現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論中的結(jié)構(gòu)分析

林成進(jìn) 張金龍

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012）

在現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)架設(shè)的過(guò)程中，中國(guó)周易的陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)是非常關(guān)鍵的因素，在固有的原理體系內(nèi)，陰陽(yáng)本身就是萬(wàn)物運(yùn)行的基礎(chǔ)，將其和音樂(lè)作曲創(chuàng)造結(jié)合在一起，具有非常深遠(yuǎn)的研究?jī)r(jià)值和意義。

一、現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)的基本原理

所謂結(jié)構(gòu)就是指作曲體系的曲式變化組成，一般而言，是指音樂(lè)作品的基礎(chǔ)組織方式和內(nèi)部結(jié)構(gòu)體系，要從音樂(lè)的時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)組合模式出發(fā)，有效構(gòu)建更加合理性的音響組織體系，確保能從外在組織形式和內(nèi)在組織形式兩個(gè)層面建立相互聯(lián)系和相互依存的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，保證音樂(lè)整體上時(shí)空架構(gòu)的完整性。需要注意的是，在音樂(lè)組織形式中，要將旋律、和聲以及調(diào)式、音階等因素進(jìn)行融合，確保能建立橫向、縱向全范圍交替的處理方式，有效升級(jí)其實(shí)際價(jià)值和組織旋律。

第一，固有原理。在現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)體系內(nèi)，任何音樂(lè)結(jié)構(gòu)都存在陰陽(yáng)兩種基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)，能形成統(tǒng)一的整體，為音樂(lè)元素的表達(dá)的傳遞提供保障。也就是說(shuō)，若是從結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度的層面對(duì)其進(jìn)行分析，則時(shí)間較長(zhǎng)的旋律結(jié)構(gòu)就是“陽(yáng)”、對(duì)應(yīng)的時(shí)間較短的旋律結(jié)構(gòu)就是“陰”。以此類推，小節(jié)數(shù)目多為陽(yáng)，數(shù)目少為陰。正是借助這種對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)共同組成了一個(gè)曲目的整體結(jié)構(gòu)，以保證曲目的完整性和多樣性，也為曲目傳遞情感形成了不同的層次，提高曲目創(chuàng)作的合理性和多樣化水平[1]。值得一提的是，若是從結(jié)構(gòu)的層面對(duì)其“陰陽(yáng)”體系進(jìn)行分析，旋律上揚(yáng)為“陽(yáng)”、旋律下挫為“陰”；和弦多為“陽(yáng)”、和弦少為“陰”等等，形成多元化節(jié)奏組成體系。

第二，包含原理。在對(duì)現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論進(jìn)行全面系統(tǒng)化分析后發(fā)現(xiàn)，所謂的陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)不僅僅是獨(dú)立的兩個(gè)體系，也是相互包含的組成要素，只有形成良好的協(xié)調(diào)作用和互通作用，才能真正發(fā)揮不同組成要素的實(shí)際價(jià)值，確保能建立更加獨(dú)立且有效的應(yīng)用方式。例如，在旋律結(jié)構(gòu)中，旋律的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)是陽(yáng)性結(jié)構(gòu)、旋律的靜態(tài)結(jié)構(gòu)就是陰性結(jié)構(gòu)，兩者在實(shí)際創(chuàng)作和應(yīng)用的過(guò)程中能形成不同的組合模式，為后續(xù)旋律的轉(zhuǎn)變和優(yōu)化升級(jí)奠定了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，提高曲調(diào)的多元化表現(xiàn)水平。

第三，變化原理，針對(duì)現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論而言，陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)的變化也非常關(guān)鍵，兩者要向著相反的方向發(fā)展，從而形成進(jìn)一步的融合，例如，陽(yáng)性結(jié)構(gòu)向著陰性結(jié)構(gòu)的方向轉(zhuǎn)變，陰性結(jié)構(gòu)向著陽(yáng)性結(jié)構(gòu)的方向處理，從而形成更加有效且直觀的統(tǒng)一體系，確保處理效果更加突出，且整體變化參數(shù)能滿足實(shí)際應(yīng)用管理需求，維護(hù)其音樂(lè)價(jià)值。

二、現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)模式

在對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變效果和轉(zhuǎn)變體系進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，要結(jié)合現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論的時(shí)代價(jià)值和應(yīng)用需求，確保能充分踐行陰陽(yáng)理念，形成更加直觀的形態(tài)分析形態(tài)和應(yīng)用價(jià)值，從而保證結(jié)構(gòu)模式的合理性和多樣化效果。要想系統(tǒng)化分析現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論的結(jié)構(gòu)模式，就要對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的變化和發(fā)展予以統(tǒng)籌分析，確保相應(yīng)的結(jié)構(gòu)體系能發(fā)揮其實(shí)際價(jià)值。

（一）結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度模式

結(jié)合陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)的理論對(duì)其進(jìn)行分析可知，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度要借助時(shí)間長(zhǎng)短、小節(jié)數(shù)目多少進(jìn)行直觀判定，從而有效形成相應(yīng)的結(jié)構(gòu)概念，確保能有效應(yīng)用更加適合的曲目表達(dá)形式，提高音樂(lè)賞鑒價(jià)值。若是從周易理論的角度對(duì)其進(jìn)行分析，則要系統(tǒng)化分為時(shí)間結(jié)構(gòu)和數(shù)列模式，應(yīng)用“單純與復(fù)合”的形式以及分析類型對(duì)具體結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合判定，以保證不同結(jié)構(gòu)的應(yīng)用價(jià)值都能得到實(shí)現(xiàn)，充分提升結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)價(jià)值[2]。

