翻譯偏離現(xiàn)象研究?
——基于Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours兩個(gè)漢譯本的語(yǔ)料庫(kù)分析

劉立香 集美大學(xué)

李德超香 港理工大學(xué)

【提 要】本文基于語(yǔ)料庫(kù)對(duì)凡爾納Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours兩個(gè)漢譯本的翻譯偏離現(xiàn)象進(jìn)行定性和定量分析發(fā)現(xiàn)：（1）兩個(gè)譯本都有明顯的翻譯偏離現(xiàn)象，薛紹徽譯本具有較強(qiáng)的語(yǔ)際偏離傾向，而沙地譯本則表現(xiàn)一定的語(yǔ)內(nèi)偏離傾向；（2）兩個(gè)譯本的偏離類型不同，主要實(shí)現(xiàn)積極的人際功能，但同時(shí)也產(chǎn)生一定的消極人際功能；（3）翻譯偏離的方向和程度跟譯者所處社會(huì)的需求和譯者自身的素質(zhì)密切相關(guān)。筆者認(rèn)為，譯者要適時(shí)把控翻譯偏離策略，促進(jìn)積極偏離，扼制消極偏離，尋求偏離方向和程度的最佳平衡點(diǎn)。

1.引言

偏離（deviation）主要指偏離常規(guī)語(yǔ)言系統(tǒng)規(guī)則和用法的現(xiàn)象（Leech 1969）。偏離和翻譯的研究主要有以下兩個(gè)視角：一是探討這些非常規(guī)現(xiàn)象在翻譯過(guò)程中的處理策略及原因（祖利軍2007）；二是運(yùn)用翻譯理論（如錢(qián)鐘書(shū)的“翻譯距離說(shuō)”）或文學(xué)理論（如賽義德“旅行理論”）來(lái)解釋說(shuō)明翻譯偏離的原因（高圣兵、辛紅娟2010）。

概括而言，有兩種大的偏離現(xiàn)象。從偏離方向看，譯本偏離原文的現(xiàn)象屬于語(yǔ)際偏離現(xiàn)象，而譯本偏離原創(chuàng)文本規(guī)范的現(xiàn)象可稱之為語(yǔ)內(nèi)偏離現(xiàn)象。目前研究多關(guān)注語(yǔ)際偏離，例如文學(xué)翻譯的創(chuàng)造性已經(jīng)引發(fā)廣泛關(guān)注（許鈞2003；董明2003；謝天振1992；2012；郭建中2014）。一般而言，翻譯偏離研究多以個(gè)案形式展開(kāi)，考察特定譯本中某一類或幾類偏離原文的現(xiàn)象，并對(duì)之加以批評(píng)和解釋。對(duì)翻譯偏離目前主要有兩種態(tài)度：一種是肯定，肯定翻譯偏離帶來(lái)的積極效果和價(jià)值，例如有研究認(rèn)為名物翻譯偏離具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值（李玉良2014：95），翻譯偏離分析可用于指導(dǎo)中譯英教學(xué)實(shí)踐（龔銳2016），翻譯的變異促進(jìn)了世界文學(xué)的形成（曹順慶2018）；而另一種是否定，多視翻譯偏離為誤譯或“翻譯腔”，對(duì)之加以批評(píng)和糾正。對(duì)于翻譯偏離的成因，譯者的翻譯能力和水平是必然因素，而歷史語(yǔ)境也有推動(dòng)作用（劉立香2016），也有學(xué)者（劉正光、陳弋、徐皓琪 2016）從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)視角對(duì)譯作的偏離現(xiàn)象進(jìn)行闡釋。翻譯本質(zhì)是社會(huì)活動(dòng)，特定的社會(huì)需求和讀者認(rèn)可能夠容忍甚至接受翻譯偏離現(xiàn)象。但是，翻譯偏離作為一種普遍存在的翻譯實(shí)踐行為，其在譯文中的具體表現(xiàn)、分類和原因等值得進(jìn)一步挖掘。把翻譯偏離現(xiàn)象的研究與具體的社會(huì)背景和文本分析結(jié)合起來(lái)，可更系統(tǒng)客觀地描述各種偏離現(xiàn)象，為理論假設(shè)提供實(shí)證參考。

