基于Robert Mapplethorpe對(duì)美學(xué)價(jià)值中雕塑的探究

文 林科延 楊佳

一、在傳統(tǒng)美學(xué)中的琢磨

RobertMapplethorpe作為一名藝術(shù)家，他的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)19年。在這些年里他試圖找尋藝術(shù)的本質(zhì)及其與美學(xué)的關(guān)系。Mapplethorpe對(duì)普遍的價(jià)值感興趣，如對(duì)稱(chēng)性和美感，并通過(guò)崇高的構(gòu)圖、色彩對(duì)比和電影照明，以相同的眼光接近他的所有主題。Mapplethorpe在1987年的訪談里說(shuō)道：“攝影在70年代是一個(gè)完美的媒介，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)所有事物都快速前進(jìn)的年代。”“如果我早出生一兩百年，毫無(wú)疑問(wèn)，我會(huì)去做一個(gè)雕塑家，但攝影，它是以一種快速的方式去觀察、去創(chuàng)造一個(gè)雕像?！?/p>

二、藝術(shù)生涯的三個(gè)時(shí)期

回顧Mapplethorpe的藝術(shù)生涯，他剛開(kāi)始作為藝術(shù)家時(shí)，并不是進(jìn)行攝影創(chuàng)作，而是采用了混合拼貼，用這些拼貼畫(huà)創(chuàng)建自己的圖像。TheSlave（1974）是以一本書(shū)的頁(yè)面為底圖，復(fù)制了米開(kāi)朗基羅的雕塑圖像。放在照片上的是一把真實(shí)的刀子，下面是一塊寫(xiě)著Mapplethorpe的面板，整個(gè)畫(huà)面的背景以寬闊的方式展示了框架的內(nèi)部，這件作品被威廉·胡德描述為雕塑。與其他藝術(shù)家一樣，每個(gè)圖像都是一塊雕塑，周?chē)凶约旱目臻g，環(huán)繞著參觀者每個(gè)人。從這幅作品當(dāng)中可以看到在早期時(shí)Mapplethorpe就試圖建立古希臘雕塑、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的審美沖動(dòng)和當(dāng)代攝影之間的聯(lián)系。

在考慮Mapplethorpe對(duì)人物的描繪時(shí)，我想首先研究Larry＆BobbyKissing（1979）。這個(gè)作品可以與許多雕塑先例進(jìn)行比較，但我在此想用羅丹的TheKiss（1886）來(lái)闡述這個(gè)圖像中的雕塑本質(zhì)。在Larry＆BobbyKissing（1979）中，是對(duì)兩名穿著皮衣的男子進(jìn)行了近距離描繪，其中Larry高于Bobby之上，Bobby的頸部呈現(xiàn)出突出的輪廓，因?yàn)樗蛏仙煺沟淖藨B(tài)連接著Larry的臉部，Larry的手放在Bobby的肩膀上，Larry的頭發(fā)呈現(xiàn)方形，頭頂加強(qiáng)了構(gòu)圖的正面統(tǒng)一。圖像下部的亮度與上部的暗度之間的對(duì)比，以及彎曲的作用而使投射在圖面上的陰影增加，伴隨著Larry的頸部在褶皺內(nèi)的隱藏。一個(gè)空白背景構(gòu)成的環(huán)境使他們感到放松，這確保了人物的構(gòu)圖統(tǒng)一。TheKiss（1886）取材于但丁的《神曲》里所描寫(xiě)的弗朗切斯卡與保羅這一對(duì)情侶的愛(ài)情悲劇，塑造了兩個(gè)不顧一切世俗誹謗的情侶在幽會(huì)中熱烈接吻的瞬間。羅丹的TheKiss（1886），整個(gè)作品是用大理石雕刻而成，其身材是飽滿的。我們欣賞這兩個(gè)人物的整體形態(tài)，直至他們的腳趾，相比之下，Mapplethorpe縮短圖像只顯示了從肘部上方到頭部頂部的上半部分，但是在這兩張照片中對(duì)“吻”都有一個(gè)非常集中的描繪。Mapplethorpe在這里重新構(gòu)想了雕塑物體作為人體的一部分。

在Mapplethorpe生命即將結(jié)束時(shí)，他開(kāi)始了拍攝雕塑的實(shí)踐。首先，他拍攝的雕塑通常是復(fù)制品，其次，他拍攝的這些作品的照片與雕塑書(shū)籍中的復(fù)制品非常接近。為確保這些作品與他的現(xiàn)場(chǎng)照片產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)。我在Apollo（1988）中尋找一個(gè)例子，我們將看到許多傳統(tǒng)雕塑照片和Mapplethorpe處理雕塑的比較。阿波羅的人物在正面輪廓上看，就像Larry＆BobbyKissing（1979）的人物一樣。該照片設(shè)置在一個(gè)空白且黑暗的背景下，使大理石表面的亮度變得更加明顯。Mapplethorpe將注意力集中在圖形的主體部分，并且認(rèn)為這在拍攝雕塑時(shí)會(huì)使圖形逼真。在阿波羅中描繪的人物看起來(lái)非常專(zhuān)注，神態(tài)通過(guò)人物的眼神傳遞。

三、黑暗中的曙光

雕塑是體現(xiàn)物體概念的藝術(shù)，因?yàn)樗鼈兛赡艽嬖谟谧匀唤缰校ūM管如此，作為一種藝術(shù)，它是關(guān)注審美目的性的）。在雕塑美學(xué)中，主要目的是表達(dá)審美觀念，現(xiàn)實(shí)依據(jù)不應(yīng)該被帶到作品里。Mapplethorpe鏡頭中瞬間的美學(xué)、古典主義風(fēng)格的趨向、黑白照片，這三個(gè)元素被完美地結(jié)合，對(duì)Mapplethorpe而言，攝影是尋求自我表達(dá)的手段。他對(duì)媒介的功利性以及美學(xué)的重新評(píng)判使用導(dǎo)致了藝術(shù)攝影的革命。他在此嘗試尋找古典主義的氣質(zhì)、在尋找自己的力量以及屬于他的地位。