分析序列音樂作曲理論和技術(shù)在作品中的應(yīng)用策略探究

李 燕

（青海師范大學(xué)，青海 西寧 810016）

音樂能夠舒緩人們學(xué)習(xí)以及生活中的壓力，極大的豐富人們業(yè)余生活，已然成為了人們生活、學(xué)習(xí)的重要組成內(nèi)容。序列音樂是一種音樂形式，通常能夠?qū)⑹魳房醋魇切蛄幸魳?，并且開展形式多樣的音樂創(chuàng)作。一般而言，序列音樂技術(shù)在音高部分被廣泛的使用，為了能夠深入理解序列音樂，本文系統(tǒng)闡述了序列音樂的技術(shù)以及理論。

一、序列音樂概述

當(dāng)前，序列音樂概念被看作是動(dòng)態(tài)發(fā)展的概念，勛伯格的十二音音樂糅合了整體序列主義，最終產(chǎn)生了全新的序列音樂。序列法主要是把作品當(dāng)中的各種因素以某種固定的方式進(jìn)行排列，確保在音樂整個(gè)創(chuàng)作過程中能夠充分發(fā)揮作用的創(chuàng)作形式。序列音樂也被稱作是序列主義，是把音樂當(dāng)中的不同的要素，以數(shù)學(xué)排列組合的方式編寫，使其成為特殊序列，并且按照特定的編寫序列方式創(chuàng)作，最終產(chǎn)生音樂作品。從多個(gè)角度考慮，相較于西方序列音樂來說，我國(guó)序列音樂的概念更加的廣泛，只要作品當(dāng)中融入了序列音樂原理以及創(chuàng)作理念，就能夠被稱作是序列音樂作品。

二、序列音樂原理

序列音樂作為西方重要的作曲形式，現(xiàn)在我們所提及的序列音樂通常由整體序列以及十二音音樂相互結(jié)合而成。十二音樂涵蓋了以下幾方面的內(nèi)容：首先，音樂作曲家把十二個(gè)半音形成特殊序列，在音樂作品當(dāng)中，這十二個(gè)半音具備極為重要的地位，假如音樂作品當(dāng)中隨機(jī)出現(xiàn)了十二個(gè)半音當(dāng)中的一個(gè)音，而剩下的十一個(gè)音并沒有出現(xiàn)，那么這個(gè)已經(jīng)出現(xiàn)的音就不能再繼續(xù)重復(fù)使用，可以有效的防止作品調(diào)中心的產(chǎn)生。其次，十二音當(dāng)中每個(gè)音都具備相對(duì)重要的作用，不論是哪個(gè)音都不能夠被忽視，假如在統(tǒng)一序列當(dāng)中，任意一個(gè)音都能夠在下一個(gè)音還沒有出現(xiàn)之前就在相對(duì)應(yīng)的位置重復(fù)，換言之，也就是重復(fù)性原則。最后，十二音中的序列通常會(huì)存在四種表現(xiàn)形式，分別是原形、倒影、逆行以及倒影逆行，通過這四種形式完成編曲。音樂作品當(dāng)中，不論是何種半音，都會(huì)存在四種表現(xiàn)形式，共有48種音列。

整體序列原理：將音高作為前提，把十二音高擴(kuò)大，形成整體。在創(chuàng)作整體序列音樂的時(shí)候，編序能過滿足不同因素條件，此外，還能夠受制于相同關(guān)系來進(jìn)行編序，不論是何種編序的形式，都要合理控制音樂作品的各個(gè)因素，并且可以保證各個(gè)因素融入到作品當(dāng)中，產(chǎn)生統(tǒng)一化的整體，從而整體把控音樂作品。

三、分析序列音樂作曲理論和技術(shù)在作品中的應(yīng)用策略

（一）序列類型和結(jié)構(gòu)

作為我國(guó)第一部序列音樂作品，《涉江采芙蓉》不單單充分體現(xiàn)了十二音原理，也使用了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法，使得音樂作品可以具備中國(guó)文化特色。該作品更也被稱作是“五聲序列作品”，整個(gè)音樂作品當(dāng)中包含了29小節(jié)，編曲依據(jù)十二音法技巧，防止了在實(shí)際編曲過程中出現(xiàn)的三全音以及小二度的情況。此外，十二音對(duì)于編曲技巧有著相對(duì)較高的要求，在編曲實(shí)施的進(jìn)程中，為了能夠防止半音丟失，作者對(duì)于序列結(jié)構(gòu)做了更加規(guī)范化的處理，使得音樂作品當(dāng)中不再出現(xiàn)三全音，有效降低了音程影響效果。

（二）常見序列用法

序列作品當(dāng)中較為常見的序列用法如下所示：首先，縱橫法，為了可以讓聽眾感受作品序列的使用方法，在編曲《涉江采芙蓉》的時(shí)候，前面1-5節(jié)采用了簡(jiǎn)單的縱橫法，在整部作品當(dāng)中使用了原形與逆行音節(jié)，產(chǎn)生了相對(duì)完整的十二音序作品，引子部分的內(nèi)容則充分呈現(xiàn)給了觀眾；其次，分割法，在這部作品當(dāng)中采用了很多分割法，例如，在音樂作品當(dāng)中，第6-8小節(jié)使用了分割法，實(shí)現(xiàn)了音樂作品從三聲部一直到原形作品的有效轉(zhuǎn)換，與此同時(shí)，在這部作品當(dāng)中的12、13節(jié)也使用了逆行表現(xiàn)手段。最后，重疊法，在《涉江采芙蓉》這部作品當(dāng)中，16-18節(jié)的內(nèi)容，主要是將原形以及逆形充分結(jié)合在一起，使得音樂作品感染力更強(qiáng)。

（三）旋律寫作的體現(xiàn)

想要?jiǎng)?chuàng)作出好的作品，被廣大聽眾所廣泛的接受與喜愛，需要充分表現(xiàn)出一首音樂作品當(dāng)中的情感，需要合理把控音樂的旋律，廣大聽眾可以按照音樂作品當(dāng)中的旋律，感受作者思想情感，進(jìn)而融入到音樂情境當(dāng)中。在創(chuàng)作音樂旋律的進(jìn)程中，需要把體現(xiàn)出音樂作曲原理以及技術(shù)。比如在《涉江采芙蓉》這部作品當(dāng)中，人生旋律中能夠很少的體現(xiàn)出序列技術(shù)，同時(shí)在重復(fù)使用2個(gè)升G調(diào)的時(shí)候，中間相隔了B音，同時(shí)20小節(jié)當(dāng)中的記譜法也存在差異性。所以，在演奏這部作品的時(shí)候，所呈現(xiàn)出來的音響效果也不同，聽眾感受也會(huì)表現(xiàn)出差異，同時(shí)，這個(gè)作品在人聲旋律中體現(xiàn)出了四分與二分音符，使得作品的旋律愈發(fā)均勻，具備一定的感染力，能夠帶動(dòng)聽眾情感。