（二）兩儀結(jié)構(gòu)形態(tài)模式

在對(duì)現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析的過(guò)程中，要將旋律因素、和聲因素、調(diào)性因素以及音階因素、節(jié)奏因素、音區(qū)因素、音強(qiáng)因素等作為結(jié)構(gòu)形式的關(guān)鍵，有效建立空間整體結(jié)構(gòu)，并且合理性維護(hù)結(jié)構(gòu)樣式的處理方式，確保能結(jié)合內(nèi)部組織要求對(duì)復(fù)雜多多樣的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行梳理和管控，有效建立健全更加系統(tǒng)且科學(xué)化的結(jié)構(gòu)形態(tài)，充分提升不同因素的表現(xiàn)價(jià)值，維護(hù)音樂(lè)形態(tài)的整體性，也能一定程度上提高情感傳遞的直觀性。

若是結(jié)合兩儀的結(jié)構(gòu)要素對(duì)其進(jìn)行分析，兩儀生四象、四象生八卦、八卦生十六卦等就是最為基本的原理要素，能形成更加系統(tǒng)化的音樂(lè)元素組成形式。例如，乾陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111111、長(zhǎng)度值為64；夬陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111110、長(zhǎng)度值為32；大有陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111101、長(zhǎng)度值為48；大壯陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111100、長(zhǎng)度值為16；小畜陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111011、長(zhǎng)度值為56；需陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111010、長(zhǎng)度值為24等等。以此類推，就能依據(jù)太極結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度模式對(duì)相關(guān)元素進(jìn)行組合形態(tài)的分析，有效判定現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)[3]。

（三）組合形式

在對(duì)現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)組合形式進(jìn)行分析的過(guò)程中，要充分融合音樂(lè)組合理論形態(tài)，對(duì)相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行具體分析后就能有效建立完整的結(jié)構(gòu)判定，確保能發(fā)揮不同結(jié)構(gòu)的音樂(lè)價(jià)值，提高組合形式的音樂(lè)表達(dá)水平，以保證結(jié)構(gòu)的完整性。

第一，單重型，就是將單構(gòu)體系和重構(gòu)體系進(jìn)行融合，有效形成良好的組合態(tài)，能為后續(xù)傳遞相應(yīng)的情感因素奠定基礎(chǔ)，保證結(jié)構(gòu)型應(yīng)用效果的合理性，也為全面維護(hù)組合組織結(jié)構(gòu)形態(tài)奠定基礎(chǔ)。

1.兩儀型，分為陰陽(yáng)兩種基礎(chǔ)模式，“陽(yáng)”的陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為1，結(jié)構(gòu)形態(tài)為A、涵量值為1；“陰”的陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為0，結(jié)構(gòu)形態(tài)為B、涵量值為0。

2.四象型，分為老陽(yáng)、少陰、少陽(yáng)、老陰四個(gè)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)模式，老陽(yáng)陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為11，結(jié)構(gòu)形態(tài)為AA、涵量值為3；少陰陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為10，結(jié)構(gòu)形態(tài)為AB、涵量值為1；少陽(yáng)陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為01，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BA、涵量值為2；老陰陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為00，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BB、涵量值為0。

3.八卦型。分為乾、兌、離、震、巽、坎、艮、坤，形成不同的結(jié)構(gòu)形態(tài)。乾陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為111，結(jié)構(gòu)形態(tài)為AAA、涵量值為7；兌陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為110，結(jié)構(gòu)形態(tài)為AAB、涵量值為3；離陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為101，結(jié)構(gòu)形態(tài)為ABA、涵量值為5；震陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為100，結(jié)構(gòu)形態(tài)為ABB、涵量值為1；巽陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為011，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BAA、涵量值為6；坎陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為010，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BAB、涵量值為2；艮陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為001，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BBA、涵量值為4；坤陰陽(yáng)項(xiàng)數(shù)為000，結(jié)構(gòu)形態(tài)為BBB、涵量值為0[4]。

綜上所述，結(jié)合不同模式就能形成不同的組織結(jié)構(gòu)，從而有效提升音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)的多樣化水平，為全面優(yōu)化音樂(lè)結(jié)構(gòu)價(jià)值奠定基礎(chǔ)。

第二，內(nèi)外型，主要是結(jié)合內(nèi)構(gòu)型和外構(gòu)型進(jìn)行組合處理，能建立更加豐富的模型和應(yīng)用體系，確保相應(yīng)的音樂(lè)元素都能發(fā)揮其實(shí)際價(jià)值，維護(hù)結(jié)構(gòu)運(yùn)行過(guò)程的合理性，確保處理效果更加突出。

第三，交互型，主要是將內(nèi)外不同單構(gòu)結(jié)構(gòu)進(jìn)行互換處理，能維護(hù)處理效果，確保現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)多樣化更加突出，為音樂(lè)表現(xiàn)形式的多樣化處理奠定基礎(chǔ)。

除此之外，變易型、倒錯(cuò)型、正隅型等都能有效形成不同的音樂(lè)元素布局結(jié)構(gòu)，確保音樂(lè)形式的多樣化，且均滿足陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)的實(shí)際需求。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，在對(duì)現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論結(jié)構(gòu)進(jìn)行系統(tǒng)化分析的過(guò)程中，要充分融合我國(guó)傳統(tǒng)的思想問(wèn)題，確保能為音樂(lè)創(chuàng)作創(chuàng)設(shè)良好的發(fā)展路徑，真正發(fā)揮不同結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化音樂(lè)作品的表現(xiàn)張力，也為不同因素的融合的突顯奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。