泰國(guó)純愛(ài)電影概述

（昆明理工大學(xué) 650504）

一、純愛(ài)電影概述

“純愛(ài)”一詞，還沒(méi)有學(xué)術(shù)上統(tǒng)一的界定，但是在亞洲各國(guó)都非常盛行，特別是影視劇方面。

純愛(ài)電影首先在日本出現(xiàn)，現(xiàn)如今早已成為日本影壇的最受歡迎的類(lèi)型片之一，純愛(ài)一詞在日本也早已是固有名詞。特指單純的，不帶有一絲雜質(zhì)的，不受經(jīng)濟(jì)、社會(huì)因素等任何條件限制的純凈的愛(ài)情?！凹儛?ài)”廣義上指“純潔的感情”，主要包括愛(ài)情、親情、友情等。在狹義上則特指愛(ài)情。本文主要探討的是狹義上的純愛(ài)電影，此類(lèi)電影的背景大多設(shè)置在學(xué)生時(shí)期，因?yàn)榇藭r(shí)期的男孩女孩在談戀愛(ài)時(shí)不會(huì)考慮太多因素，只要我喜歡你，你喜歡我就夠了，此時(shí)的愛(ài)情故事，內(nèi)容平淡，風(fēng)格唯美，多以悲劇故事結(jié)尾，是觀眾感到意猶未盡。

實(shí)際上，據(jù)研究表明“純愛(ài)的說(shuō)法并不是只在二十一世紀(jì)才如此流行，‘純愛(ài)’的源頭隨著日本文學(xué)史向上溯源，甚至可以追溯到川端康成、谷崎潤(rùn)一郎的時(shí)代”在當(dāng)時(shí)的日本文學(xué)作品中，那種帶著日本傳統(tǒng)美學(xué)觀念，唯美哀婉的愛(ài)情故事，已經(jīng)初具當(dāng)今純愛(ài)作品的純凈和唯美。

從1921年的由美國(guó)制片人H.麥克雷幫助拍攝完成的《蘇萬(wàn)小姐》至今，泰國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)了96年的歲月，隨著泰國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展，很多在泰國(guó)從事電影行業(yè)的工作人員，在國(guó)外學(xué)習(xí)了先進(jìn)的技術(shù)和理念后，毅然回國(guó)，扛起了振興泰國(guó)電影業(yè)的大旗。在無(wú)數(shù)泰國(guó)電影人的努力下，泰國(guó)電影已經(jīng)成為繼中國(guó)電影、日本電影、韓國(guó)電影、印度電影之后，亞洲又一個(gè)新興電影大國(guó)，電影產(chǎn)業(yè)也成為繼旅游業(yè)之后的又一國(guó)家支柱型產(chǎn)業(yè)。

說(shuō)到泰國(guó)電影，人們第一印象就是恐怖片或者泰拳動(dòng)作片。但實(shí)際上，純愛(ài)電影也是當(dāng)下泰國(guó)電影極具特色的一個(gè)類(lèi)型。涌現(xiàn)出了《小情人》、《暹羅之戀》、《初戀這件小事》等口碑佳作。

泰國(guó)純愛(ài)電影，傳承了日本純愛(ài)電影的特質(zhì)，尤其在色彩配置、配樂(lè)選擇、節(jié)奏控制上都由許多相似。又在其基礎(chǔ)上發(fā)展出了泰國(guó)本土化的純愛(ài)電影，例如在演員選擇上更傾向選擇年齡更低的演員，在劇情方面也是加入了更多的性別因素而不是局限在傳統(tǒng)的男女戀愛(ài)上，畫(huà)面清新，淡雅，色彩艷麗。這些新穎的因素讓泰國(guó)純愛(ài)片受到更多年輕人的密切關(guān)注和歡迎，特別是受到90后觀眾的欣賞， 泰國(guó)純愛(ài)電影正在成為日本純愛(ài)電影在海外市場(chǎng)的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

