尋找消費(fèi)社會(huì)中的人性

楊繼路

摘 要： 本文將以二十世紀(jì)美國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家埃里克·費(fèi)舍爾作為研究對(duì)象，主要根據(jù)他藝術(shù)生涯幾個(gè)時(shí)期的代表性作品，來(lái)分析他的藝術(shù)理念，并通過(guò)費(fèi)舍爾所處時(shí)代背景與成長(zhǎng)環(huán)境，探究二者對(duì)費(fèi)舍爾的創(chuàng)作理念和作品的影響。并且揭示出費(fèi)舍爾的藝術(shù)在美國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家中的獨(dú)特性與重要性，探究費(fèi)舍爾的藝術(shù)理念價(jià)值與意義。

關(guān)鍵詞： 埃里克·費(fèi)舍爾; 藝術(shù)創(chuàng)作理念; 時(shí)代感 ; 題材

1 打破禁忌攜帶的緊張

童年的成長(zhǎng)環(huán)境，成年后的放縱生活以及后來(lái)的旅行都對(duì)他的繪畫(huà)理念形成有重要的影響。

在性解放運(yùn)動(dòng)之前的美國(guó)社會(huì)是非常保守的，即使在性解放運(yùn)動(dòng)之后，人們雖然可以公開(kāi)談?wù)撽P(guān)于性的話題，但是很多關(guān)于性與禁忌的問(wèn)題還是不會(huì)公開(kāi)于大眾，人們似乎還是在這樣的問(wèn)題面前帶有緊張感。費(fèi)舍爾的早期作品中，有很多是關(guān)于性與禁忌的描繪，畫(huà)面中的人赤身裸體的在私人空間或公共場(chǎng)所，看似戲劇的場(chǎng)景中，帶有著強(qiáng)烈的緊張感，費(fèi)舍爾的繪畫(huà)就是想打破這樣的緊張，讓人們能直面這樣的問(wèn)題。他的早期代表作中，有兩幅畫(huà)完美的詮釋了他的這一創(chuàng)作理念，《夢(mèng)游者》和《壞男孩》。

2 直面欲望性別等人們無(wú)法逃避的問(wèn)題

藝術(shù)家的創(chuàng)作離不開(kāi)所處時(shí)代的背景以及從童年到成年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。按照心理學(xué)家弗洛伊德所說(shuō)，人的創(chuàng)傷性經(jīng)歷，特別是童年的創(chuàng)傷性經(jīng)歷對(duì)人的一生產(chǎn)生重要影響。悲慘的童年經(jīng)歷，長(zhǎng)大后再怎么成功、美滿，心里都會(huì)有個(gè)洞，充斥著懷疑、不滿足、沒(méi)有安全感……，不論治療身體還是心理上的疾病，都應(yīng)考慮患者童年發(fā)生的事。那些發(fā)生于童年時(shí)期的疾病是最嚴(yán)重、也是最難治愈的。創(chuàng)傷性經(jīng)歷對(duì)人格發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。無(wú)論是藝術(shù)家，詩(shī)人，音樂(lè)家，電影導(dǎo)演等等，每一個(gè)創(chuàng)作者的作品中似乎都或多或少帶有這樣的經(jīng)歷或者經(jīng)驗(yàn)。童年的成長(zhǎng)環(huán)境更加深深的影響一個(gè)人的發(fā)展。例如泰戈?duì)柕脑?shī)，川端康成的文章，黑澤明的電影，巴赫的音樂(lè)，費(fèi)舍爾的繪畫(huà)也不例外。七十年代的美國(guó)面臨著種族問(wèn)題，女權(quán)問(wèn)題，人權(quán)問(wèn)題。童年的郊區(qū)生活，中產(chǎn)階級(jí)的家庭，母親的醺酒，直到意外去世，對(duì)費(fèi)舍爾有著極大的影響，以至于后來(lái)成年的他在大學(xué)退學(xué)去參加嬉皮士運(yùn)動(dòng)，一度陷入頹廢。雖然美國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，中產(chǎn)階級(jí)的生活得到改善，社會(huì)的包容性極大，但是面對(duì)如此多的問(wèn)題與矛盾，還是影響了很多人的生存狀態(tài)，此時(shí)的費(fèi)舍爾在這樣諸多的社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)，作品必定傳達(dá)出所處時(shí)代的樣貌。他用看似隨意的大筆觸，強(qiáng)烈的光影對(duì)比，仿佛寫(xiě)生一樣的真實(shí)感來(lái)感染觀者。他的畫(huà)面尺幅都比較大，里面人物和真人等大小，讓觀看者有代入感，仿佛置身其中。而他用特殊的視角描繪普通人的生活，生存狀態(tài)，是美國(guó)普通中產(chǎn)階級(jí)家庭的真實(shí)寫(xiě)照，很多戲劇化的場(chǎng)景雖然是他虛構(gòu)的，但是這些看似虛構(gòu)的場(chǎng)景，聚會(huì)，都來(lái)源于他童年成長(zhǎng)的切身經(jīng)歷。他看到的是人們?cè)诘玫轿镔|(zhì)層面的滿足時(shí)，卻越發(fā)的表現(xiàn)精神層面的空虛，心靈深處充斥著矛盾與痛苦。