法國(guó)作家儒勒·凡爾納的著作Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours在中國(guó)已有幾十個(gè)譯本和編譯本，對(duì)中國(guó)科學(xué)小說(shuō)的誕生和發(fā)展產(chǎn)生重要影響。第一個(gè)譯本是陳壽彭與薛紹徽合譯的《八十日環(huán)游記》（轉(zhuǎn)譯自英文1），這個(gè)譯本是20世紀(jì)初翻譯偏離的典型案例之一，不僅開(kāi)啟女性參與翻譯實(shí)踐的新篇章，而且還影響中國(guó)科學(xué)小說(shuō)的誕生。之后，不斷有新譯本出現(xiàn)，其中較有代表性的是沙地譯本，于1958年2月在北京出版第1版，并在之后多次重印，深受讀者喜愛(ài)。這兩個(gè)譯本可謂代表了兩個(gè)時(shí)代對(duì)翻譯的要求。本文以法國(guó)作家凡爾納的著作Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours及其兩個(gè)漢譯本為研究對(duì)象，參照英語(yǔ)譯本和法語(yǔ)原文，對(duì)翻譯偏離現(xiàn)象的類型、功能和成因進(jìn)行討論，揭示翻譯偏離產(chǎn)生的一般規(guī)律及其影響機(jī)制，并啟示譯者在翻譯實(shí)踐中要把控影響因素，調(diào)控翻譯偏離程度。

2.研究問(wèn)題

本文擬回答以下幾個(gè)問(wèn)題：

（1）兩個(gè)譯本所呈現(xiàn)的翻譯偏離基本類型有哪些？

（2）翻譯偏離的功能是什么？

（3）兩個(gè)譯本對(duì)比，翻譯偏離有無(wú)差異？

（4）造成翻譯偏離的原因有哪些？

（5）如何把控翻譯偏離？

3.研究方法

首先，選擇了四個(gè)文本作為對(duì)比語(yǔ)料：法語(yǔ)原文與譯自法語(yǔ)的沙地譯本、譯自法語(yǔ)的Towle英語(yǔ)譯本和譯自英譯本的薛譯本，對(duì)各個(gè)文本進(jìn)行校對(duì)、整理，各文本的基本信息如下：

表1 四個(gè)文本的基本信息

其次，對(duì)薛譯本的偏離現(xiàn)象進(jìn)行標(biāo)注，一級(jí)標(biāo)注符號(hào)下又包括二級(jí)標(biāo)注和解釋，由于篇幅限制，在此僅列部分一級(jí)標(biāo)注符號(hào)及其意義，如WT（wrong translation誤譯），C（change改變），AD（adding more details in description添加細(xì)節(jié)），D（deleting刪除），R（rewrite改寫(xiě)）等。對(duì)所標(biāo)注的偏離類型進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、整理。然后，通過(guò)文本分析和語(yǔ)言功能理論，分析翻譯偏離的功能。

再次，結(jié)合文本內(nèi)外因素對(duì)翻譯偏離成因進(jìn)行深入討論，分析影響翻譯偏離的因素及其機(jī)制。最后，對(duì)如何把控翻譯偏離提出建議和對(duì)策。

4.翻譯偏離表現(xiàn)及其功能

通過(guò)比對(duì)薛譯本、沙地譯本、英譯本和法語(yǔ)原文，筆者發(fā)現(xiàn)薛譯本和沙地譯本都呈現(xiàn)出一定的偏離傾向，但是偏離的主要方向不同：薛譯本主要偏離原文，而沙地譯本則主要偏離自身的語(yǔ)言系統(tǒng)，表現(xiàn)出形式化特征增強(qiáng)的趨勢(shì)。

4.1 薛譯本的語(yǔ)際偏離研究

4.1.1 薛譯本的語(yǔ)際偏離表現(xiàn)

薛譯本的翻譯偏離主要是語(yǔ)際偏離，具體表現(xiàn)在三個(gè)層面：微觀的策略偏離、中觀的篇章結(jié)構(gòu)偏離和宏觀的文化偏離，通過(guò)對(duì)薛譯本全部三十七回中各種翻譯偏離進(jìn)行標(biāo)注、統(tǒng)計(jì)，得出表2（見(jiàn)劉立香 2016：197）：

