俄羅斯元素對黑龍江早期油畫發(fā)展的影響

（哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 150081）

早期黑龍江地區(qū)的油畫創(chuàng)作沒有形成獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)作作品也不具備觀賞性，隨著20世紀(jì)俄羅斯油畫風(fēng)格的傳入，使黑龍江的油畫創(chuàng)作受到了沖擊，在未來的幾十年中，隨著黑龍江油畫的不斷發(fā)展和改進(jìn)，吸收了俄羅斯優(yōu)秀的元素，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作形式，現(xiàn)今和俄羅斯油畫處于互相影響的局勢，使黑龍地區(qū)的油畫風(fēng)格具備鮮明的俄羅斯文化元素。因此，想要全面的提高對黑龍江地區(qū)油畫的認(rèn)識，只有先從俄羅斯元素對黑龍江早期油畫發(fā)展的影響著手，了解其發(fā)展的重要影響因素。

一、俄羅斯寫實(shí)主義對黑龍江油畫創(chuàng)作的影響

追溯到俄羅斯油畫的起源，俄羅斯油畫興起于19世紀(jì)，當(dāng)時因?yàn)槭苷我蛩氐挠绊?，讓俄羅斯地區(qū)涌入了大量西方先進(jìn)的文化和知識，正是在這種情況的影響下，使得俄羅斯油畫吸收了大量西方文化元素，形成了鮮明的寫實(shí)主義特點(diǎn)。19世紀(jì)后期，由于政治元素的影響，批判主義思想在俄羅斯的大肆傳播，大規(guī)模的沖擊著俄羅斯的文化世界，由此衍生了大量的寫實(shí)主義油畫，其中比較著名的油畫作品有，艾伊瓦佐夫斯基的《克里木的拍岸驚濤》、索科洛夫的《獵犬訓(xùn)練員》等，這兩種都是比較符合寫實(shí)主義的文化風(fēng)格，也奠定了具備寫實(shí)主義的油畫風(fēng)格。于此同時，拿俄羅斯油畫寫實(shí)主義的油畫風(fēng)格影響比較深的事件，還要數(shù)19世紀(jì)晚期的油畫藝術(shù)展覽學(xué)會說起，這次藝術(shù)盛會的展開，奠定了油畫的創(chuàng)作形式，給未來的油畫發(fā)展規(guī)劃了方向，對日后的油畫發(fā)展影響頗深。由此追溯到20世紀(jì)初期，黑龍江油畫受政治因素的影響和國內(nèi)文化思想的轉(zhuǎn)變，讓黑龍江油畫在創(chuàng)作過程中融入了大量俄羅斯先進(jìn)的文化思想，寫實(shí)主義風(fēng)格也借此傳入到國內(nèi)黑龍江地區(qū)來，黑龍江油畫在創(chuàng)作的過程中將本區(qū)域獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和優(yōu)秀的俄羅斯元素相結(jié)合，吸收了寫實(shí)主義元素的同時也注重東北人本身性格的發(fā)展，這也是目前這種狀態(tài)下黑龍江油畫所要表現(xiàn)的內(nèi)容。1990年之后，黑龍江油畫的發(fā)展步入了主要的時期，這個時候黑龍江的寫實(shí)油畫已經(jīng)逐漸成熟起來，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作模式，也正是這一個重要時期，黑龍江區(qū)域創(chuàng)作出大批優(yōu)秀的寫實(shí)主義的油畫作品。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家對當(dāng)?shù)氐奈幕滋N(yùn)深刻挖掘，從黑龍江的文化底蘊(yùn)中尋找素材，結(jié)合當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境和文化背景，并加強(qiáng)對自身文化素質(zhì)的提高，走進(jìn)黑龍江，感受黑龍江的人和物，只有這樣不斷努力，對黑龍江文化的不斷探索，并結(jié)合黑龍江地區(qū)的環(huán)境特點(diǎn)和人文景觀才能創(chuàng)作出具備黑龍江現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的油畫作品來。

二、俄羅斯油畫中民族風(fēng)格元素對黑龍江油畫的影響

一個國家，想要繁榮昌盛，離不開群眾的支持，群眾的統(tǒng)一則需要民族的精神，民族風(fēng)格元素作為民族精神的一大重要組成部分，在藝術(shù)創(chuàng)作中占有占有的地位，俄羅斯油畫能在世界油畫領(lǐng)域享有舉足輕重的地位，這當(dāng)然離不開俄羅斯強(qiáng)大的民族精神，這種極高的油畫造詣離不開強(qiáng)大民族的支持，俄羅斯的民族精髓極大的展現(xiàn)出了其國家豐富的民族特色，向外界展現(xiàn)出了俄羅斯特有的民族格調(diào)的民族氣勢。其中最具代表的還是俄羅斯的主體性繪畫風(fēng)格，這種具備特色的繪畫風(fēng)格作為俄羅斯油畫的主要創(chuàng)作手法，涵蓋了俄羅斯人智慧。這種先進(jìn)的繪畫手法不同于傳統(tǒng)的繪畫，其繪畫主要是建立在主題的基礎(chǔ)上，通過主題向外界展現(xiàn)出社會現(xiàn)狀、國家政策、文化底蘊(yùn)和戰(zhàn)爭場面等等，和傳統(tǒng)油畫的創(chuàng)作形式有很大的區(qū)別，主題性創(chuàng)作形式主要是以表現(xiàn)人物、生活場景和廣大群眾的理想為主要創(chuàng)作思維，極大地表現(xiàn)了俄羅斯人對生活的美好憧憬，也正是這種創(chuàng)作方式讓俄羅斯民族風(fēng)格綻放出色彩。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，形成了很多的優(yōu)秀主題性油畫作品。這些作品主要有，如格?米?科爾熱夫?qū)?zhàn)爭的情景完美的展現(xiàn)出來、阿?亞?普拉斯托夫?qū)⑻飯@生活和軍隊生活的情景完美展現(xiàn)出來，對人物細(xì)致的描述，這些繪畫風(fēng)格極大的體現(xiàn)了主題性繪畫的風(fēng)格，讓主題型油畫上升到了一個全新的高度。