二、《小情人》孩提時(shí)代短暫而純粹的友誼

《小情人》講述了一對(duì)青梅竹馬好朋友的故事。阿捷和奈娜從小一起長(zhǎng)大，擁有很長(zhǎng)一段時(shí)間的童年友誼，可是由于班上的孩子分成了男女陣營(yíng)且勢(shì)不兩立，玩膩了過(guò)家家游戲的阿捷想加入男生陣營(yíng)，為了能夠和男生一起玩，阿捷只能和大家一起欺負(fù)奈娜，事發(fā)之后阿捷又礙于自己的面子和自尊心作祟而一直沒(méi)有向奈娜道歉，兩個(gè)小伙伴至此分道揚(yáng)鑣，直到奈娜一家要搬去別的地方，阿捷才幡然醒悟，為了表達(dá)自己的歉意，在奈娜她們家搬家走的時(shí)候，在奈娜一家的汽車(chē)后面一直追逐，希望能追到奈娜，想表達(dá)自己的歉意，也想盡力追回她，盡管他的小伙伴也在幫助他，但遺憾的是，用盡了全部力氣，最終還是沒(méi)有追上，多年以后，直到奈娜結(jié)婚時(shí)，阿捷與她才再次相見(jiàn)。

1.愛(ài)與成長(zhǎng)

《小情人》是一部關(guān)于愛(ài)和成長(zhǎng)的電影，影片中的主人公阿捷的成長(zhǎng)過(guò)程是一種男性意識(shí)的覺(jué)醒過(guò)程，這種覺(jué)醒過(guò)程是艱難的、被動(dòng)的，并且不可避免的會(huì)與女性產(chǎn)生矛盾，于是促使影片散發(fā)出一種特殊的悲劇。

影片用獨(dú)特的風(fēng)格，還原了一種夢(mèng)幻式的童年生活，影片中男女主角性別意識(shí)的增強(qiáng)和成長(zhǎng)是相輔相成一個(gè)過(guò)程，可以說(shuō)是有著密不可分的關(guān)系，性別意識(shí)的增強(qiáng)伴隨著成長(zhǎng)，而成長(zhǎng)的過(guò)程，也可以認(rèn)為是一種性別意識(shí)在逐漸覺(jué)醒的過(guò)程。阿捷和奈娜的鬧掰也正是因?yàn)槟信嚑I(yíng)的出現(xiàn)，總跟女生一起玩的阿捷被男生排擠，而阿捷又渴望和男生一起玩，所以為了表明自己的立場(chǎng)，他才選擇與奈娜決裂。這正是體現(xiàn)了阿捷男性心里的成長(zhǎng)，而正是在吉扎等人的行動(dòng)中促成了他的成長(zhǎng)，比如：一開(kāi)始吉扎稱呼阿捷是小白臉，到后來(lái)稱他為奈娜的小丈夫，我們可以看到，男性意識(shí)在這個(gè)時(shí)候的覺(jué)醒，在阿捷對(duì)吉扎他們的男性群體越來(lái)越向往，他經(jīng)常在吉扎等人游戲的地點(diǎn)附近出現(xiàn)、主動(dòng)接近他們，或是沉默的看著他們游戲，也正是這些向往，才促使他與女性團(tuán)體決裂。在這時(shí)，阿捷已經(jīng)對(duì)自己的性別有了認(rèn)同，所以他才想和男性團(tuán)體一起游戲，但即使與女性團(tuán)體決裂，在他的心里，奈娜的所占的分量還是很重的。

能體現(xiàn)阿捷成長(zhǎng)的還有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是阿捷的父母一開(kāi)始就告訴阿捷不要騎著車(chē)子去馬路對(duì)面玩耍，因?yàn)楹芪ｋU(xiǎn)，但是男孩子們都在馬路對(duì)面的那片草地上玩耍，所以阿捷很渴望去對(duì)面，就在一次他將車(chē)子騎到了路口，目睹了一個(gè)小男孩騎車(chē)橫穿馬路被車(chē)撞倒后就再也不敢過(guò)馬路，這是阿捷男性意識(shí)第一次覺(jué)醒的象征，但是被恐懼壓制下去了，所以當(dāng)阿捷再次回到女孩子群體中時(shí)，女孩的游戲就不能使他感到快樂(lè)了。直到阿捷受到吉、扎等男性團(tuán)體的刺激時(shí)，他的男性意識(shí)才終于突破了出來(lái)。他推到了奈娜，并且徹底和女孩子們分道揚(yáng)鑣。

純愛(ài)電影中的“愛(ài)”并不僅僅局限于戀人間的愛(ài)情，也包括家庭中的親情和玩伴間的友情，而在《小情人》中，導(dǎo)演著重表現(xiàn)的就是阿捷和奈娜之間的友情，通觀整部影片，阿捷和奈娜之間青梅竹馬的情感被導(dǎo)演處理成單純自然的友情，這條線和阿捷與男生團(tuán)體之間的友情線相互交叉，共同推動(dòng)影片發(fā)展，阿捷一方面習(xí)慣了和奈娜的玩耍，另一方面又渴望和男生團(tuán)體一起踢球、釣魚(yú)，他在兩個(gè)團(tuán)體之間的掙扎，才推動(dòng)了影片的發(fā)展。愛(ài)與成長(zhǎng)的主題，是人類(lèi)社會(huì)永恒的主題，而在以青少年為題的電影中，少年們因?yàn)閯傞_(kāi)始試著去理解愛(ài)，觸碰愛(ài)，才更容易吸引觀眾的目光。