從數(shù)據(jù)看，雖然薛譯本中無(wú)意識(shí)的誤譯占相當(dāng)?shù)谋壤?5.48%），但似乎并未造成大范圍的前后矛盾。這也印證了“距離說(shuō)”的基本觀點(diǎn)，“距離造成譯文對(duì)原文不可避免的偏離，只要這種偏離可以滿足更高一級(jí)的要求，就可以被視作合理的偏離”（高圣兵、辛紅娟 2010：114）。很明顯，有意識(shí)的翻譯偏離策略如添加、改寫(xiě)、刪除、重寫(xiě)等是譯者的主要策略，表現(xiàn)譯者較強(qiáng)的翻譯主體意識(shí)。

表2 薛譯本翻譯偏離表現(xiàn)及其數(shù)量

在微觀層次，薛紹徽翻譯語(yǔ)言中的偏離主要是策略偏離，譯者采用添加、改寫(xiě)、刪除、重寫(xiě)等策略手段，對(duì)原文信息重新加工，一定程度上改變?cè)瓉?lái)的人物形象和人物關(guān)系；在中觀層次，薛譯本的語(yǔ)際偏離主要是文體偏離，譯者采用合并段落、添加標(biāo)題等手段，把英文的章節(jié)體改成中國(guó)傳統(tǒng)的章回體通俗小說(shuō)；在宏觀層次，薛譯本的翻譯偏離主要是文化態(tài)度和價(jià)值取向的偏離，主要表現(xiàn)為歸化、異化策略的大量使用。這三個(gè)層次的翻譯偏離建構(gòu)了一個(gè)新的語(yǔ)篇，發(fā)揮了具有創(chuàng)新意義的語(yǔ)篇功能、概念功能和人際功能。

4.1.2 薛譯本的語(yǔ)際偏離功能

通過(guò)對(duì)比英譯本和法語(yǔ)原文發(fā)現(xiàn)，薛譯本語(yǔ)際偏離的各種策略主要體現(xiàn)在：在微觀層面，改變故事主要人物的形象和關(guān)系；在中觀層面，改變語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)；在宏觀層面，表達(dá)譯者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。Halliday（1978）曾提出語(yǔ)言有三大元功能：概念功能、語(yǔ)篇功能和人際功能。薛譯本偏離形式不同，但結(jié)果類似，都產(chǎn)生積極的人際功能。

（1）人物形象語(yǔ)際偏離的功能

首先，譯者的偏離策略改變故事的人物形象。故事主要塑造兩個(gè)關(guān)鍵人物：福格和阿黛。法語(yǔ)原文所塑造的Phileas Fogg是個(gè)講究效率和質(zhì)量，做事一絲不茍，貌似有點(diǎn)呆板神秘的先生，作者多次（7次）用了mathématiquement一詞描寫(xiě)福格古怪的性格和行為，而阿黛只是福格旅途中遇到的印度王妃，所占篇幅并不多。而在薛譯本中，兩個(gè)人物形象都有不同程度的變化。變化最大的是老爺福格，薛譯本在描寫(xiě)福格的外貌和心理時(shí)添加了很多細(xì)節(jié)，甚至改變?cè)牡拿鑼?xiě)重心，適應(yīng)譯者的想象。在薛譯本中，福格展示的總體形象是英武高大、溫文爾雅、擅于謀劃的一位儒雅老爺形象。例如：

例1法語(yǔ)原文：En somme,rien de moins communicatif que ce gentleman.Il parlait aussi peu que possible,et semblait d'autant plus mystérieux qu'il était silencieux.Cependant sa vie était à jour,mais ce qu'il faisait était si mathématiquement toujours la même chose,que l'imagination,mécontente,cherchait au-delà.

英譯本：He was,in short,the least communicative of men.He talked very little,and seemed all the more mysterious for his taciturn manner.His daily habits were quite open to observation;but whatever he did was so exactly the same thing that he had always done before,that the wits of the curious were fairly puzzled.

