中西繪畫技法的藝術(shù)融合

王鳳華

【摘 要】崔昊的《西海祥云圖》山水畫作品，表現(xiàn)的是黃山西海大峽谷的優(yōu)秀作品。在此幅作品中，畫家突破了中國(guó)古典山水畫的技法，吸納了西洋畫技法風(fēng)格。在宣紙上利用中國(guó)畫筆墨技法表現(xiàn)出山川之秀，再現(xiàn)了黃山的陡峭和嶙峋。在光線的表現(xiàn)上，山的三面立體效果突出了山的峻秀，展示了大自然雄偉氣勢(shì)。使人觀察之余禁不住感嘆畫家技法的精妙，能把這樣一幅山川景色用國(guó)畫的方式表現(xiàn)的如此精致，為中國(guó)畫創(chuàng)新指明了方向。

【關(guān)鍵詞】崔昊 融合 三遠(yuǎn)法 三維空間

一、中西繪畫技法的綜合運(yùn)用

中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)講究‘三遠(yuǎn)?！白韵露錾綆p謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”。北宋郭熙的‘三遠(yuǎn)法在崔昊的這幅《西海祥云圖》中讓觀賞者有了平遠(yuǎn)體悟?？v觀畫面近前的陡峭石壁怪石嶙峋，山崖光線明朗清晰。中景的山體顯露出清晰的山脈走向并伸向遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)處山頂刻畫的隱約朦朧在云霧之上，畫面的縱深感呈現(xiàn)于觀賞者面前，頓感高山雄偉與曠遠(yuǎn)。這樣的空間完全取決于畫家對(duì)古典山石表現(xiàn)技法的掌握和運(yùn)用。還有對(duì)西洋繪畫的融會(huì)貫通，中西繪畫技法的合璧，才使得畫面有了空曠、渺茫的效果。

首先，我們來欣賞近處山崖的美景。畫家采用了兩種皴法，近景中的兩塊趨近圓形的石頭，展現(xiàn)出巖石的天然形態(tài)，這種圓形狀態(tài)的巖石，畫家采用‘云頭皴的方法來塑造。依云濤的造型把其形態(tài)恰當(dāng)逼真刻畫出來。用石青和黑色進(jìn)行渲染暗面色彩，再用不同層次的土黃色渲染出受光面和灰面，使其的形體更具立體效果，堆砌在山崖邊，讓人頓感巖石的自然風(fēng)貌。山崖的塑造畫家更是獨(dú)具匠心，山崖的地質(zhì)變化風(fēng)貌在畫家筆下更加陡峭險(xiǎn)峻，堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感表現(xiàn)尤為出色。畫家通過勾山石的輪廓線，來描繪山崖的造型，其筆粗細(xì)兼用，中鋒、側(cè)峰并舉，注重用筆的轉(zhuǎn)折與頓挫，表現(xiàn)出山崖的峭立。同時(shí)還注重峰與皴的結(jié)合，皴法與山形的吻合?！畞y柴皴的技法在這些山崖的刻畫中起到了重要作用。畫家用‘亂柴皴方法把山崖的側(cè)面和暗面刻畫，特別是暗面的皴擦再現(xiàn)了山崖的大塊結(jié)構(gòu)變化。用石青灰對(duì)山崖的灰面再次皴擦過渡。使得山崖展現(xiàn)出雄奇峻拔、嶙峋堅(jiān)實(shí)的山體特征。山崖的亮面畫家在勾皴完畢后用土黃色鋪染。為加強(qiáng)山體厚重和光感，對(duì)其進(jìn)行多層次、多次數(shù)的染色，把山崖的亮面定格在上午時(shí)分。這部分是畫家在此幅作品的刻畫重點(diǎn)，也是體現(xiàn)畫面的主旨所在。為此，畫家在表現(xiàn)山崖深壑的時(shí)候，結(jié)合運(yùn)用西洋繪畫的表現(xiàn)手法，在‘三維空間的塑造上，注意山石的立體造型，特別是光源的表現(xiàn)尤為突出。把每一處的山崖都進(jìn)行了歸納，分清了明暗關(guān)系，把握住了層次。在山崖下面的云霧上，畫家沒有用中國(guó)畫的勾勒形式刻畫云霧，而是用西洋繪畫的方法對(duì)云霧進(jìn)行了自然過渡處理，追求寫實(shí)的云霧效果。在云霧的襯托下，山崖更顯其峻拔、堅(jiān)硬，立體感更加強(qiáng)烈，突出了寫實(shí)的藝術(shù)功效。打破了用白描形式塑造云霧中國(guó)畫格局，營(yíng)造出既有西洋繪畫的立體，又有中國(guó)山水畫的韻味。

二、作品表現(xiàn)空間的藝術(shù)特色

中國(guó)山水畫講究‘虛實(shí)相生，也就是西方繪畫追求的遠(yuǎn)近虛實(shí)的空間效果。崔昊把這一知識(shí)融匯于一起，在《西海祥云圖》的作品中進(jìn)行了大膽嘗試。在右側(cè)中景和遠(yuǎn)景的山體上，采用了線條相對(duì)柔和的‘披麻皴塑造山體，使山體坡度變得相對(duì)緩坡。用線有聚有散，虛實(shí)相間，并用石青色對(duì)山體的灰、暗、亮面進(jìn)行染色，增其立體效果，使得中、遠(yuǎn)景的山體與近處山崖有了結(jié)構(gòu)上的差別。用筆方法上也產(chǎn)生了差異，再現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)與柔和的變化，給觀賞者以結(jié)構(gòu)變化之美，遠(yuǎn)近的空間層次就此拉開了距離。

云霧也是畫家塑造作品空間元素之一。畫面上的云霧漂浮于中、遠(yuǎn)景之上，畫家采用了西洋繪畫的手法，把云霧寫實(shí)處理，渲染的自然輕飄，在山間自然過渡，消失在朦朧的群山之中，與天際融為一體，表現(xiàn)了漸行漸遠(yuǎn)的高遠(yuǎn)效果。這種效果的產(chǎn)生畫家依舊不忘西洋繪畫的融匯，整幅作品的色調(diào)處理傾向石青色。從山下至山上崖嶺相連，錯(cuò)落有致。景色遠(yuǎn)、中、近依次展開，近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺效果，渲染了一個(gè)峰岫峣嶷、峭崖森渺的境象。既合中國(guó)古典山水傳統(tǒng)空間的‘虛實(shí)結(jié)合的原則，又具西洋‘三維空間的理論，達(dá)到了空靈變化的意境。

三、《西海祥云圖》的藝術(shù)成就

《西海祥云圖》這幅作品演繹了中西繪畫技法的高度融合。在用筆上采用中國(guó)畫的勾、皴方式，墨色上采用點(diǎn)、渲染方法，物象造型上采用西洋繪畫寫實(shí)技藝，在意境營(yíng)造上采納中國(guó)的意韻表現(xiàn)。使得此幅作品表現(xiàn)出云霧飄渺、峰巒雄逸的曼妙景象，讓洋為中用的藝術(shù)理念在作品中彰顯，把中西方繪畫技法進(jìn)行了高度藝術(shù)融合，開拓了中國(guó)山水畫的獨(dú)特畫風(fēng)。

【參考文獻(xiàn)】

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國(guó)畫交流話語體系的構(gòu)建【J】.中國(guó)文藝評(píng)論，2017（03）

【2】崔昊.美術(shù)學(xué)視域下的東北地域中國(guó)畫研究【M】哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社，2017