目前，國內(nèi)的油畫創(chuàng)作對民族風(fēng)格和民族精神的融入一直沒有放棄，只有融入了民族風(fēng)格的作品才能向外界展示出國家的文化底蘊(yùn)，拿國內(nèi)比較著名的油畫作品來舉例，比如吳大羽先生的《京劇臉譜》、林風(fēng)眠先生的《蘆雁》這些代表性的作品。國內(nèi)黑龍江地區(qū)受俄羅斯元素的影響，對在油畫創(chuàng)作中融入民族元素做得比較好，也取得了顯著的成效，極大的展現(xiàn)出了黑龍江地區(qū)的民族特色，拿幾個比較出色的作品說明一下，比如：油畫家張志國先生的代表作《晴雪》《小巷日記》，這兩個作品向外界展示出了東北人民的社會風(fēng)貌和民族氣節(jié)，《冬日暢想》《農(nóng)民工》這兩個作品向外界人們展示出了中國人民對美好生活的憧憬和期待。油畫大師張先生的油畫集聚了中華民族的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，將中華民族的民族特色融入到油畫創(chuàng)作中來，進(jìn)一步的用油畫表現(xiàn)了黑龍江地區(qū)的環(huán)境風(fēng)貌，和中華民族對民族精神和民族信仰，以及對世界美好事物的無上向往。

三、黑龍江油畫創(chuàng)作未來的發(fā)展趨勢

隨著人們的藝術(shù)的追求越來越重視，從分析世界油畫的發(fā)展中可以看出，現(xiàn)階段油畫正處于一種蓬勃發(fā)展的趨勢，不同的油畫風(fēng)格交相輝映，遍地開花，因此對油畫的創(chuàng)新形式的改革已經(jīng)成為一種趨勢，比如在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用新原料，這也是眾多繪畫工作者者后面將要形成的一種全新的創(chuàng)作模式，原先傳統(tǒng)的繪畫主要是在紙質(zhì)材料上進(jìn)行，隨著新型原材料的引入，比如通過工業(yè)材料、水性材料、土、膠、沙、木板、布和丙烯等和油畫材料的完美結(jié)合，突破在紙上繪畫的限制，形成全新的繪畫模式，讓近代油畫在創(chuàng)作形式上有了更多的表現(xiàn)手法，一個優(yōu)秀的藝術(shù)家，其創(chuàng)作的過程就是表現(xiàn)自身內(nèi)心情感的過程，想要情感得到更好地表達(dá)，就必須依賴于材料的創(chuàng)新。因此，國內(nèi)的大批優(yōu)秀畫家對材料的創(chuàng)新付出了大量的努力和嘗試，比如，田衛(wèi)平的作品《地表系列》所采用的材料就利用了新型繪畫材料，有礦物質(zhì)材料、木條、水性材料與丙烯這些材料的組合，極大的還原了大地本來的面貌和風(fēng)格。利用新型材料制作出來的作品，讓顏色展現(xiàn)的更加契合、最大程度的體現(xiàn)了東北文化。于此同時，為了讓繪畫變得豐富多彩，也有一部分畫家做出了其他方面的研究，這些優(yōu)秀的油畫作家為油畫的創(chuàng)作做出了巨大貢獻(xiàn)。所以就現(xiàn)階段的趨勢來看，對于油畫的創(chuàng)作中，繪畫者應(yīng)該更上時代的發(fā)展，不斷地吸收外界先進(jìn)的文化知識，在創(chuàng)作的過程中發(fā)展自身創(chuàng)造的不足之處，從而做出對原有的繪畫技藝做出改進(jìn)，大膽運(yùn)用全新的繪畫技藝，讓油畫創(chuàng)作更上一層樓。21世紀(jì)以來，隨著世界文化的進(jìn)步和科技的發(fā)展，給藝術(shù)創(chuàng)作提供了幫助，因此油畫創(chuàng)作者必須放開視野，吸收多種創(chuàng)作手法，并在創(chuàng)作中實(shí)踐，摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，從而開拓出油畫創(chuàng)作新思路。

四、結(jié)語

黑龍江作為我國北方的重要文化所在，其油畫發(fā)展中經(jīng)歷了啟蒙階段、現(xiàn)實(shí)情景表達(dá)、意象表達(dá)、主觀表達(dá)等多個發(fā)展階段之后，形成了自身獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。經(jīng)過國內(nèi)廣大藝術(shù)工作者的不懈努力，結(jié)合本身深厚的文化底蘊(yùn)，并不斷吸收俄羅斯先進(jìn)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作思路，對自身的油畫創(chuàng)作進(jìn)行統(tǒng)一，深刻體現(xiàn)出黑龍江地區(qū)風(fēng)景外貌。始終保持對外界文化的高度警覺，第一時間吸收外界先進(jìn)文化，并結(jié)合本身文化的特點(diǎn)，從而創(chuàng)作出具有中華民族風(fēng)格的油畫作品來。