沙地譯本：總而言之，再也沒(méi)有比這位紳士更不愛(ài)與人交往的了。他盡可能少說(shuō)話，似乎由于沉默寡言的緣故，他的性格越顯得稀奇古怪，然而他的生活是很有規(guī)律的，一舉一動(dòng)總是那樣準(zhǔn)確而有規(guī)律，老是一個(gè)樣子。這就更加引起人們對(duì)他產(chǎn)生了奇怪的猜測(cè)和想象。

薛譯本：舉凡賦稅一切，又能默計(jì)盈絀，預(yù)先籌劃，才智之過(guò)人如此，故世人無(wú)測(cè)其高深焉。

例子對(duì)比可見(jiàn)，法語(yǔ)和英譯本都突出福格“神秘”、“精確”、“古怪”，薛譯本中的福格與其他三個(gè)文本的福格判若兩人，薛譯本沒(méi)有提到福格的精確和古怪，而是側(cè)重其“高深”和“才智過(guò)人”，塑造的福格形象更加符合中國(guó)傳統(tǒng)的儒雅老爺形象，更加注重形象的完美和權(quán)威性，可見(jiàn)薛譯本的描述一定程度上偏離了原文和英譯本。

此外，阿黛在法語(yǔ)原文中并非主要人物，薛譯本在描述阿黛時(shí)添加了大量外貌描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、表情描寫(xiě)等細(xì)節(jié)，突出了阿黛中國(guó)式的美貌和賢惠的品質(zhì)，在一定程度上偏離了原來(lái)的形象。

其次，譯者的偏離策略改變了故事中的人物關(guān)系。薛譯本所描述的幾個(gè)主要人物關(guān)系是福格和阿榮的主仆關(guān)系、福格與阿黛的關(guān)系、福格與維新會(huì)成員的關(guān)系、福格與非克士的敵我關(guān)系等，這些關(guān)系基本上都保留了原樣，但是，福格與途中所遇到的Francis的關(guān)系與英法文本相差較大。英法文本中，兩人剛開(kāi)始見(jiàn)面時(shí)，F(xiàn)rancis（佛蘭詩(shī)士）對(duì)福格的評(píng)價(jià)并不高，英譯本用了“古怪”“冷酷”“精確”這些詞描述Francis對(duì)福格的總體印象，但是薛譯本把兩人的關(guān)系變成知己，譯文偏離較大。

例2英譯本：Francis Cromarty had observed the oddity of his travelling companion…and questioned himself whether a human heart really beat beneath this cold exterior,and whether Phileas Fogg had any sense of the beauties of nature.The brigadier-general was free to mentally confess that,of all the eccentric persons he had ever met,none was comparable to this product of the exact sciences.

薛譯本：“膠漆相投，情孚意洽……兩人奇癖相逢，幾恨見(jiàn)晚，知己之感，非旁觀所能窺測(cè)也。”

這些主要人物形象及其關(guān)系的偏離不是隨意而為的，而是有明顯的偏離方向，即中國(guó)傳統(tǒng)特色，薛譯本中主要人物的外貌、品行、關(guān)系都帶上了中國(guó)傳統(tǒng)雅士淑女的特征，反映了譯者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)精英階層的認(rèn)同。人物形象及其關(guān)系的語(yǔ)際偏離與讀者的期待達(dá)到了一致，實(shí)現(xiàn)了積極的人際功能。譯者在翻譯過(guò)程中多處使用了這種有意識(shí)的偏離策略，一定程度上改變?cè)墓适碌闹饕宋镄蜗?，使得譯文故事的人物不論是在外貌，還是情態(tài)和品行方面，都帶有中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)人物的特點(diǎn)。

（2）篇章結(jié)構(gòu)語(yǔ)際偏離的功能

薛譯本篇章層面的語(yǔ)際偏離改變了英譯本的結(jié)構(gòu)，選擇中國(guó)章回體小說(shuō)的樣式敘事。每一章都添加標(biāo)題，用來(lái)說(shuō)明章節(jié)內(nèi)容。而在段落方面偏離最為明顯，薛譯本把英文1704段合并成了漢語(yǔ)222段，對(duì)段落信息進(jìn)行重新鋪排。在句子層面，也有較大程度的偏離，通過(guò)添加描寫(xiě)細(xì)節(jié)、改寫(xiě)敘述方式、變化主語(yǔ)、簡(jiǎn)化句子結(jié)構(gòu)、重寫(xiě)對(duì)話等策略，大大改變?cè)木渥拥慕Y(jié)構(gòu)形式。篇章層面的變化突顯中國(guó)傳統(tǒng)通俗小說(shuō)文體與西方章節(jié)小說(shuō)的差異，也說(shuō)明晚清時(shí)期通俗小說(shuō)的盛行，在一定程度上促進(jìn)了譯本的傳播和接受。因此，薛譯本篇章層面的語(yǔ)際偏離是積極的。