3 藝術(shù)必須反映藝術(shù)家所生活時(shí)代的真實(shí)

在費(fèi)舍爾的畫(huà)面中總是能感受藝術(shù)家的精神狀態(tài)與身體狀態(tài)是那么的充滿激情與活力，他似乎在傳達(dá)給觀眾一種生命與生活的強(qiáng)烈情感。畫(huà)家就是希望用這樣的創(chuàng)作方式要讓其觀看者也感受到繪畫(huà)的這種強(qiáng)硬的生命力?，F(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)使藝術(shù)家更多的開(kāi)始關(guān)注身邊的生活，開(kāi)始真實(shí)的反應(yīng)藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)與看法。費(fèi)舍爾曾表示希望他的繪畫(huà)能真正讓人有所感受與體會(huì)，讓人們真正的參與進(jìn)來(lái)。這就是他要畫(huà)這些最富戲劇性的人和事物的初衷，它觸及情感狀態(tài)、心理、欲望、需求、性別認(rèn)同等這些所有人都必須直接要面對(duì)的問(wèn)題，這些都是不可逃避的問(wèn)題。藝術(shù)的根本問(wèn)題變?yōu)閷徱曊鎸?shí)的世界，看清事物的本源，費(fèi)舍爾的繪畫(huà)理念更是堅(jiān)定的要反應(yīng)所處時(shí)代的真實(shí)感。費(fèi)舍爾認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是藝術(shù)家借用藝術(shù)手段去表達(dá)對(duì)世界的認(rèn)知，是關(guān)于愛(ài)的創(chuàng)造。藝術(shù)不是高冷無(wú)情的，藝術(shù)有感情有溫度，是反映藝術(shù)家熾熱的情感，是藝術(shù)家把自己的思想理念傳達(dá)給觀看者的方式，藝術(shù)應(yīng)該是親密的分享，而不是疏遠(yuǎn)的，孤立的?？v觀費(fèi)舍爾的藝術(shù)創(chuàng)作理念，從早期的關(guān)注自己身邊的中產(chǎn)階級(jí)的生存狀態(tài)，到后來(lái)的關(guān)注人性，人權(quán)，種族問(wèn)題，到再后來(lái)的旅行繪畫(huà)，費(fèi)舍爾的藝術(shù)觀念一直隨著時(shí)代的變化而變化。因此他的繪畫(huà)具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，而時(shí)代人們中所面臨的矛盾，困境等一系列問(wèn)題，都在費(fèi)舍爾的理念中轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)秀的藝術(shù)作品。

費(fèi)舍爾通過(guò)對(duì)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活的深刻描繪，揭露了人們?cè)谖镔|(zhì)生活掩蓋下的精神空虛，毫不掩飾地表達(dá)了對(duì)人性的冷漠無(wú)情，脆弱和虛偽的批判。關(guān)于種族問(wèn)題，人權(quán)問(wèn)題的揭示來(lái)削弱人們之間的界限。我們通過(guò)費(fèi)舍爾的作品看到了美國(guó)社會(huì)各階層在面對(duì)困難時(shí)候的處境，藝術(shù)家突出了這種存在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，也表達(dá)了自己身處這樣的社會(huì)中的無(wú)奈。

4 結(jié)語(yǔ)

費(fèi)舍爾用繪畫(huà)把自己的藝術(shù)理念真實(shí)的再現(xiàn)，他的作品中帶有的理性批判精神，對(duì)于新表現(xiàn)主義繪畫(huà)以及美國(guó)社會(huì)的發(fā)展具有重要意義。

參考文獻(xiàn)

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