金璧山水詮釋“無(wú)我之境”

楊繼波

【摘 要】崔昊的這幅湖清峰巒圖為金璧山水作品，采用泥金色營(yíng)造靜謐閑適的“無(wú)我之境”。畫家在布局上注重主次、虛實(shí)、遠(yuǎn)近等關(guān)系處理，在變化中求統(tǒng)一，使得自然合一。在章法上注重呼應(yīng)關(guān)系的把握，塑造畫面的淡雅與寧?kù)o。作品全部采用靜止物象表現(xiàn)桃園景致，用色彩渲染空靈寶氣而神秘的氣韻。用寧?kù)o闡述景致的淡泊與清靜。作品從章法布局到墨色渲染，一直圍繞著金色佛光之氣，清雅愜意揮灑筆墨，詮釋了視覺審美藝術(shù)上的“無(wú)我之境”。

【關(guān)鍵詞】崔昊 山水畫 無(wú)我之境 靜謐

“無(wú)我之境”是美學(xué)中的概念，相對(duì)于“有我之境”。以景為主，總體是景語(yǔ)，感情內(nèi)蘊(yùn)，以情觀物?！安删諙|籬下，悠然見南山。”陶淵明的詩(shī)句正是崔昊這幅金璧山水畫作品的寫照。表達(dá)出畫家心境的寧?kù)o、閑適，擺脫了事務(wù)的煩擾，展現(xiàn)出恬淡的歸隱田園的桃園之境。充分刻畫出“少無(wú)適俗韻，性本愛丘山”的淡雅的情致，達(dá)到了審美境界中的“無(wú)我之境”。

一、作品章法特色

一幅金璧山水作品的成功與否布局至關(guān)重要。它的成功關(guān)系到山水畫的好壞。構(gòu)圖必須與畫面的立意相關(guān)聯(lián)，與畫面要表現(xiàn)的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。崔昊的這幅山水畫，在物象的主次、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、聚散、開合、藏露、黑白、大小等關(guān)系進(jìn)行了統(tǒng)一，并在對(duì)立中求變化、尋均衡。

此幅作品表現(xiàn)“無(wú)我之境”的物象采用了山、水、云、樹、房屋五種元素。大部是靜態(tài)物象，這就為靜逸淡雅的意境創(chuàng)造了前提條件。要把樹木、山石、云霧等物象組合安排在畫面的適當(dāng)位置，既要合理，又要和諧，就要經(jīng)營(yíng)好畫面布局。這幅畫把重點(diǎn)放到表現(xiàn)山這一元素，山石在畫面中所占的比重非常大，幾乎點(diǎn)整個(gè)畫面的五分之四，合理布設(shè)不同山石的位置是此幅作品的關(guān)鍵，尤其金山的位置和形態(tài)更是重頭戲。所以，金山布設(shè)在畫面的上方，讓觀賞者一眼就捕捉到它的高大與輝煌，確定了金山的主體地位。畫家借鑒了，宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》的奇特構(gòu)圖方法。把迎面而來(lái)的大山布設(shè)整個(gè)畫面的二分之一，使得重山迭峰更顯雄深蒼莽且金碧輝煌。此畫給人的第一印象就是雄偉、高大，造成空靈寶氣而神秘的氣韻。

這幅畫還講求物象的呼應(yīng)關(guān)系。對(duì)中、近部的山石樹木和遠(yuǎn)景的金山形成C形構(gòu)圖，它們相互呼應(yīng)、彼此顧盼。金山主峰與中景山體形成朝揖之態(tài)。近景中的松柏布設(shè)成互相欹斜之姿，讓山間的云霧有流動(dòng)迂回之感。遠(yuǎn)處的金山陡峭高大，中景的墨綠山體低矮，近景的青綠色山石矮小突兀嶙峋，形成了大小的關(guān)系變化。設(shè)云霧的飄浮為右開，山石左合。取勢(shì)、布勢(shì)形成了視覺張力，給人以視覺沖擊。形成了各種物象相互依存、相互聯(lián)系、相互影響的構(gòu)圖關(guān)系，這種呼應(yīng)關(guān)系一下子把畫面的結(jié)構(gòu)變得靈動(dòng)起來(lái)。