（3）文化價(jià)值語(yǔ)際偏離的功能

薛譯本在宏觀層面的選擇主要體現(xiàn)為文化價(jià)值的選擇。這種文化選擇主導(dǎo)故事人物及其情節(jié)的塑造過(guò)程，投射到文本各個(gè)層次。在微觀層次，文化選擇偏離主要體現(xiàn)為外國(guó)人名和地名翻譯的偏離。薛譯本在翻譯人名時(shí)，用方言詞“阿”來(lái)稱呼其中的人物“阿黛”、“阿榮”，這種歸化的翻譯策略發(fā)揮了積極的人際功能，拉近讀者和人物的距離。而對(duì)于地名，譯者主要采用異化策略，似乎疏遠(yuǎn)讀者，但是在“欲讀西書(shū)”的年代，異化的地名反而給讀者一種想象，容易激發(fā)讀者的好奇心，探索異域風(fēng)情和文化習(xí)俗。中觀層次的篇章偏離也是這種文化選擇的結(jié)果。文化價(jià)值選擇的語(yǔ)際偏離同樣以中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值為核心，發(fā)揮了積極的人際功能。

可見(jiàn)，薛譯本微觀層次的偏離主要改變?nèi)宋镄蜗?，中觀層次的偏離改變語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)，而宏觀層次的偏離改變文化價(jià)值取向，三個(gè)層次的偏離實(shí)現(xiàn)不同的語(yǔ)言功能，但是最終都達(dá)到積極的人際功能，促進(jìn)譯本的傳播與接受。

4.2 沙地譯本的語(yǔ)內(nèi)偏離研究

4.2.1 沙地譯本的語(yǔ)內(nèi)偏離表現(xiàn)

沙地譯本基本上是按部就班地翻譯法語(yǔ)原作。從語(yǔ)際翻譯看，該譯本的忠實(shí)度顯然比薛譯本強(qiáng)。但是從語(yǔ)內(nèi)歷時(shí)比較的角度看，沙地譯本似乎呈現(xiàn)語(yǔ)內(nèi)偏離的傾向，具體表現(xiàn)為沙地譯本有形式化特征較強(qiáng)的趨勢(shì)，如人稱代詞和“的”字的高頻使用（利用軟件Monoconc對(duì)分詞并標(biāo)注詞性的兩個(gè)譯本進(jìn)行詞頻統(tǒng)計(jì)，得出前17位高頻詞類），見(jiàn)表3：

表3 兩個(gè)譯本高頻詞排序

兩個(gè)譯本相差70多年，使用的語(yǔ)言規(guī)范不同，薛譯本用的是淺近的文言，而沙地譯本用的是已經(jīng)成熟的現(xiàn)代白話，但是從詞類總體排序可見(jiàn)，沙地譯本所代表的現(xiàn)代漢語(yǔ)譯本明顯呈現(xiàn)出形式化特征較強(qiáng)的趨勢(shì)。從語(yǔ)際翻譯角度看，沙地譯本對(duì)法語(yǔ)原作亦步亦趨，語(yǔ)際偏離痕跡較少，人物塑造和故事講述都比較符合原著，但卻在一定程度上造成語(yǔ)際遷徙現(xiàn)象，已有研究發(fā)現(xiàn)，譯本中使用大量的人稱代詞，具有類比顯化的趨勢(shì)（黃立波2008：454）。那么這種形式化特征發(fā)揮怎樣的功能？

