細(xì)數(shù)“前任”套路，分析《前任》系列作為都市情感電影的創(chuàng)作特點(diǎn)

（河南大學(xué)民生學(xué)院 475000）

2018年元旦，《前任3：再見前任》上映為《前任》系列畫上句號，面對馮小剛、陳凱歌兩位大導(dǎo)帶來的《芳華》和《貓妖轉(zhuǎn)》，以及好萊塢巨制《星球大戰(zhàn)8》的前堵后追，《再見前任》最終以近20億的高票房成為贏家。高票房加上各個(gè)社交平臺上超高的話題度，誰也無法小覷這部《前任》系列的收官之作?！肚叭喂ヂ浴肥恰肚叭巍废盗械牡谝徊孔髌?，也是導(dǎo)演田羽生的處女作，影片討論愛情中前任男女朋友對于現(xiàn)任交往產(chǎn)生的一系列奇葩事件和情感考驗(yàn)。導(dǎo)演抓住“前任”這個(gè)話題進(jìn)行挖掘是非常具有市場潛力的，因?yàn)闊o論觀眾當(dāng)下是單身還是戀愛，都可以聊聊“前任”。靠著高話題度，《前任攻略》一經(jīng)上映就憑著5%的排片拿下了過億的票房成為國內(nèi)愛情喜劇的亮點(diǎn)之作。2015年，田羽生乘勝追擊推出《前任2：備胎反擊戰(zhàn)》，劇本翻拍自韓國電影，嚴(yán)格地說有些脫離“前任”最初的創(chuàng)作核心點(diǎn)，講述的是 “一夜激情”后備胎轉(zhuǎn)正的男女情感博弈，雖然有些走味但是熟悉的配方和前作積累的觀眾基礎(chǔ)，最后《前任2》的票房是《前任攻略》票房的2倍。因此《前任3》的成功也并不意外，編創(chuàng)人員的制作水平的進(jìn)一步成熟和觀眾的情感積累，可以說《前任3》是在前兩部電影成功基礎(chǔ)上的沖頂成績。

盡管《前任》三部曲取得了巨大的商業(yè)成功，但伴隨著高票房而來的卻是評價(jià)的兩極分化，一邊有觀眾在影院哭濕了紙巾，一邊又有觀眾在網(wǎng)絡(luò)評分上打出低分，這種差異性口碑和高票房成績使得“前任”系列的成功更加具有探討價(jià)值。那么究竟創(chuàng)作團(tuán)體是如何巧將“前任”這個(gè)話題經(jīng)營為一個(gè)大火的IP，以黑馬之姿脫穎而出。本文就以“前任三部曲”為對象，分析其中獨(dú)特的創(chuàng)作要點(diǎn)。

一、男性視角，刺激視聽

自打《前任攻略》面世，前任系列的營銷宣傳中就不斷強(qiáng)調(diào)其“走腎”的風(fēng)格，大有開辟國內(nèi)“性喜劇”類型先河之勢。對比以往的都市情感電影風(fēng)格，大多選取女性視角，情感表達(dá)較為感性、文藝，對于兩性的呈現(xiàn)相對拘泥，影片或是渲染純情羞澀或是重磅煽情催淚，大都把重點(diǎn)放在解決男女雙方情感摩擦上，對于兩性關(guān)系甚少呈現(xiàn)。而“前任系列”則是將一夜情、備胎、閃婚等信手拈來，勾勒出一幅都市男女的速食愛情手冊，用視覺、對白輪番“開車”，刺激觀眾的視聽。