二、“無(wú)我之境”的藝術(shù)審美表現(xiàn)

這幅金璧山水畫中營(yíng)造了“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”的清靜畫面。遠(yuǎn)處用石青、石綠色渲染的高山，時(shí)而在山下、山間泛起泥金色彩，桃園仙境盡在眼前。畫家用泥金色勾勒出遠(yuǎn)山的形體，突破了以往用墨線勾勒山石的禁錮?？M繞的白色云霧點(diǎn)綴于山間，更覺得環(huán)境的靜謐、安寧。石青、石綠色營(yíng)造層次，泥金色勾勒金璧。這樣的狀物造境，讓觀賞者融入榮辱皆忘，得失無(wú)心境界中。展現(xiàn)出畫家清高絕俗的情懷和出神入化的“無(wú)我之境”。

中景山丘及山丘上的松柏，畫家用石青、淡墨寫意點(diǎn)染其朦朧之感，把景物推遠(yuǎn)，與遠(yuǎn)山的形成“虛實(shí)相生”的效果，“以虛襯實(shí)”的方式來(lái)突顯金山的高貴。山丘下面被樹木籠罩的幾座房屋靜靜地隱現(xiàn)，使得寂靜小村與山景相融，這樣的景致妙合無(wú)間，遠(yuǎn)離塵世紛擾。小村周圍的松柏“密不通風(fēng)”，巖石間的松柏“疏可跑馬”。產(chǎn)生了疏與密、聚與散的對(duì)比效果，進(jìn)而有了節(jié)奏感和韻律感，在布局中使畫面更加富有了變化。

近處的梨花、杏花各色相間，巖石和松柏也映襯在泥金色彩當(dāng)中，使得畫面的山體有了統(tǒng)一色調(diào)，洋溢著春天的氣息和生命的萌動(dòng)。山角下靜靜的山間泉水，水波不興。畫家用古典的白描手法，把水的波紋詳盡的刻畫，突顯清澈靜謐之美。

在這幅金璧山水畫中，“無(wú)我之境”的塑造在于畫面除了曲線勾勒的白云之外，其它景物均處在靜止?fàn)顟B(tài)之中?？罩袥]有鳥兒飛翔，地面沒有人跡游走，這樣自然而恬淡的清晨，把畫家尋覓澹泊閑適仙境生活全部展現(xiàn)出來(lái)?！笆劳馓覉@金鑄色，也無(wú)風(fēng)雨也不晴?！钡辞寮拧盁o(wú)我之境”的審美情趣躍然紙上，表達(dá)了畫家飄逸曠達(dá)的內(nèi)心世界，塑造出“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”的雄壯之美，展現(xiàn)了畫家心無(wú)旁騖闊達(dá)胸懷和“無(wú)我之境”的超然與寧?kù)o。

三、作品的藝術(shù)成就

這幅金璧山水作品，表達(dá)了畫家樂居深山過(guò)澹泊閑適的思想追求。作品通過(guò)泥金色的運(yùn)用，營(yíng)造出人間仙境般的美景。詮釋了“無(wú)我之境”的藝術(shù)審美。合理運(yùn)用泥金色的渲染，讓作品的意境更具感染力，讓人體會(huì)到人與自然的合一。作品突出清靜淡雅的思想，讓觀賞者感悟世外桃園的寧?kù)o閑適。在筆法上寫意出松柏、花木，白描營(yíng)造出小河靜泉，金線勾勒遠(yuǎn)山峭崖、云霧繚繞。整個(gè)畫面清淡間升騰起金色佛光之氣，黑白關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈，頗具感染力，讓觀賞者品味遠(yuǎn)離塵世喧囂的愜意。把古典與現(xiàn)代中國(guó)畫技法進(jìn)行高度的融合，為讀者用視覺藝術(shù)詮釋了“無(wú)我之境”的美學(xué)意境。

【參考文獻(xiàn)】

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國(guó)畫交流話語(yǔ)體系的構(gòu)建【J】.中國(guó)文藝評(píng)論，2017（03）

【2】崔昊.美術(shù)學(xué)視域下的東北地域中國(guó)畫研究【M】.哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社，2017