4.2.2 沙地譯本的語(yǔ)內(nèi)偏離功能

語(yǔ)內(nèi)偏離的功能有積極和消極兩種功能。積極的語(yǔ)內(nèi)偏離可以創(chuàng)造新的語(yǔ)言表達(dá)，產(chǎn)生一定的前景化效果，給人耳目一新的感覺(jué)；而消極的語(yǔ)內(nèi)偏離則可能造成閱讀負(fù)荷，影響讀者的接受。從沙地譯本的語(yǔ)內(nèi)偏離看，譯文的形式化特征產(chǎn)生一定的消極功能，其中“的”字的大量使用改變了漢語(yǔ)的松散結(jié)構(gòu)，形成了多重定語(yǔ)的復(fù)雜句式。例如，“警察廳已經(jīng)在美洲歐洲所有重要的進(jìn)出港口布置了許多十分機(jī)警能干的偵探?！痹摼渥又鞲沙煞质恰熬鞆d已經(jīng)在港口布置了偵探”，在“偵探”前面有一個(gè)較長(zhǎng)的定語(yǔ)“許多十分機(jī)警能干的”，而在地點(diǎn)狀語(yǔ)“在港口”中，則使用了四個(gè)定語(yǔ)，這種多重定語(yǔ)結(jié)構(gòu)擴(kuò)充了漢語(yǔ)結(jié)構(gòu)的容量，一定程度上增加了讀者的認(rèn)知負(fù)擔(dān)。

4.3 兩個(gè)譯本翻譯偏離的差異

薛譯本和沙地譯本呈現(xiàn)不同的偏離方向，薛譯本主要是語(yǔ)際偏離，沙地譯本則是語(yǔ)內(nèi)偏離。但是仔細(xì)觀察譯本及其副文本信息，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)譯本偏離的方向不是單一的，而是雙向的，薛譯本雖然語(yǔ)際偏離現(xiàn)象比較普遍，但也存在一定的語(yǔ)內(nèi)偏離痕跡，如地名異化；沙地譯本雖然形式化特征明顯，語(yǔ)內(nèi)偏離較多，但也存在一定的語(yǔ)際偏離傾向。具體表現(xiàn)如表4：

表4 兩個(gè)譯本的翻譯偏離對(duì)比

薛譯本的翻譯偏離以語(yǔ)際偏離為主，包括積極的語(yǔ)際偏離和消極的語(yǔ)際偏離，積極的語(yǔ)際偏離體現(xiàn)在微觀、中觀和宏觀三個(gè)層次，突顯中國(guó)傳統(tǒng)的文化特色，符合讀者的審美期待，有利于讀者接受，發(fā)揮積極的人際功能；而消極的語(yǔ)際偏離，如誤譯，則降低譯本的傳播力。除了語(yǔ)際偏離，薛譯本也有一定的語(yǔ)內(nèi)偏離表現(xiàn)，如地名翻譯的異化呈現(xiàn)的是語(yǔ)內(nèi)偏離傾向，給文本增加了一些“譯”味，激發(fā)了讀者對(duì)外國(guó)事物的興趣，發(fā)揮了積極的人際功能。

與此相比，沙地譯本的語(yǔ)內(nèi)偏離不同于薛譯本，偏離的層次不是在詞匯層次，而是在句子結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出形式化的特征，這種語(yǔ)內(nèi)偏離增加了句子的復(fù)雜性，因此具有一定的消極功能。此外，在沙地譯本副文本信息中，譯者有意識(shí)地對(duì)人物形象進(jìn)行拔高，與文本中的人物描述并不完全一致。故事簡(jiǎn)介提到，“福克先生從倫敦出發(fā)，經(jīng)過(guò)歐、非、亞、美四個(gè)洲，以堅(jiān)定的意志克服了無(wú)數(shù)自然和人為的障礙，終于在八十天內(nèi)環(huán)游地球一周回到倫敦，甚至還提前一天完成任務(wù)”（沙地1979：272）。以此突出了主人公?？恕皥?jiān)定”的形象。之后譯者在“再版重校后記”再次提到?？俗鳛椤坝⑿廴宋锓浅Ｓ⒚鞲叽蟮男蜗螅合嘈趴茖W(xué)，勇于實(shí)踐，正直守法，平等待人，為了救人不惜犧牲自己的全部財(cái)產(chǎn)和生命”（ibid）。在簡(jiǎn)短的文字描述中，可看出譯者放大了人物身上“英雄”式的性格特征，如人定勝天的斗爭(zhēng)精神、舍己為人的犧牲精神。實(shí)際上，故事的主人公不僅內(nèi)心慈善、做事規(guī)律、行動(dòng)勇敢、頭腦機(jī)智，還有一些看似古怪、過(guò)于機(jī)械、有點(diǎn)呆板的缺點(diǎn)，而且他不是為了“救人”而“犧牲自己的全部財(cái)產(chǎn)和生命”，而是為了贏得賭局。