2.內(nèi)斂的情感表達(dá)

青春電影中的主角不同于成年人的電影類(lèi)型，他們都還是一群青春洋溢的孩童，往往期待自己成熟一些但仍然保留充滿了天真童趣，所以在表達(dá)感情時(shí)自然的很有青春內(nèi)斂的特點(diǎn)。這樣的設(shè)定在很多影片中都存在，例如在《小情人》中阿捷為了表明自己的立場(chǎng)而欺負(fù)了奈娜后，又因?yàn)橘€氣和自己的面子而遲遲不向奈娜道歉，每次都猶猶豫豫的去找奈娜，卻錯(cuò)過(guò)了最后的機(jī)會(huì)...雖然如此劇情情節(jié)設(shè)定十分孩子氣，甚至稍顯幼稚，但是在純愛(ài)這類(lèi)型電影中，因?yàn)楹苷鎸?shí)，卻往往能讓人們產(chǎn)生很強(qiáng)的認(rèn)同感，放佛就是年少時(shí)的自己發(fā)生的事情。因?yàn)榇蠹規(guī)缀醵加羞@么一段經(jīng)歷，無(wú)論是在友情、愛(ài)情還是親情中。因?yàn)榍啻恒露?，明明心中很在意，卻無(wú)法開(kāi)口，甚至還會(huì)因?yàn)橘€氣而選擇默默放棄，這些具有青春氣息的內(nèi)斂的情感表達(dá)，在崇尚內(nèi)斂的亞洲文化圈里極容易引起共鳴。例如另一部青春純愛(ài)電影《初戀這件小事》中，暗戀阿亮學(xué)長(zhǎng)的小水終于拿到了學(xué)長(zhǎng)的電話號(hào)碼，晚上在家小水試著給那個(gè)號(hào)碼打電話，卻沒(méi)有想到學(xué)長(zhǎng)會(huì)接，她首先先放下話筒，迅速跑到院子里，又蹦又跳的大喊“他接電話啦”然后再回到房間拿起電話。這一舉動(dòng)就非常的內(nèi)斂和孩子氣，學(xué)長(zhǎng)接了她的電話他非常的驚喜，這也細(xì)節(jié)和具體的體現(xiàn)了小水在處理暗戀中的驚喜十分的驚慌失措，甚至有些可愛(ài)，這種十分細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，更是泰國(guó)電影往往能夠打動(dòng)人心的獨(dú)特之處。

在影片中，還有個(gè)很有深意的地方，阿捷每天早上都會(huì)遲到，趕不上校車(chē)，于是阿捷的爸爸就會(huì)騎著電動(dòng)車(chē)抄小道在追上校車(chē)后讓阿捷去坐校車(chē)，而阿捷的爸爸總會(huì)在一棵大樹(shù)前趕上校車(chē)，導(dǎo)演用一棵樹(shù)的成長(zhǎng)來(lái)比喻時(shí)間的流逝，當(dāng)小樹(shù)變成蒼天大樹(shù)時(shí)，奈娜就要離開(kāi)了。當(dāng)大樹(shù)枝葉最繁茂的時(shí)候，載著奈娜一家的卡車(chē)從那里路過(guò)，又是一樣的景別，一樣的畫(huà)面，當(dāng)出現(xiàn)這些的時(shí)候，觀眾都是不自覺(jué)的想阿捷會(huì)在這里追上奈娜就像每天都能在這里追上校車(chē)一樣，但事實(shí)卻沒(méi)沒(méi)有。還有奈娜一家在在等紅燈時(shí)，阿捷跑步來(lái)追，看似會(huì)被追上，給了阿捷和觀眾們一個(gè)希望，但最后還是沒(méi)有追上，導(dǎo)演在這里用最大的希望來(lái)反襯最大的失望。當(dāng)奈娜與阿捷的感情破裂后，狠心將自己留了多年的長(zhǎng)發(fā)剪短，同樣體現(xiàn)了奈娜內(nèi)斂的情感。