論紫砂陶刻“花鳥(niǎo)四條屏”壁飾的文化意境

范小君

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂陶刻是隨著紫砂的發(fā)展而衍生出的另一種藝術(shù)形式，是裝飾紫砂最普遍的方法之一，紫砂陶刻的出現(xiàn)更為記錄紫砂的發(fā)展留下了考證數(shù)據(jù)，它是融入了文學(xué)、書法、繪畫、金石為一體的陶刻藝術(shù)，亦是文人、陶工合作或集文工與一體的結(jié)晶，更表現(xiàn)出一種新的、獨(dú)特的民族裝飾風(fēng)格的藝術(shù)珍品。隨著歷史的發(fā)展，陶刻的工藝水平日趨成熟，出現(xiàn)了諸多壁飾、插屏等藝術(shù)品，適宜陳設(shè)于文房雅室中，成為人們珍愛(ài)的收藏品。當(dāng)然，紫砂陶刻作為一種裝飾，始終應(yīng)以產(chǎn)品為載體，不應(yīng)喧賓奪主，要契合工藝品的功能及造型，契合其整體意境，切題、切景、切意，方能為作品錦上添花，極大地發(fā)揮陶刻工藝的價(jià)值。

紫砂陶刻“花鳥(niǎo)四條屏”是一款壁飾作品，壁飾是指裝飾墻壁的飾物，其品類眾多，壁畫、壁毯、壁鏡等都屬于壁飾，它與墻面融為一體，透露著人們的藝術(shù)智慧和生活情趣，體現(xiàn)著主人的審美和精神，壁飾歷史悠久，發(fā)展至今始終在人們生活中不可或缺，它是人們?yōu)樽约籂I(yíng)造理想環(huán)境的重要裝飾品，隨著時(shí)代的發(fā)展和人們生活水平的提高，壁飾的范圍和品類也不斷豐富，令任何一種藝術(shù)形式望而生畏。不同材質(zhì)和主題的壁飾給人以不同的感覺(jué)，或神秘、或高雅、或清新、或華貴、或質(zhì)樸，都體現(xiàn)著主人的個(gè)性?！盎B(niǎo)四條屏”壁飾結(jié)合了紅木與紫砂材質(zhì)，兩種材質(zhì)皆具有古色古香的共性，流露著悠久的歷史氣息，體現(xiàn)著主人樸素而高雅的審美，在壁飾的內(nèi)容上又結(jié)合書畫與陶刻，傳遞出詩(shī)書畫韻，極具文人氣息。整體壁飾的設(shè)計(jì)將明式家具風(fēng)運(yùn)用得淋漓盡致，清秀、簡(jiǎn)明、淳樸，流露出大道至簡(jiǎn)和虛無(wú)空靈的禪意，整款的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)充分考慮了空間環(huán)境的尺度要求，契合主人的審美、身份及文化背景。

欣賞此款壁飾的陶刻，左一是以牽?；閯?chuàng)作題材，牽牛花具有頑強(qiáng)的生命力，在偏僻的原野、阡陌、田埂、山崗隨處可見(jiàn)牽?；利惖男δ槪_(kāi)得五彩繽紛、熱烈芬芳，讓人耳目一新。碧葉青枝的長(zhǎng)長(zhǎng)藤蔓開(kāi)滿了五顏六色的花朵，爭(zhēng)奇斗艷，一簇簇、一片片在陽(yáng)光下茂密地生長(zhǎng)。哪怕無(wú)人呵護(hù)，哪怕飽受風(fēng)霜雨露，哪怕無(wú)人關(guān)注，哪怕出身貧賤，它始終不氣不餒、不卑不亢，頑強(qiáng)快樂(lè)地成長(zhǎng)。它用生命釋放自己最燦爛的年華，以高尚的情懷溫暖整個(gè)秋季。身而為人，或許我們都該像牽?；ㄒ粯樱m然平凡，卻能竭盡所能綻放生命，默默發(fā)光。壁飾左二刻繪了一只晨起覓食的母雞，它小步小步地走在小徑上，東張西望，時(shí)而用尖利的小嘴啄起地上的食物，一派恬靜美好，充滿了田園意趣。以前，家家戶戶都種菜養(yǎng)雞，自給自足，生活充實(shí)，怡然自得。左三的刻繪內(nèi)容是菊花，一株菊花自然地盛開(kāi)在籬笆旁，邊上點(diǎn)綴著幾棵雜草，畫面恬淡悠然，給人以“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的自然意境。菊花盛開(kāi)在漫山遍野的野草叢中，埂田旁的間息道上，還有房前屋后說(shuō)不出的角落，使人在萬(wàn)物凋謝、寂寥空曠的時(shí)節(jié)心曠神怡，微風(fēng)吹來(lái)，它散發(fā)出悠悠的清香，風(fēng)姿曼妙，像一幅被人精心描繪的景觀，精致典雅，不張揚(yáng)、不艷麗，卻有著讓人無(wú)法忽視的美。自古以來(lái)，菊花被譽(yù)為“花中四君子”之一，它清美雅致的形象為人喜愛(ài)，它是中國(guó)文人品格和氣節(jié)的寫照，它體現(xiàn)了中國(guó)文人淡泊名利、寄情山水的情懷。圖四的內(nèi)容是雞冠花，雞冠花生長(zhǎng)于秋天，當(dāng)夏天的熱情被秋風(fēng)蕭瑟所代替，它就那么憑借風(fēng)力傳播種子，落地生根。紫紅的莖、狹長(zhǎng)的葉子，葉脈也泛著紫，頂端長(zhǎng)出雞冠一樣扁平的肉乎乎的紫紅的花，像頂著一團(tuán)火焰。花開(kāi)得渾然忘我、肆意爛漫、如火如荼，雞冠花的形象給人以積極的精神，啟示讓人們樂(lè)觀地面對(duì)生活。四幅陶刻作品簡(jiǎn)約而生動(dòng)，畫面主次分明、重點(diǎn)突出，刀法流暢自然，極具筆墨之韻，充分彰顯了藝人的陶刻功底和書畫修養(yǎng)。每幅陶刻上均配以與畫面內(nèi)容相關(guān)的詩(shī)句，書法筆勢(shì)有力、靈活舒展，有如山勢(shì)蜿蜒雄壯，將中國(guó)書法之美展現(xiàn)得淋漓盡致。書法與陶刻相輔相成，意境十足，讓人感受到返璞歸真的田園之趣，無(wú)形中舒緩了人們的精神壓力，讓人回歸自我、回歸初心。

紫砂陶刻“花鳥(niǎo)四條屏”壁飾古韻淋漓，契合現(xiàn)代人的復(fù)古情懷，在材質(zhì)上將紅木與紫砂結(jié)合運(yùn)用，給人以厚重而空靈的明式風(fēng)格，讓人仿若穿越歷史，一下子平靜下來(lái)，奠定了整個(gè)作品的基調(diào)，在裝飾上采用書法與陶刻相結(jié)合的形式，展示出中國(guó)書畫之美，又有金石之韻，將此壁飾懸掛于客廳或文房中，提升了整體空間的格調(diào)，素樸而高雅，讓人沉浸其中，仿若與燈紅酒綠的都市隔絕開(kāi)來(lái)，慢慢感受光陰的流逝，感受“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的田園生活。