綜上所述，兩個(gè)譯本都有語(yǔ)內(nèi)偏離和語(yǔ)際偏離傾向，但兩個(gè)譯本都試圖在兩種偏離之間尋求平衡點(diǎn)，薛譯本更傾向于語(yǔ)內(nèi)偏離，沙地譯本則側(cè)重語(yǔ)際偏離，偏離的主要傾向與譯者所處的時(shí)代背景和譯者自身的翻譯能力息息相關(guān)。

5.翻譯偏離的成因及其把控策略

5.1 翻譯偏離成因

翻譯偏離不僅是一種翻譯現(xiàn)象或結(jié)果，從過(guò)程視角看，翻譯偏離是一種有意識(shí)的選擇行為，跟譯者所處的社會(huì)、譯者的翻譯信念和水平等密切相關(guān)。

首先，翻譯偏離具有歷史性和社會(huì)性。薛譯本案例的成功表明了翻譯與社會(huì)要求的關(guān)聯(lián)：薛譯本的選材符合大眾期待，凡爾納在中國(guó)的熱潮推動(dòng)了譯本的接受；20世紀(jì)初的社會(huì)對(duì)譯者翻譯水平要求不高，而是對(duì)譯者的寫(xiě)作水平要求很高，這容忍了薛紹徽的誤譯，同時(shí)激勵(lì)了薛紹徽的翻譯偏離；薛譯本的翻譯過(guò)程充分考慮到社會(huì)各個(gè)歷史主體的需求和期待，呼應(yīng)了社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)。

同樣，沙地譯本的翻譯和出版也跟時(shí)代背景緊密相關(guān)。首先，譯作選材符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求。在意識(shí)形態(tài)方面，“蘇聯(lián)對(duì)凡爾納的認(rèn)可”推動(dòng)了凡爾納在中國(guó)的翻譯，符合當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)翻譯的主流趨勢(shì)。“新中國(guó)成立后，凡爾納再一次得到重視。中國(guó)青年出版社的年輕編輯黃伊，注意到凡爾納的世界聲譽(yù)，特別是蘇聯(lián)對(duì)凡爾納的認(rèn)可，提出出版凡爾納選集的設(shè)想。他表示，凡爾納的作品可以大開(kāi)青年的眼界，為他們插上科學(xué)和幻想的翅膀。當(dāng)時(shí)的中青社領(lǐng)導(dǎo)紛紛表示支持，于是這套在凡爾納中譯史上很有分量的選集從1957年起陸續(xù)面世。譯者陣容十分強(qiáng)大，范希衡、曾覺(jué)之、楊憲益、沙地等名家都承擔(dān)了翻譯工作”（李廣益2015：46）。而且，從文本功能看，凡爾納的科學(xué)小說(shuō)具有科學(xué)教育功能，符合建國(guó)后的建設(shè)需求，翻譯工作也得到當(dāng)時(shí)主要領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可和支持。因此，沙地譯本的翻譯和出版反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的需要。

其次，翻譯偏離與譯者自身的水平和身份相關(guān)。前期研究發(fā)現(xiàn)造成薛譯本翻譯偏離的原因主要有：一是為了增加譯作的語(yǔ)言美，二是為了滿足多層次讀者的需求，三是發(fā)出譯者自己的聲音，四是歷史語(yǔ)境的推動(dòng)（劉立香2016：199）。很明顯，前三個(gè)原因跟譯者的作家身份有關(guān)。薛紹徽本人精通詩(shī)書(shū)，自己著有詩(shī)集，語(yǔ)言功底深厚，對(duì)語(yǔ)言要求很高。因此，在翻譯過(guò)程中，在描寫(xiě)人物樣貌、心理和人物關(guān)系等方面，譯者都采用了添加手段，增加了譯作的語(yǔ)言美。而且，薛紹徽所處的時(shí)代重視寫(xiě)作，甚至把翻譯視為寫(xiě)作，這樣的時(shí)代要求給了譯者創(chuàng)作的空間。因此，薛譯本的語(yǔ)際偏離特色與時(shí)代要求和自身素質(zhì)相適應(yīng)。