《前任攻略》開場就是余飛在駕駛座上關(guān)于車速和女性罩杯的論斷，余飛一邊開車一邊把手伸出窗外，表情淡定地向一頭霧水的孟云講解，“當(dāng)車速達(dá)到20邁的時(shí)候，就有A（罩杯）的感覺；當(dāng)達(dá)到40邁的時(shí)候，就有B的感覺；當(dāng)達(dá)到60邁的時(shí)候，就有C的感覺?！辩R頭最后在“ I believe I can fly”的音樂中，兩人都將手伸出了窗外。以及在《備胎攻略》中，余飛雙眼迷蒙的對女主說：“伊澤，給我口……水喝?！彪娪爸羞@類關(guān)于兩性之間的段子、口誤和諧音不勝枚舉，將男女之間的那些兩性私密、情感博弈以輕松搞笑的對白呈現(xiàn)出來。除了臺詞上的“節(jié)操盡失”，電影在影像視覺上的呈現(xiàn)也是十分大膽，無論是女生的胸部還是男士的臀部都在電影中極盡其用——《前任攻略》中女主的撩人襯衣秀，《備胎攻略》里則是鄭愷一言不合就開始秀肌肉、電臀，還和小鮮肉在男廁較量“體力”；而《再見前任》中更是夜店辣妹、泳裝美女目不暇接……可以說“前任系列”不單是把“走腎”做成宣傳噱頭，也是當(dāng)作了描繪當(dāng)下都市男女情感生活的一個(gè)關(guān)鍵詞。

在繁華喧囂的大都市里，速食愛情早已不陌生，無論是迎來送往的飯局、酒局等線下聚會還是陌陌、探探等各類線上app都為忙碌的都市男女提供了高效的交友平臺。但就像孟云在電影中的敘述：“激情么，來的快去得也快，生活享受的就是一個(gè)過程?！痹诳旃?jié)奏的生活模式下都市男女迅速的認(rèn)識新朋友，激情迸發(fā)時(shí)開展一段戀情，而激情消退后又快速的結(jié)束一段戀情，沒有留戀也不談責(zé)任，在沉重的社會生活壓力下，人們都更傾向于輕松的生活方式。

綜上而言，“前任系列”中對于都市男女的性愛趣事的呈現(xiàn)吸引了大批觀眾，博得了宣傳噱頭，刺激觀眾的審美興趣（特別是男性觀眾），為影片提高關(guān)注度、討論度，同時(shí)電影中對于性愛話題的表現(xiàn)和討論也如手術(shù)刀般直擊病灶，揭開了霓虹燈下都市男女的情感問題的根源。

二、追求真實(shí)，引發(fā)共鳴

如果說“走腎”是給“前任三部曲”穿上了一件花哨的外套讓它招搖過市引起關(guān)注，那么影片對于真實(shí)的追求則是為它塑造了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的內(nèi)核，經(jīng)得住審視，用真情實(shí)感觸動觀眾內(nèi)心。對于大多數(shù)觀眾來說都會有過前任的經(jīng)歷，而前任引發(fā)的喜怒哀樂可以觸動很多有過此類經(jīng)歷觀眾的共鳴，共鳴才是真正打動觀眾的利器?！扒叭蜗盗小钡膶?dǎo)演兼編劇田羽生曾在采訪中講到，“我沒有為了拍商業(yè)片放棄了個(gè)人想法，這就是我的故事，從生活里生長出來的電影?！?/p>

“前任系列”的情節(jié)真實(shí)首先就表現(xiàn)在對都市青年現(xiàn)實(shí)生活的貼合，影片對于當(dāng)下青年現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)現(xiàn)象進(jìn)行提取，影視呈現(xiàn)略有夸張但極具現(xiàn)實(shí)感?！肚叭喂ヂ浴分忻显埔淮笤缃拥侥赣H打來的催婚電話，直戳大齡青年的心坎；

《備胎攻略》里伊澤為了做導(dǎo)演在公司苦苦堅(jiān)持，余飛熱愛唱歌卻要被安排假唱，兩人在理想和現(xiàn)實(shí)間的困頓掙扎；《再見前任》中林佳、孟云在創(chuàng)業(yè)初期的艱苦歲月中，看打折電影、吃泡面、攢錢旅游……可以說這些情節(jié)都是都市青年們曾經(jīng)或正在經(jīng)歷的，頗有感觸。而影片中的“前女友桌”“坦白局”“了斷局”等精彩橋段都源自編創(chuàng)人員自己和朋友的親身經(jīng)歷，可以說電影中設(shè)置的情節(jié)矛盾就如同現(xiàn)實(shí)生活流動在銀幕上。

