小畫派的缺陷之一吧，為了迎合市場，失去原有的想法。不得不說在這些方面都做到極致，才擁有了荷蘭小畫派的精湛。

二、代表人物及作品

提到荷蘭繪畫藝術(shù)，首先映入腦海的就是荷蘭三大畫師了吧，荷蘭最巔峰時(shí)期的那個(gè)時(shí)代，荷蘭三大畫家梵高，倫勃朗，還有一位是誰呢……我覺得多半人都不曉得。這個(gè)人就是維米爾，對于維米爾，大部分人是不了解的，要說荷蘭畫派的主要?jiǎng)?chuàng)作就有他的一席之地，都知道梵高是抽象派大師，倫勃朗是現(xiàn)實(shí)主義的大家，那荷蘭小畫派最重要的一方面就是風(fēng)俗畫，而維米爾就是風(fēng)俗畫派的領(lǐng)軍人物。

維米爾，一生貧寒，從小學(xué)習(xí)繪畫，21歲時(shí)候就成了當(dāng)?shù)氐漠嫀熂?jí)的知名人物，英年早逝的他，有相當(dāng)長的一段時(shí)間沒人提起，似乎被歷史遺忘，直到十九世紀(jì)才被人們想起。他的作品大多數(shù)是日常生活狀態(tài)下的風(fēng)俗畫，也有前期，小畫派沒有盛行時(shí)期的肖像畫，風(fēng)景畫，風(fēng)俗畫成就了維米爾。

第一眼看到他的作品會(huì)覺得簡單，大量概括導(dǎo)致細(xì)節(jié)不太清楚，相反，這正是他的手法，繪畫技藝高超，善于概括細(xì)節(jié)，加上那單純的畫面內(nèi)容，經(jīng)過推敲，使得作品顯得不那么“風(fēng)俗”，而是有一種安靜，簡約，莊重，甜美的意境。這種意境，畫面的感覺恰好與他的生命形成鮮明的對比，現(xiàn)實(shí)中原本貧困潦倒，一輩子貧寒，卻在畫中體現(xiàn)對美好，舒適的生活的向往，這正是那時(shí)候畫家的堅(jiān)韌不摧的品質(zhì)。

在其代表作中，有被稱為北方的蒙娜麗莎的《戴珍珠耳環(huán)的少女》。這幅作品，四分之三的臉龐微正面，微側(cè)的身體，是少女般的嬌羞，光滑的肌膚也是那年級(jí)該有的特征，深色背景也更是將貞潔的少女凸顯無疑，這幅畫也有像蒙娜麗莎一樣，少女也有一樣的神秘感，少女的身份無從得知，她那驚鴻一瞥，把觀畫人帶入畫中。

另一幅他的代表作就是《倒牛奶的女人》，圖片描繪了簡單廚房的角落。光影效果十足，黃色上衣的暖，藍(lán)色圍裙的冷，對比的熱烈，緩緩流出的牛奶加上她神態(tài)平靜、安詳，流露出一種莊重肅穆的神態(tài)。粗糙的面包，破舊的水壺，一塊襯布，靜待的靜物，經(jīng)典的靜物組合，一個(gè)竹籃，一盞老式油燈，樸素的裝飾，卻有著平凡的美麗。安靜統(tǒng)一的畫面，讓人感動(dòng)，人的靈魂在不知不覺中被凈化了。在今天看來，這種對生活的樂觀和開放態(tài)度，對藝術(shù)的酷愛和堅(jiān)持，對美妙事物的贊譽(yù)和頌揚(yáng)，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去領(lǐng)悟的。

實(shí)際上，荷蘭小畫派是最具現(xiàn)實(shí)主義精神的，相比現(xiàn)實(shí)主義畫家米勒他辭掉工作特地去楓丹白露園畫農(nóng)民，庫爾貝特地畫采石工，只是題材上的藝術(shù)追求而逃避現(xiàn)實(shí)中的困境，缺乏直面城市化更迭的勇氣，后來印象派彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，所以要談現(xiàn)實(shí)主義精神，最合適的就是荷蘭小畫派，它的動(dòng)機(jī)是最直面生活的，繪畫題材緊扣畫家的生活，縱觀小畫派的作品，那個(gè)地方的畫家只畫家到工作室這一段路程的場景、人物而且姿態(tài)動(dòng)人，畫面情緒飽滿高漲，是藝術(shù)史中最為感性生動(dòng)的一筆。

荷蘭小畫派不僅在肖像，風(fēng)俗畫上有代表性，風(fēng)景畫上也有很大的成就，十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫已經(jīng)脫離了晚期的思維式風(fēng)景畫的風(fēng)格，寫實(shí)是其最大的特點(diǎn)，脫離神話，宗教，風(fēng)景就是純粹的鄉(xiāng)土風(fēng)光，風(fēng)景畫家更加愿意表現(xiàn)天然的原本面目，同時(shí)也加上記憶和情感。

荷蘭小畫派，能夠得到大眾的喜愛，是因?yàn)槠鋵㈤L期以來受到的宗教枷鎖打破，把現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的范本，從乞丐，街頭藝人，再到原來占有主導(dǎo)地位的資產(chǎn)階級(jí)，都可以是畫家畫在畫布上。

但，荷蘭小畫派并不是在資本主義下市場上的主導(dǎo)地位，歐洲大部分國家還是處在巴洛克的流行風(fēng)下，加上資本主義的加快腳步在歐洲的進(jìn)展，藝術(shù)品市場化越來越明顯，這使得荷蘭小畫派的畫家受到了生活給的壓力。間接導(dǎo)致了小畫派一度被認(rèn)為是低級(jí)畫種，這種情況直到19世紀(jì)后才結(jié)束。在那之后，荷蘭學(xué)派和維米爾的藝術(shù)價(jià)值逐漸被人們認(rèn)識(shí)，繼承，加以發(fā)展。