以線為筆繡天涯

文 李燁艷

在我看來，刺繡是許多人都會的一項技藝，也許你會質(zhì)疑我。不過，即使你不會“平、齊、細、密、勻、順、和、光”的蘇繡，也不會絲路清晰、不加代筆的蜀繡；不會“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的湘繡，也不會構(gòu)圖飽滿、繁而不亂的粵繡，那你總接觸過十字繡吧？你總在縫東西時會情不自禁地設(shè)計一個小的花樣吧？這些都算是最初級、簡單的刺繡了。

我愛上刺繡是在看了《因為遇見你》以后，當時終日幻想著能繡出一件獨一無二的衣服，可轉(zhuǎn)念一想，自己連畫畫都不會，實在是有些癡人說笑了。再后來，便會在有意無意間看看一些繡圖或是與刺繡有關(guān)的故事。直到有一天，看到了顧小娟的作品，我被她的技藝深深折服了，腦海里只留下了一句話，那便是“以線為筆繡天涯”。

她的作品中，我最喜歡的便是《百鳥朝鳳》和《四季花鳥圖》。

《花鳥條屏》 顧小娟/作

《尊勝佛母唐卡》 顧小娟/作

《百鳥朝鳳》本是粵繡的代表作，顧小娟卻用蘇繡的針法和思維來表現(xiàn)。這幅《百鳥朝鳳》總長5米，畫面內(nèi)容取自清代名畫《百鳥朝鳳圖》，氣勢磅礴，令人驚嘆。這幅作品繡了四季應(yīng)有的近300只形態(tài)各異的禽鳥，按照其生活習慣置于春夏秋冬四季之中，并配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，綻放的花朵，構(gòu)成了一幅絢麗多彩、鳥語花香、百鳥朝鳳、和諧吉祥、美麗遼闊、生機盎然的大自然畫卷。不僅總體如此，單看每一個局部，都是一幅寓意深刻吉祥、技法精湛的作品。我最為欣賞的一個局部便是一對鳳凰領(lǐng)著眾鳥飛翔的情景。在這一部分中，只在空中飛翔的鳥就有30只，且每只鳥的種類、大小、形態(tài)、飛行姿勢各異，或高或低，或引頸高歌，或俯身沖刺，即使是具體到每一只鳥，神態(tài)也都是不一樣的。加上排列的疏密相間，桃樹長得高的地方，鳥兒就只有一兩只，相對稀疏，而桃樹較低，上部空間較大的地方，便三五成群，比較緊湊，使得整個畫面和諧完整，錯落有致，讓人過目不忘。

與《百鳥朝鳳》的長畫卷不同，《四季花鳥圖》是一個組圖，共有四幅。顧小娟取了春夏秋冬四種不同的花、樹與鳥，再配以詩句，使得整個畫面幽靜深遠，富有意蘊。以描繪夏天的一幅為例，在這幅刺繡中，顧小娟選取了荷花、荷葉、仙鶴、柳枝等意象。稀疏的兩枝柳條垂下來，柳條前面是三只站在較為粗壯的樹枝上的姿態(tài)不同的仙鶴，一只回頭啄羽毛，一只好似低頭沉思，一只單腳站立眺望遠方。在樹枝的下方則是荷葉與荷花，尤其是左邊的幾片荷葉，緊湊地挨著，不禁讓人吟出“江南可采蓮，蓮葉何田田”的詩句，想到朱自清筆下的“亭亭的舞女的裙”。荷花盛開著，雖是同一朵花，但顏色深淺不同，給人營造出一種光感效果，更顯真實。荷花往下，又是一枝斜伸出來的被風吹起的柳枝，大有首尾呼應(yīng)之意。也正是這樣的安排，使得整個畫面立體感強，由上到下的布局，就像我們從斜上方看到的由遠到近的風景，使得畫面好像拍出來的照片一般，有了景深之感。在這幅刺繡的右上方還題了“芙蓉露下落，楊柳月中疏”的詩句，使整幅刺繡有了唐宋文人畫之韻味。

《百鳥朝鳳》局部 顧小娟/作

顧小娟優(yōu)秀好看的作品還有很多，比如她莊重肅穆的觀音，寫實逼真，荷葉上的水珠真的要落下來了?？催^這些作品，顧小娟在你的腦海中絕對不會再是一個名字，一個繡者。她刺繡時的穿針引線，手起針落，一顰一笑都會通過作品浮現(xiàn)在你的面前，而一個人的最大魅力，也大抵如此吧。

顧小娟

蘇繡工藝美術(shù)師，蘇州刺繡協(xié)會會員。其最經(jīng)典的蘇繡作品是根據(jù)珍藏古畫稿刺繡的《龍鳳?！?。目前蘇繡后起之秀多把精力用于表現(xiàn)亂針繡，對傳統(tǒng)平針繡重視不夠。而顧小娟把老一代的傳統(tǒng)繡法很好地傳承下來，是“80后”蘇州繡娘的佼佼者。2017年，在第十三屆中國深圳國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上獲得中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎銅獎。在第十八屆中國工藝美術(shù)大師作品手工藝精品博覽會上獲得“百花杯”銅獎。在中國蘇州蘇一杯國際工藝美術(shù)精品博覽會上獲得金獎。