同樣，沙地譯本的翻譯偏離也體現(xiàn)譯者自身的翻譯標(biāo)準(zhǔn)和信念。譯者在“再版重校后記”提到自己的翻譯標(biāo)準(zhǔn)“信達(dá)雅”和對(duì)讀者的考慮?！靶麻L(zhǎng)征開(kāi)始的1979年新春，應(yīng)出版社要求懷著劫后余生，重上征途的心情對(duì)譯文作了進(jìn)一步校訂，力求接近前人提出的‘信達(dá)雅’標(biāo)準(zhǔn)和原著那種簡(jiǎn)明流暢，為青少年所喜愛(ài)的風(fēng)格”（沙地1979：264）。沙地譯本整體上比較忠實(shí)原著，符合“信達(dá)雅”的基本要求和出版社“原著那種簡(jiǎn)明流暢”的風(fēng)格。

兩個(gè)譯本翻譯偏離傾向不同，影響因素卻類似。社會(huì)對(duì)翻譯的要求和譯者自身的素質(zhì)是影響翻譯偏離的主要因素：譯者對(duì)社會(huì)要求做出判斷，其選擇和決策明顯受時(shí)代制約，同時(shí)，自身的水平、信念和素質(zhì)直接影響了譯本的生成，社會(huì)要求和譯者自身兩大要素相互影響，很難剝離。

5.2 翻譯偏離的把控策略

譯者要適度把控兩種偏離傾向，就要對(duì)社會(huì)需求做出準(zhǔn)確判斷，分析翻譯過(guò)程中各個(gè)主體的需要，提高自身的翻譯素養(yǎng)，積極把控翻譯偏離程度和方向，做好翻譯工作。

首先，譯者可采用積極的翻譯偏離策略，如添加、刪除、改寫(xiě)等語(yǔ)際偏離策略，以及創(chuàng)造新表達(dá)方式等語(yǔ)內(nèi)偏離策略，實(shí)現(xiàn)積極的人際功能，促進(jìn)譯作傳播和接受。

其次，譯者要扼制消極的翻譯偏離，包括消極的語(yǔ)際偏離和語(yǔ)內(nèi)偏離。適度減少消極的語(yǔ)際偏離，如誤譯現(xiàn)象；同時(shí)適度控制消極的語(yǔ)內(nèi)偏離，如漢語(yǔ)翻譯語(yǔ)言的形式化傾向，減少偏離目的語(yǔ)規(guī)范的現(xiàn)象，減輕讀者的認(rèn)知負(fù)擔(dān)。

最后，譯者要尋求翻譯偏離方向和程度的平衡點(diǎn)。在語(yǔ)際翻譯方面，在尊重原著的前提下，譯者要以讀者期待和社會(huì)需求為依歸，適度從宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面，采用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)際偏離策略促進(jìn)人際功能的實(shí)現(xiàn)。而在語(yǔ)內(nèi)偏離方面，要注意偏離的層次：在詞匯層面，適度的語(yǔ)內(nèi)偏離可增加譯作的新鮮度；而在句子結(jié)構(gòu)層次，則要避免生成過(guò)度復(fù)雜的句式。

6.結(jié)論

翻譯偏離是翻譯現(xiàn)象，也是譯者有意識(shí)的策略選擇行為，往往呈現(xiàn)語(yǔ)際偏離和語(yǔ)內(nèi)偏離兩種傾向。語(yǔ)際偏離主要表現(xiàn)為對(duì)原文信息的改寫(xiě)、添加、刪減甚至誤譯等，而語(yǔ)內(nèi)偏離就本研究而言主要表現(xiàn)為漢語(yǔ)翻譯語(yǔ)言形式化特征加強(qiáng)的現(xiàn)象。通過(guò)翻譯偏離策略，兩個(gè)譯本都達(dá)到了譯者的翻譯目的，實(shí)現(xiàn)了積極的人際功能。翻譯偏離有度，翻譯偏離的程度與譯者和作者的時(shí)空距離無(wú)關(guān)，而是與社會(huì)需要和譯者水平直接相關(guān)。譯者要積極對(duì)社會(huì)需求和翻譯標(biāo)準(zhǔn)做出準(zhǔn)確判斷，適度把控翻譯偏離的方向和程度。

注釋：1 根據(jù)羅列（2008：164）和郭延禮、郭蓁（2009：40）考證，《八十日環(huán)游記》的翻譯不是源自法文，而是由M.Towle和N.D'Anvers的英譯本轉(zhuǎn)譯而來(lái)。