對于大多數(shù)愛情電影而言，主角們只用考慮談情說愛而不涉及生存或理想，主角們?nèi)缤谡婵罩袗酆藜m葛，雖然十分養(yǎng)眼但距離觀眾的生活很遠(yuǎn)，根本無法打動觀眾。“觀眾不是必須在電影中看到現(xiàn)實(shí)，但他們期望電影可以觸動他們的情感和焦慮，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)人心?！?/p>

另外，“前任”系列的真實(shí)性還體現(xiàn)在對于角色的缺陷設(shè)置上，雖然作為影視作品有條件塑造銀幕上的完美主角供觀眾喜愛，但是“前任”系列的主角們卻以各式各樣的缺點(diǎn)和問題引發(fā)觀眾們的議論：《前任攻略》中的孟云，無論是面對前女友們的幾番騷擾還是老同學(xué)羅茜的癡情守候都表現(xiàn)得優(yōu)柔寡斷，特別是在羅茜婚禮上的那一聲“愛過”，更是成為壓死駱駝的最后一根稻草，直接導(dǎo)致了他與夏露的分手。而臺詞“愛過”一時(shí)間也成為網(wǎng)絡(luò)熱語，觀眾紛紛選擇用來總結(jié)自己某段充滿遺憾的感情。還有孟云的好兄弟余飛，把花心又搞怪的人設(shè)貫穿了整整三部作品，特別是在《備胎攻略》中擔(dān)當(dāng)主角，余飛對感情的缺乏責(zé)任和患得患失讓人失望，夏露的矯情、林佳的要強(qiáng)還有丁點(diǎn)的糊涂愛玩……可以說在“瑪麗蘇”“杰克蘇”充斥的熒屏中，“前任”們充滿槽點(diǎn)的人物設(shè)置卻給觀眾提供了討論空間。

可以說從故事情節(jié)和人物形象的設(shè)置來看，“前任”系列并無什么創(chuàng)新之處，沒有“跨國戀”的高級，也沒有“失憶癥”的波折，但正是這些普通又帶著缺點(diǎn)的人物和有點(diǎn)“作”的情節(jié)讓觀眾在其中找到對應(yīng)現(xiàn)實(shí)的影子。反觀一些情節(jié)花哨、人物完美的情感電影中，雖然能感受到創(chuàng)作者的精心打磨，但是卻弄巧成拙的讓愛情片遠(yuǎn)離了情感最本質(zhì)的東西，看不到愛情密碼和力量。

三、副線明媚，主線憂傷

無論是情感的渲染還是觀賞的娛樂對于一部電影來說，都足以成為其成功的關(guān)鍵。細(xì)細(xì)梳理“前任”系列的三部電影可以發(fā)現(xiàn)，編創(chuàng)選擇將煽情和搞笑安排在不同的角色設(shè)置上，一邊是主線上的深情虐戀催人淚下一邊是副線的插科打諢令人捧腹，笑點(diǎn)淚點(diǎn)盤互交錯(cuò)、相映生輝，充分調(diào)動了觀眾的情緒。

主角線的以情動人主要依靠虐心的情節(jié)和催淚的歌曲。如《前任攻略》中孟云和女友夏露因?yàn)楦髯缘那叭畏磸?fù)爭吵、誤解，孟云十四年的紅顏知己羅茜的一片癡心在最終表白時(shí)也令人感慨不已；《備胎攻略》中的主角變成第一部里的“搞笑擔(dān)當(dāng)”余飛后，編創(chuàng)專門設(shè)計(jì)了一個(gè)“愛情診療師”的角色完成搞笑任務(wù)，還給余飛增加了一條追逐夢想的事業(yè)線索來增添角色的坎坷；到了《再見前任》里，更是直接以孟云和林佳的分手為故事開端，全片呈現(xiàn)了曾相濡以沫的兩個(gè)人如何走向陌路。眾所周知，相較于愛情喜劇，往往愛情悲劇更能吸引觀眾，因此即便是這些虐心情節(jié)被抨擊過于夸張、狗血，卻依然有大批觀眾為主角們的感情揪心落淚。

當(dāng)臺詞無法對情感進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)時(shí)，音樂無疑是觸發(fā)情緒的一大利器，情節(jié)的呈現(xiàn)更是需要音樂的渲染?！肚叭喂ヂ浴分辛_茜把自己關(guān)起來三天三夜宣泄自己積壓了14年的感情，一首《矜持》成為她情感的剖白，而MV式的剪輯更加凸顯感情的細(xì)膩。《再見前任》中林佳和孟云的感情糾葛畫上句號時(shí)，兩個(gè)人選擇用曾經(jīng)的承諾來告別這份感情，插曲《說散就散》將情感推向高潮，歌詞“因?yàn)槌砷L，我們忽爾間說散就散”更是一語道出兩人心中無盡的遺憾。另有《那個(gè)女孩》《相愛一場》《體面》等歌曲，這些歌曲不僅推動了角色情感的抒發(fā)，更在觀眾中產(chǎn)生極高的傳播度。

如果是主線部分是坎坷不已的荊棘之路，那么副線部分則是點(diǎn)綴在路邊的鮮花，承擔(dān)娛樂大眾的部分，以段子化的金句對白和畫面的碎片化拼貼來實(shí)現(xiàn)目的。孟云身邊的余飛、伊澤身邊的“愛情診療師”田勝新，他們站在旁觀者的角度對主角的感情進(jìn)行指點(diǎn)、評價(jià)，以輕松詼諧的語言對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行解構(gòu)：“你說泡妞吧無非兩種情況，要么走心，要么走腎”“一夜變前任，注定當(dāng)備胎”……這些配角產(chǎn)出大量的金句、段子，用后現(xiàn)代的無厘頭風(fēng)格解構(gòu)生活。觀影結(jié)束后金句又網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)一步發(fā)酵，社交平臺上，觀眾對于段子的戲仿和再現(xiàn)讓影片的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，并完成觀眾和電影的互動式交流。可以說對于當(dāng)下的觀影群體而言，對于一些金句的期待甚至要高于對故事完整性的期待。

碎片化剪輯是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視作品的一個(gè)重要手段?！熬W(wǎng)生代電影”的剪輯風(fēng)格無視這一傳統(tǒng)，時(shí)空跳躍、插敘、閃切不時(shí)出現(xiàn)，使敘事游戲化、網(wǎng)頁化、MV化、廣告化。 可以說這種片段、破碎的敘事方式在呈現(xiàn)效果上貼合了互聯(lián)網(wǎng)受眾表面化、扁平化的欣賞習(xí)慣，對于一些社會現(xiàn)象、標(biāo)簽式人物的后現(xiàn)代戲仿，呈現(xiàn)出搞笑幽默、輕松浪漫的影像風(fēng)格。《前任攻略》的情節(jié)發(fā)展中就以“人物小傳”的形式插敘主角孟云的前任女友們：做作拜金的尚丹、能喝能玩的萌萌、幽怨神經(jīng)的玲玲，每到一個(gè)前任出場時(shí)都會配上一段視頻介紹。或是特殊調(diào)色、或是降格拍攝又或是以老電影的形式，將幾個(gè)女生的特點(diǎn)、性格勾勒呈現(xiàn)，而每個(gè)女孩都指代了現(xiàn)實(shí)生活中的一種女性類型，具有鮮明的人物特色。《備胎攻略》中將“愛情診療師”田勝新對伊澤的分析和余飛的真實(shí)表現(xiàn)直接采用分屏呈現(xiàn)，產(chǎn)生鮮明的對照、對比，并且對預(yù)言畫面做虛化、變形等夸張?zhí)幚恚怀隽擞囡w對待情感的輕浮、隨便。《再見前任》里孟云和余飛恢復(fù)單身后的生活也是用片段影像來堆砌，酒吧狂歡、游艇戲水等戲碼直戳男性觀眾的眼球?？梢哉f相對于主角線，配角部分具有更高的觀賞性。

盡管《前任》里這種鮮明的分工技術(shù)操作明顯，但也不失為一種有效的創(chuàng)作方法，只要各個(gè)人物能按計(jì)劃完成任務(wù)，就可以收獲“1+1〉2”的呈現(xiàn)效果。

綜上而言，《前任》系列在作為較為成功的都市情感電影，在創(chuàng)作風(fēng)格上具有相當(dāng)明確且統(tǒng)一的風(fēng)格，在話題、理念和技巧上都有值得同類型電影學(xué)習(xí)借鑒的地方。